30^ème VENTE GARDEN PARTY - II

JAEGER LECOULTRE "Reverso Night & Day".
MONTRE-BRACELET de dame réversible en acier et DIAMANTS. Boîtier rectangulaire réversible en acier avec deux rangées de diamants au dos, correcteur sur la carrure.
Recto : cadran noir avec chiffres arabes, petite trotteuse, chemin de fer et ouverture pour le mode jour/nuit.
Verso : cadran argenté deux tons avec chiffres arabes, ouverture à guichet pour le mode jour/nuit.
Mouvement mécanique.
Ref. 296.9.74, No. 2111686

Bracelet en caoutchouc avec boucle déployante en acier signée.
Dimensions : 24 x 38 mm.
(vendue en l'état, fonctionne mais révision d'usage à prévoir).

JAEGER LECOULTRE 'Reverso Night & Day'. Stainless steel reversible Lady's WRIST-WATCH set with DIAMONDS.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée d'Ader Watches, expert SFEP, 10, place Vendôme, 75001 PARIS.

BROCHE en or jaune 750 millièmes ajouré, figurant une fleur stylisée, ornée au centre d'un DIAMANT coussin de taille ancienne et de cinq petites ÉMERAUDES.
Signée "Monture CARTIER".
Dans un écrin de la Maison Cartier.

Poids approximatif du diamant : 2.20/2.50 ct.
Hauteur : 4 cm.
Poids brut : 13,2 g.
(égrisures et petits manques au diamant).

A yellow gold BROOCH in the form of a stylized flower set with a cushion shaped DIAMOND and five little EMERALDS. Signed "Monture CARTIER".

EDOX. MONTRE-BRACELET de dame, en or jaune 750 millièmes,
la montre de forme ronde, cadran émaillé blanc, index bâtonnets pour les heures, bracelet tubogaz décoré de motifs géométriques ornés de DIAMANTS ronds taillés en huit-huit.
Mouvement mécanique.

Longueur : 15 cm.
Poids brut : 22 g.

EDOX. A white gold lady WRISTWATCH set with round diamonds. Mechanical movement.

BAGUE en or gris 750 millièmes, ornée d'une ÉMERAUDE rectangulaire à pans coupés dans un entourage de dix DIAMANTS navettes.
Signée "Monture CARTIER".

Tour de doigt : 50.
Poids brut : 5,6 g.
(égrisures et manques).

A white gold RING set with a rectangular EMERALD and DIAMONDS. Signed "Monture CARTIER".

BRACELET articulé en or gris 750 millièmes, orné d'une ligne de vingt-quatre RUBIS, certains traités, et DIAMANTS ronds de taille brillant alternés.

Longueur : 17,5 cm.
Poids brut : 20,3 g.
(égrisures).

A white gold articulated BRACELET set with 24 rubies and round DIAMONDS.

BAGUE en or gris 750 millièmes, ornée d'un RUBIS ovale dans un entourage de douze DIAMANTS ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 53.
Poids brut : 5 g.
(égrisures).

A white gold RING set with 12 round DIAMONDS around an oval-shaped RUBY.

PATEK PHILIPPE. MONTRE-BRACELET en or jaune 750 millièmes.
Boîtier rond, fond vissé, capsule de protection sur le mouvement. Cadran deux tons avec index pyramides et épis appliqués, trotteuse centrale, chemin de fer avec graduation 1/5e de seconde. Mouvement mécanique, Cal. 27 SC, double poinçon de Genève, décoration "Côtes de Genève", 18 rubis, ajusté 5 positions, réglage micrométrique.
Bracelet en or intégré non signé et rapporté avec les poinçons de garantie français et un poinçon de maître sur la boucle déployante.
Le fond du boîtier portant la clé du fabricant 11 ainsi que marque "F B" et "VACUUM".
Ref. 2508. Boîtier No. 691466. Mouvement No. 705072.

Diamètre : 35 mm.
Poids brut : 110,1 g.

Provenance : montre achetée à New York dans les années 1940/1950.
Accompagnée d'un papier de la maison Patek Philippe daté de 1993.
(vendue en l'état, fonctionne mais révision d'usage à prévoir).

PATEK PHILIPPE. A yellow gold WRIST WATCH set with 18 rubies. Bought in NYC during the 1940/1950's. With a document from Patek Philippe company dated 1993.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée d'Ader Watches, expert SFEP, 10 Place Vendôme, 75001 PARIS.

BRACELET ceinture souple en or jaune 750 millièmes, les maillons écailles, le fermoir figurant une boucle à décor d'enroulement.
Travail français.

Longueur : 17 à 19 cm environ.
Poids : 135,2 g.

A French yellow gold belt BRACELET.

COLLIER articulé en or jaune 750 millièmes, les maillons ajourés à décor d'enroulements, retenant en pendentif un motif pouvant former broche également en or 750 millièmes, figurant un iris partiellement émaillé, la monture à décor d'entrelacs entièrement sertie de DIAMANTS taillés en rose, deux plus importants de taille ancienne, supportant en pampille une PERLE FINE.
Le collier numéroté 36217.
Le pendentif numéroté 37577.

Travail français, vers 1900.

Longueur du collier : 49,5 cm.
Hauteur du pendentif : 6,5 cm.
Poids brut total : 43 g.
(manque un diamant et manques à l'émail).

Dans un écrin en forme signé Ed. FOUILHOUX, Joaillier, Paris.

Accompagné d'un rapport d'analyse perle, du L.F.G. n° 332836, daté du 15/02/2018, précisant :
- perle fine goutte.
- dimensions : 8.5 - 8.5 x 11.7 mm environ.

A yellow gold articulated NECKLACE with a yellow gold iris-shaped PENDANT BROOCH set with rose-cut DIAMONDS and a tassel of a NATURAL PEARL. France, circa 1900.

BAGUE en platine 850 millièmes, sertie de deux PERLES DE CULTURE ou PERLES FINES entre deux lignes de DIAMANTS ronds de taille ancienne en chute.

Tour de doigt : 55,5. Diamètre des perles : 8.50/9.00 mm.
Poids brut : 4,5 g.

A platinum RING set with two NATURAL or CULTURED PEARLS and DIAMONDS.

COLLIER de cent onze PERLES de CULTURE ou PERLES FINES en chute, le fermoir en or jaune 750 millièmes de forme rectangulaire.

Diamètre des perles : 2.50/3.00 à 7.00/7.50 mm.
Poids brut : 10,2 g.

A 111 NATURAL or CULTURED PEARLS NECKLACE. Yellow gold clasp.

BROCHE CROISSANT, le système en or jaune 750 millièmes et le motif en argent 925 et or 750 millièmes, ornée de deux lignes de DIAMANTS taillés en rose et de taille ancienne en chute.

Hauteur : 4,5 cm.
Poids brut : 18,6 g.

A gold and silver crescent-moon BROOCH set with DIAMONDS.

ALLIANCE en platine 850 millièmes, entièrement sertie de dix-huit DIAMANTS ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 53.
Poids brut : 4,5 g.
(manque à un diamant).

A platinum RING set with 18 round DIAMONDS.

BAGUE en or gris 750 millièmes et platine 850 millièmes, ornée d'un DIAMANT rond de taille brillant pesant 4.62 ct, entre deux DIAMANTS trapèze.

Tour de doigt : 47,5 (ressort).
Poids brut : 4,7 g.

A white gold and platinum RING set with a round DIAMOND and two trapeze-cut DIAMONDS.

BROCHE pouvant former pendentif, en or jaune 750 millièmes gravé, amati et partiellement émaillé blanc, figurant deux dragons, le centre orné de trois DIAMANTS ronds de taille ancienne et de taille brillant, une PERLE de CULTURE en pampille.
Travail français.

Hauteur : 4,5 cm.
Poids brut : 20,2 g.

A French yellow gold BROOCH that can be worn as pendant set with three round DIAMONDS, a tassel with a CULTURED PEARL.

COLLIER de soixante-dix-neuf PERLES de CULTURE en chute, le fermoir en platine 850 millièmes (pour la boîte) et or 750 millièmes (pour la lame), ajouré de forme navette, orné de DIAMANTS taillés en rose et de taille ancienne, ceux du centre plus importants.

Diamètre des perles : 4.00/4.50 à 8.00/8.50 mm.
Poids brut : 25,4 g.
(égrisures).

A 79 CULTURED PEARLS NECKLACE. The clasp set with DIAMONDS.

SUITE A UNE DECISION FAMILIALE DE DERNIERE MINUTE, CE LOT EST MALHEUREUSEMENT RETIRE DE LA VENTE.

MONTRE en forme de CROIX LATINE.
Le boîtier en verre taillé de pans biseautés. Les armatures en laiton doré gravé, montées en charnière. La plaque du cadran argenté. Bélière en forme de croix ouvragée.

Haut. 3, Long. 13,5, Larg. 7 cm.
(accident à un verre).

Dans un écrin de forme en maroquin rouge et or avec écusson : " A.A. ". Intérieur capitonné velours et soie avec inscription : " Bijoux anciens. E. Taburet rue Pasquier, 3. Paris ".
Long. 16 cm.

Provenance : collection Akermann, château de Coulonge, par descendance.

A Latin cross shaped glass and brass WATCH, from Coulonge cstle.

À rapprocher d'exemplaires du XVIIe siècle conservés : à la Wallace collection de Londres, au musée national de la Renaissance à Écouen, au musée du Petit Palais à Paris (PP-ODUT01411) et deux autres au Musée du Louvre (OA-10058 et OA-7054).

CROIX NORMANDE en or jaune composée de trois éléments finement ajourés de rinceaux et semés de pierres du Rhin (ou strass).

Premier tiers du XIXe.
Avec une chaîne à maille forçat en or jaune.

Poids brut: 23,6 g

A yellow gold NORMAN CROSS NECKLACE set with rhinestones. Early 19th century.

ÉTUI à AIGUILLES en or rose
émaillé polychrome de quatre médaillons sur fond d'émail guilloché bleu. Scènes enfantines, au chien et au panier - et jeunes femmes, à l'aiguière et aux fleurs. L'étui est agrémenté de frises géométrisantes et serti d'un rais de demi-perles.

Travail étranger ? Époque néoclassique ?

Haut. 10,5, Larg. 2 cm.
Poids brut : 23 g.
(infimes manques et accidents, dont une demi-perle).

A pink gold NEDDLE CASE with four polychrome enameled medallions on a blue enameled guilloché ground. Neoclassicism period ?

JAEGER LECOULTRE. MONTRE bracelet d'homme en or gris 750 millièmes, la montre plate de forme ronde, cadran satiné, index bâtonnets, bracelet souple tressé. Mouvement mécanique.
JAEGER LECOULTRE, vers 1966.
Fond numéroté : 172073.

Long. 18,5 cm.
Poids brut 61 g.

Documents joints : "Repair garantie certificate" et "extrait des archives".

JAEGER LECOULTRE. A white gold WRISTWATCH. Mechanical movement. Circa 1966.

TABATIÈRE de forme ovale en or jaune
à décor émaillé bleu transparent et noir de croisillons sur fond guilloché. Elle est enrichie de trois frises alternant motifs feuillagés et fleurons sur fond noir et de quatre motifs scutiformes à fleurette et couronne de lauriers. Les côtés à frises de pastilles de forme ovale. Couvercle à charnière.
Poinçons non identifiés.

Travail étranger. Époque néoclassique ?

Haut. 2, Long. 8, Larg. 6 cm.
Poids brut : 86 g.
(accidents, manques à l'émail, en l'état).

An oval-shaped yellow GOLD SNUFFBOX with tanslucent blue and black enamels. Neoclassicism period ?

TABATIÈRE de forme rectangulaire et incurvée en or
de deux tons, jaune et rose, mat et bruni. Riche décor finement ciselé de frises feuillagées en ruban. Le couvercle à charnière centré d'un écu, le dos d'un ovale.
Poinçons non identifiés.

Travail étranger de la première moitié du XIXe.

Haut. 2, Long. 8,5, Larg. 6 cm.
Poids : 112 g.
(petits accidents et restauration ancienne).

A yellow and pink, matt and burnished GOLD SNUFFBOX. First half of the 19th century.

BOÎTE de forme rectangulaire
à pans coupés en lapis-lazuli, or de deux tons et agate.
Le centre du couvercle à charnière est orné d'une plaque d'or jaune ciselée de rinceaux qui enserre en serti clos une intaille en agate. De forme ovale, elle représente une scène bachique avec cinq personnages. Trois s'avancent devant un hermès : un homme vêtu d'une cape tient, avec un autre jouant de la diole, une couronne de lauriers; le dernier, un faune, porte une corne d'abondance. Devant l'hermès, un personnage agenouillé tend une coupe remplie par un deuxième homme tenant sur l'épaule une outre en forme de poitrine.
La monture est ciselé de frises feuillagées. Les montants adoptent la forme de colonnes doriques ornées de cannelures à la base.

Travail étranger ? Époque néoclassique ?
Joint : empreinte en plâtre de l'intaille.

Boîte : Haut. 3, Long. 8,5, Larg. 3,5 cm.
Intaille : Long. 3, Larg. 2,4 cm.
Poids brut : 104 g.

A rectangular lapis-lazuli, gold and agate BOX set with an intaglio. Neoclassicism period ?

FRANCE. 1 LINGOT OR avec son bulletin d'essai d'un ensemble de 3 LINGOTS OR.

Vente à l'unité avec faculté de réunion.

Vente sur désignation. Frais 14,40 % TTC.

Or conservé dans un coffre en banque.
Exposition et enlèvement sur rendez-vous à la banque.
Règlement par virement bancaire ou chèque de banque uniquement.

One gold INGOT from three pieces sold with meeting facility.

École ROMAINE du XVIIIe
Saint Jérôme.

Toile.

Haut. 86, Larg. 71,5 cm.
(restaurations anciennes).

Provenance: collection du Duc de Padoue.

Porte une étiquette avec le numéro 74 en haut à droite.

18th century ROMAN Shool. Saint Jerome. Canvas. From the collection of the Duke of Padua.

Attribué à Jean-Baptiste BLIN de FONTENAY (Caen 1653 - Paris 1715)
Fleurs dans un vase de bronze.

Toile.

Haut. 69, Larg. 54 cm.

Provenance : Galerie Matignon, 1952, acquis par le père du propriétaire actuel.

Attributed to Jean-Baptiste BLIN de FONTENAY. Flowers in a bronze vase. Canvas.

Attribué à Giovanni Gioseffo DAL SOLE (Bologne, 1654-1719)
Marie Madeleine.

Toile.

Haut. 89, Larg. 117 cm.
(restaurations anciennes).

Attributed to Gioseffo DAL SOLE. Mary Magdalene. Canvas.

École ITALIENNE vers 1600,
entourage du CARAVAGE (Milan, 1571 - Porto Ercole, 1610)
L'incrédulité de saint Thomas.

Toile.
Porte une signature non garantie en haut à gauche : "M. CHARAVAGGIO".

Haut. 106, Larg. 144 cm.
(restaurations).

Provenance : vente aux enchères à Angers, Hôtel des ventes du Maine, 16 juin 1992, n°71.

ITALIAN school c. 1600, circle of CARAVAGGIO. The disbelief of St. Thomas. Canvas holding a signature upper left : "M. CHARAVAGGIO".

Cette toile est une reprise d'époque du tableau du Caravage conservé au château de Sans-Souci à Postdam.

École ALLEMANDE du XVIIIe,
entourage de Johann Rudolf BYSS (Coire, 1660 - Wurtzbourg, 1738)
Fleurs coupés dans un vase.

Toile. Au dos un numéro "3685".

Haut. 98, Larg. 84 cm.
(restaurations anciennes).

Provenance : ancienne collection du château de Villedieu-en-Berry.

18th century GERMAN School. Circle of Johann Rudolf BYSS. Flowers cut in a vase. Canvas. From the collection of the château de Villedieu-en-Berry.

École du XIXe dans le goût de l'école ITALIENNE du XVIIe.
Bouquet de fleurs aux tulipes.

Toile.

Haut. 134,5, Larg. 88 cm.
(restaurations).

OLD School. Bouquet of flowers with tulips. Canvas.

Jean-Marc NATTIER (1685-1766)
Étude de tête de jeune femme.

Crayon noir et sanguine.
Porte une inscription " JM.Nattier " à la plume en bas à droite.

Haut. 20, Larg. 15,5 cm.
(insolé, taches).

Notre dessin est une étude préparatoire pour la servante à droite dans le tableau "Le bain de la sultane" conservé à la Wallace Collection à Londres.

Provenance : collection particulière, Neuilly-sur-Seine.

Jean-Marc NATTIER. Study for the Head of a young maid. Black pencil and sanguine.
Our drawing is a preparatory study for the servant on the right in the painting 'Mademoiselle de Clermont as a Sultana', Wallace Collection, London.

Atelier de François BOUCHER (1703-1770)
Paysages.

Pierre noire.
Deux dessins, un annoté " Boucher " en bas à gauche et très insolé.

Haut. 22,3 et 22,4 cm.
Larg. 35,2 et 35,4 cm.

Provenance :
- collection du Prince Argoutinsky-Dolgoroukoff (1875-1941), son cachet en bas à droite (Lugt n°2602d).
- collection particulière, Neuilly-sur-Seine.

Workshop of François BOUCHER. Landscapes. Two black chalk.

PANNEAU en TAPISSERIE des GOBELINS,
"Le petit alchimiste".

signé en bas à droite "Neilson. ex". L'écossais Jacques Neilson est l'entrepreneur de l'atelier de basse lisse des Gobelins de 1749 à 1788.

Seconde moitié du XVIIIe.

Haut. 84, Larg. 69 cm.
Cadre en bois doré.

Provenance : château de l'Indre.

MANUFACTURE DES GOBELINS. TAPESTRY PANEL depicting "the little alchemist". Signed lower right. Second half of the 18th century.

Le petit alchimiste est entouré d'instruments scientifiques et semble effrayé par l'expérience qu'il vient de réaliser. Ce type de scènes fantaisistes figurant des enfants exerçant des métiers d'adultes est très en vogue à la fin du règne de Louis XV. On en trouve ainsi sous le pinceau de François Boucher (1703-1770) ou de Jean Honoré Fragonard (1732-1806).

"S'agissant de la basse lisse, il existe tout d'abord cinq ateliers, dirigés par plusieurs membres des familles de La Croix, Souet, de La Fraye, Le Blond, peu à peu réunis sous la direction de Pierre François Cozette (de 1737 à 1749), puis de Jacques Neilson (de 1749 à 1788), entrepreneur d'origine écossaise, qui obtient en 1751 la réunion des deux derniers ateliers."
Benoît Henry Papounaud, "La Tapisserie française, du Moyen-Âge à nos jours", éd. du Patrimoine, 2017, p. 175.

"Peu de temps après son entrée aux Gobelins comme entrepreneur de basse lisse, le 14 décembre 1750, Neilson avait proposé de modifier le mode de travail de la basse lisse, pour ménager les modèles et pour exécuter la tapisserie dans le sens du tableau original car l'exécution en contrepartie constituait un grave inconvénient puisqu'il arrivait que les personnages ainsi retournés se trouvaient par exemple avec l'épée dans la main gauche ou le bouclier dans le bras droit. L'autre défaut faisait que les tapisseries étaient souvent mal dessinées car le tapissier ne pouvait voir l'ensemble de son travail à l'endroit avant la fin de l'exécution.
En 1750, Neilson proposa de supprimer le placement du modèle sous la chaîne pour le mettre en entier derrière le tapissier et employa l'effet de calque grâce à une étoffe transparente placée à l'envers, sous la chaîne, pour suivre le trait par transparence. Cette modification fut mise en pratique dès 1752 et c'est en 1757 que Vaucanson exécuta à la demande de Neilson, un nouveau métier disposé de façon à pouvoir assez rapidement relever la chaîne verticalement et placer ainsi le travail à l'endroit, ce qui permettait les rectifications".
Maurice Fenaille, "État général des tapisseries des Gobelins depuis son origine jusqu'à nos jours 1600-1900",1er volume. XVIIIe siècle, 1699-1736.

PANNEAU en TAPISSERIE des GOBELINS,
d'après François BOUCHER (Paris, 1703-1770)
Amours parmi les nuées.

Signé en bas à droite "Neilson". L'écossais Jacques Neilson est l'entrepreneur de l'atelier de basse lisse des Gobelins de 1749 à 1788.

Seconde moitié XVIIIe.

Haut. 109, Larg. 75 cm.
Cadre en bois doré sculpté de rubans et fleurettes.

Provenance : château de l'Indre.

MANUFACTURE DES GOBELINS. TAPESTRY PANEL after François BOUCHER depicting angels in the clouds. Signed lower right. Second half of the 18th century.

Vraisemblablement inspiré d'une oeuvre de François Boucher (1703-1770), ce panneau présente deux Amours brandissant des flambeaux et lovés dans des nuées. À leurs pieds se trouvent des attributs guerriers tels que casque, carquois, aigle jupitérien, tandis que s'envolent à leurs côtés deux colombes au rameau d'olivier.

"S'agissant de la basse lisse, il existe tout d'abord cinq ateliers, dirigés par plusieurs membres des familles de La Croix, Souet, de La Fraye, Le Blond, peu à peu réunis sous la direction de Pierre François Cozette (de 1737 à 1749), puis de Jacques Neilson (de 1749 à 1788), entrepreneur d'origine écossaise, qui obtient en 1751 la réunion des deux derniers ateliers."
Benoît Henry Papounaud, "La Tapisserie française, du Moyen-Âge à nos jours", éd. du Patrimoine, 2017, p. 175.

"Peu de temps après son entrée aux Gobelins comme entrepreneur de basse lisse, le 14 décembre 1750, Neilson avait proposé de modifier le mode de travail de la basse lisse, pour ménager les modèles et pour exécuter la tapisserie dans le sens du tableau original car l'exécution en contrepartie constituait un grave inconvénient puisqu'il arrivait que les personnages ainsi retournés se trouvaient par exemple avec l'épée dans la main gauche ou le bouclier dans le bras droit. L'autre défaut faisait que les tapisseries étaient souvent mal dessinées car le tapissier ne pouvait voir l'ensemble de son travail à l'endroit avant la fin de l'exécution.
En 1750, Neilson proposa de supprimer le placement du modèle sous la chaîne pour le mettre en entier derrière le tapissier et employa l'effet de calque grâce à une étoffe transparente placée à l'envers, sous la chaîne, pour suivre le trait par transparence. Cette modification fut mise en pratique dès 1752 et c'est en 1757 que Vaucanson exécuta à la demande de Neilson, un nouveau métier disposé de façon à pouvoir assez rapidement relever la chaîne verticalement et placer ainsi le travail à l'endroit, ce qui permettait les rectifications".
Maurice Fenaille, "État général des tapisseries des Gobelins depuis son origine jusqu'à nos jours 1600-1900",1er volume. XVIIIe siècle, 1699-1736.

PARTIE de SALON, SIX PIÈCES

en bois sculpté, laqué gris "Marie-Antoinette". Il se compose d'une MARQUISE, d'un FAUTEUIL à la Reine, de deux FAUTEUILS à dossier plat et de deux CHAISES. Les dossiers plats dit "à la Reine" présentent un rang de rais-de-cœur et un rang de perles soulignant les réserves en élégi, des côtés. Les têtes des montants sont surmontées de grappes d'acanthe, en pyramide. Les accotoirs à manchettes garnies reposent sur des consoles inversées, décreusées de cannelures aux rubans torses, sur un axe, terminées par des asperges. Les dés de raccordement sont centrés de rosettes. Les ceintures trapézoïdales présentent également un rang de rais-de-cœur. Les sièges reposent sur des pieds fuselés à cannelures hélicoïdales, à décor de feuilles de laurier, en partie haute.
Garniture ancienne en tableaux de tapisserie d'Aubusson au décor des Fables de la Fontaine. Parmi les Fables représentées, nous pouvons reconnaître: le Loup et la Cigogne, les Lapins, les deux Coqs, les deux Pigeons, le Loup et le Renard.

Attribué à Claude SENE ou BOULARD.

Époque Louis XVI - vers 1788.

Marquise : Haut. 93, Larg. 105, Prof. 61 cm.
Fauteuil : Haut. 95,5, Larg. 66, Prof. 55,5 cm.
Cabriolets : Haut. 91, Larg. 56,5, Prof. 45 cm.
Chaises : Haut. 90, Larg. 51, Prof. 42,5 cm.
(petites restaurations d'usage, quelques petits bouts de pieds, petits sauts de laque et dorure postérieure).

A fine Louis XVI furniture made of a MARQUISE, a flat back ARMCHAIR, two ARMCHAIRS and two CHAIRS. Covered in Aubusson tapestry depicting La Fontaine's Fables. Attributed to Claude SENÉ or BOULARD.

Bibliographie :
- Guillaume Janneau, "Les Sièges", éd. de l 'Amateur - 1993, page 127. Réf. : Note sur les pieds spirales de sièges conservés aux Musée des Art et Décoratif et au Musée du Louvre, par Sené, Delanois et Boulard.
- Pierre Verlet, "Le Mobilier Royal Français", Tome I, Edition Picard - PL. XLVII. Un fauteuil à la Reine par Sené, aux pieds spirales et à décor de perles dans les élégis des côtés du dossier est reproduit.
- Madeleine Jarry, "Le siège Français", Office du Livre, 1973. Un modèle très proche d'un fauteuil à la Reine, conservé au Musée du Louvre, aux pieds spirale, raies de cœur et perles, est reproduit p. 204.

Jean de la Fontaine (1621-1695), s'inspirant d'Ésope publie à partir de 1668 les Fables qui le font accéder à la renommée. Mettant en scène des animaux, il inspire les peintres et illustrateurs de son temps. Jean Baptiste Oudry (1686-1755), peintre de la vènerie royale de Louis XV, entreprend entre 1729 et 1734 de traduire l'œuvre de la Fontaine en dessins. Ces cartons sont tissés seize fois entre 1736 et 1777, à la manufacture de Beauvais puis à celle des Gobelins. Aubusson s'inspire de ce travail dans la seconde moitié du XVIIIe siècle pour garnir les sièges.

Paire de CANDÉLABRES aux "BELLES SAUVAGES"

en bronze patiné et doré ormés de figurines vêtues d'un pagne, la tête aux yeux incrustés de coquillages, et portant des boucles d'oreilles mobiles et un collier de perles dorées. Elles soutiennent un vase où s'épanouissent quatre tiges feuillues, trois portent des bobèches, celle du centre un bouton de fleur.

Directoire.

Haut. 48, Larg. 18 cm.
(une des bobèches n'est pas fixée)

Provenance :
- vente à Orléans, Me Louis Savot 15 mars 1984, n°107.
- Grande collection orléanaise.

A pair of Directoire gilt and patinated bronze CANDLESTICKS with female blackamoor caryatids.

PENDULE dite "SQUELETTE" à quantièmes en bronze doré.
Le cadran annulaire est signé BLAISAU à Paris et émaillé blanc. Il présente des chiffres romains pour les heures, et des chiffres arabes pour les quantièmes. Il est cerclé d'émaux à la façon de COTEAU avec rehauts de blanc fixe et or sur fond bleu. Il est sommé d'une palmette et de guirlandes de feuilles de chêne, ce second motif également repris à sa base. L'arcature supportant le mouvement repose sur un socle en marbre noir sur quatre patins dorés.

Directoire.

Haut. 40, Larg. 20, Prof. 11 cm.

Provenance :
- vente après départ du baron Petiet à Orléans, Me Louis Savot 6 décembre 1985, n°39.
- Grande collection orléanaise.

A Directoire gilt bronze ARCH SKELETON MANTEL CLOCK signed by BLAISAU, Paris, on the dial.

La vogue des pendules dites "squelette" apparaît à la fin du règne de Louis XVI et désigne une forme de pendules laissant apparaître leur mécanisme au moyen d'un cadran annulaire. On voit ainsi se développer une esthétique nouvelle, née des Lumières, et qui préfigure l'ère industrielle.

"Ce type de pendules forme un ensemble à la fois cohérent et d'une grande diversité. L'émail et sa chatoyante polychromie y jouent un rôle décoratif prépondérant. Il apparaît sur le ou les cadrans sous la forme de fines guirlandes et de divers motifs, parmi lesquels les signes du zodiaque. Les structures mêmes de la pendule sont décorées, toujours en émail et la plupart du temps sur fond bleu, de pointillés, d'étoiles, de fleurettes [...]. On retrouve ici l'oeuvre des célèbres émailleurs Coteau et Dubuisson et de quelques autres, dont Georges Adrien Merlet".
in Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la Pendule française du Moyen-Âge au XXe siècle", 1997, éd. de l'Amateur, p. 322.

PAIRE de VASES à piédouche en porcelaine de Paris, fond vert d’eau. Décor de paysages italiens, animés dans des réserves, dont le château Saint-Ange au bord du Tibre à Rome. Anses en forme de masque à l'imitation du bronze retenant un anneau, le col à fond burgos irisé orné de rinceaux feuillagés en or, la base carrée imitant le marbre.
Marqués en rouge « P.L. Dagoty & F. Honoré à Paris ».

Époque Restauration.

Haut. 30, Diam. 17 cm.
(une anse recollée, une égrenure à un socle, petits manques et soulèvement sur le vase aux château Saint Ange, usures à l'or).

Provenance: collection Akermann, château de Coulonge, par descendance. From Coulonge castle.

A PAIR of Paris porcelain VASES. Red marks 'P.L. Dagoty & F. Honoré à Paris'.

BUREAU PLAT en bois noirci et marqueterie de laiton ouvrant à trois tiroirs en ceinture, celui du milieu en retrait. Trois tiroirs simulés sur l'autre face. Le plateau est ceint d'une lingotière et foncé d'un cuir rouge doré aux petits fers rapporté. Il repose sur quatre pieds cambrés. Garniture de bronzes ciselés et dorés rapportés, à décor ajouré d'acanthes, coquilles, agrafes, fleurs et fleurons tels que mains tombantes, entrées de serrure à masque d'homme, chutes et sabots. Il repose sur quatre pieds cambrés dont l'arrête est soulignée par un filet cannelé et enrubanné.

Travail et éléments anciens de style Régence.

Haut. 71, Larg. 132, Prof. 71 cm.
(légers accidents, cuir en l'état).

A Regence blackened wood and inlaid brass FLAT DESK.

École ANGLAISE vers 1700
Deux lévriers.

Crayon noir, lavis brun et gris.

Haut. 29,2, Larg. 18,8 cm.

Provenance :
- collection Earl of Warwick (1818-1893), son cachet en bas à droite (Lugt n°2600).
- collection particulière, Neuilly-sur-Seine.

BRITISH School, circa 1700. Two greyhounds. Black pencil, brown and grey washes.

PENDULETTE en bronze doré et porcelaine
émaillée polychrome. Sur une terrasse de forme ovale se tient un jeune cueilleur de fruits portant une hotte remplie de pommes et poires en porcelaine dans le goût de Saxe. Il s'inscrit dans des branchages agrémentés de fleurettes en porcelaine. Derrière lui, un arbuste porte la pendulette. Le mouvement à coq est enchâssé dans un petit bol en porcelaine céladon dans le goût de la Chine. Cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Poinçon au C couronné.

Époque Louis XV, 1745-1749.

Haut. 22, Larg. 15,5, Prof. 9 cm.
(accidents et manques: fissure dans le bol en céladon qui sert de cadran, manques dans les pétales en porcelaine).

Provenance : collection du baron Akermann au château de Coulonge, par descendance.

A Louis XV bronze and enameled polychrome porcelain TABLE CLOCK. C crowned stamp. 1745-1749. From Baron Akerman's descendants at Coulonge Castle.

Le "C couronné" est un poinçon d'impôt apposé sur les ouvrages en bronze entre 1745 et 1749. Pour les collectionneurs, ce poinçon est un indice de qualité car il se rencontre généralement sur les bronzes les plus raffinés.

PENDULE aux TROIS MAGOTS
en bronze laqué et doré. Deux des magots soutiennent le cadran circulaire, entourant le dernier qui est juché à califourchon sur le mouvement. Leurs vêtements sont décorés de motifs de fleurs en laque or et rouge à fond noir à la façon de la Chine, dit vernis Martin. Le cadran émaillé blanc de forme circulaire signé "Ene Lenoir à Paris", pour Étienne Lenoir ? Les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Le boîtier en métal laqué rouge surmonté d'une plaque finement gravée de rinceaux et de franges.
Balancier au masque d'Apollon rayonnant.

Dans le goût du XVIIIe, XIXe.
Mécanisme datant de la Restauration (1827).

Elle repose sur une base en marbre blanc de style Louis XVI décorée de rangs de perles, de frises de rubans et de fleurettes, cantonnée de quatre pieds toupies.

Haut. 35, Larg. 32, Prof. 15 cm.
Haut. des magots seuls 29 cm.

Provenance :
- pendule achetée le 13 mai 1916 à Bordeaux pour la somme de 5.500 francs auprès de la comtesse d'Hardelot, née Léa Line de Bellegarde. Le reçu signé d'Armand Lefuge précise que le mouvement a été changé et que J.J Rousseau fait mention de cette pendule, tout comme Monsieur de Frémilly dans ses mémoires.
- par descendance, collection particulière, Neuilly-sur-Seine.

A Louis XV style gilt and lacquered bronze MANTEL CLOCK 'AUX MAGOTS'. Movement dated 1827. First third of 19th century.

Le terme "magot" est employé indifféremment au XVIIIème siècle avec celui de "pagode". L'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert le définit ainsi : des "figures en terre, en plâtre, en cuivre, en porcelaine, ramassées, contrefaites, bizarres, que nous regardons comme représentant des Chinois ou des Indiens. Nos appartements en sont décorés. Ce sont des colifichets précieux dont la nation s'est entêtée; ils ont chassé de nos appartements des ornements d'un goût beaucoup meilleur. Ce règne est celui des magots".

Paire de CHENETS aux SPHINGES

en bronze ciselé, doré et patiné. Les sphinges, en bronze patiné noir, se tiennent couchées sur une base de forme oblongue en bronze doré. Cette dernière est, sur le devant, appliquée d'un masque d'Apollon flanqué de lauriers inscrits dans des rinceaux et, sur les côtés, d'une étoile rayonnante. Ils reposent sur quatre pieds fuselés ornés de godrons torsadés. Les fers à flammes quadripodes sont enrichis d'une urne couverte et d'une flamme, et appliqués d'un motif floral retenu par un ruban noué.

Signature apocryphe de "Thomire à Paris".
Seconde moitié du XIXe d'après un modèle de Pierre-Philippe Thomire.

Haut. 30, Larg. 36, Prof. 10 cm.
(un pied manquant).

A THOMIRE style PAIR of gilt and patinated bronze FIREDOGS depicting SPHINXES. Apocryphal Thomire signature. Second half of the 19th century.

Cette paire de chenets constitue un hommage à Louis XIV et à son célèbre ébéniste et bronzier André-Charles Boulle. C'est lui qui, le premier, applique des bronzes dorés à l'ébénisterie. Nos sphinges sont un hommage à la paire de commodes - les premières de l'histoire ! - livrées à Trianon pour le Roi en 1708. Aux quatre coins sont appliqués - à la façon des espagnolettes - des bustes de sphinges, symbole de puissance. Les pieds de nos chenets, à godrons torsadés, sont les mêmes que ceux des commodes du Roi. Enfin, le masque d'Apollon et les étoiles, les astres rayonnants, sont une référence directe au Roi Soleil.

SECRÉTAIRE aux MONTANTS INCURVÉS
en placage d'acajou flammé et acajou. Il ouvre à un tiroir et un abattant découvrant un "castin" en acajou à six tiroirs. En partie basse, il ouvre à deux vantaux découvrant deux compartiments en chêne, dont un à une façade en abattant. Les montants arrière sont en ressaut. Il présente un décor de cadres d'acajou moulurés. Il repose sur une base en ressaut, formant les pieds.
Ornementation de bronzes ciselés et dorés : trois astragales soignent l'abattant des vantaux et du tiroir, anneaux aux lauriers et à pastilles, entrée de serrure ajourées à décor de putti en vis-à-vis et entrée de serrure aux cornes d'abondance, sur l'abattant.
Marbre blanc mouluré d'un cavet.
Estampille martelée : très probablement de RICHTER

Époque Louis XVI.

Haut. 143,5 Larg. 96,8 Prof. 42,2 cm
(petits manques au placage et estampille postérieure de Riesener).

Provenance : Jean-Nicolas Buache, premier géographe du Roi sous le règne de Louis XVI, resté dans sa famille par descendance. Hôtel particulier de Bourges.

A Louis XVI mahogany SECRETAIRE with gilt bronze ornaments. White marble top. Erased stamp. From Jean-Nicolas Buache's collection, First Geographer to the King under the reign of Louis XVI, by descent.

La présence de l'estampille apocryphe de Riesener s'explique sur ce meuble qui est incontestablement un meuble de qualité. Ce secrétaire est rigoureusement calqué sur les dessins des secrétaires de Riesener : la proportion, le choix varié des acajous et les deux entrées de serrure en bronze, fixées sur le tiroir et sur l'abattant. Riesener a eu un tel rayonnement qu'il est normal qu'il soit ou copié ou suivi, dès la fin du XVIIIe siècle. Il est fort possible aussi que " Richter " ait eu une commande d'un secrétaire à la " façon de Riesener".

École ANGLAISE du XIXe
Vue du Grand Canal à Venise avec le pont du Rialto dans le fond.

Crayon noir.

Haut. 16, Larg. 30,5 cm.
(quelques taches, petit manque en bas à droite).

Provenance : collection Alfred II Beurdeley (1847-1919), son cachet en bas à droite et à gauche (Lugt n°421).

19th century BRITISH School. View of the Grand Canal in Venice with the Rialto Bridge in the background. Black pencil. Ex Alfred II Beurdeley collection, his stamp lower right and lower left.

COMMODE SAUTEUSE PROVENÇALE à FAÇADE ARBALÈTE
en noyer richement mouluré et sculpté. Elle ouvre par deux tiroirs en façade qui accueillent un décor de fleurettes et enroulements feuillagés. Montants à coquille et feuillages. La traverse de façade centrée d'un large cul-de-lampe asymétrique. Les traverses basses des côtés sont centrées d'une coquille. Elle repose sur quatre pieds cambrés à enroulements. Plateau en bois naturel. Garniture de bronzes tels que entrées de serrure et mains tombantes.

Travail ancien de qualité dans le goût du XVIIIe.

Haut. 86, Larg. 121,5, Prof. 66 cm.

A richly carved and moulded walnut PROVENÇAL CHEST of DRAWERS.

École FRANÇAISE vers 1820,
entourage du Baron GROS (Paris, 1771 - Meudon, 1835)
Tête d'homme.

Toile marouflée sur carton.
Porte une signature et la date 1821 non garanties au dos et une en bas à gauche.

Haut. 20 Larg. 16,5 cm.
(manques et accidents).

Provenance : collection de la vallée du Cher depuis le début du XXe siècle.

FRENCH School, circa 1820. Circle of Baron GROS. Head of a man. Canvas board. Signature and date 1821 not guaranteed on bottom and back

Pierre-Jules MÈNE (Paris, 1810 - 1879)
Cheval hennissant.

Bronze non patiné signé sur la terrasse feuillagée.

Haut. 18,5 Long. 24 Larg. 9 cm

Pierre-Jules MÈNE. A neighing horse bronze.

CANNE de SEWA HADJI, 1892

de forme fuselée en corne à pommeau renflé orné d'une demi-sphère d'or jaune richement repousée et ciselée d'une frise de rinceaux animée de lion, cerf, tigre et lièvre bondissants. Elle est gravée "Au P. Horne / Souvenir affectueux / de Sewa Hadji / 1892".
Le fût bagué d'un anneau d'or jaune repoussé et ciselé de rinceaux animés d'un lion attaquant une gazelle et de deux chiens de chasse. Bouterolle en or jaune repoussée de rinceaux.

Long. 91,5 cm.
Demi sphère en or : Diam. 5,2 cm, Poids : 18 g.
(fût légèrement courbe, demi-sphère du pommeau déclouée, enfoncements et petits accidents à l'or, fissure d'environ 2 cm).

Provenance : cabinet de curiosités du château de Chenay (Vouzon-en-Sologne), constitué par la petite-fille du créateur de la marque Hispano Suiza.

A horn and gold CANE. Gift from Sewa Hadji to the Pr. Horne, 1892. From the curiosity cabinet of the Chenay castle.


Sewa Hadji (Bagamoyo, Tanzanie, 1851 - Zanzibar, 1897) est un homme d'affaires agissant notamment pour le compte du sultan de Zanzibar. Richissime, il fait fortune en faisant commerce de tissus, de cuivre, de poudre noire mais également d'ivoire et de corne de rhinocéros. Il équipe certaines expéditions vers l'Afrique équatoriale, à l'image de celle de l'explorateur anglais Sir Henry Morton Stanley qui quitte Zanzibar le 17 novembre 1874 et atteint la côte Atlantique en août 1877. Philanthrope, il fonde une école multiculturelle et un hôpital.

AUGSBOURG. TIMBALE de forme tronconique en argent uni à décor de deux frises circulaires sur fond amati. La première, située au-dessous du col souligné de filets, est gravée d'enroulements et d'agrafes feuillagés. La seconde, au-dessus du talon, est repoussée de ferronneries, entrelacs, palmettes et feuilles d'acanthe stylisées. Le col, comme la frise inférieure et le talon, étaient autrefois en vermeil.

Poinçon à la pomme de pin. Augsbourg, première moitié du XVIIIe.
Maître-orfèvre PS pour Philipp Stenglin, maître en 1717, décédé en 1744.

Haut. 12,5, Diam. 9 cm. Poids : 202 g.
(légers chocs).

Provenance : d'après la tradition familiale, timbale provenant de Françoise Charlotte d'Aubigné (1684-1739), nièce de madame de Maintenon, qui épousa en 1698 Adrien Maurice de Noailles (1678-1766) ; par descendance, Touraine.

AUGSBOURG. Silver truncated cone shape TUMBLER by Philipp Stenglin. Pine cone stamp. First half of 18th century.

BAROMÈTRE et CARTEL d'ALCOVE à sonnerie

en bronze doré, de forme circulaire, suspendus par un ruban noué et terminés par des franges, dans un entourage de feuilles d'acanthe et rang de perle. Les cadrans émaillés, avec pour le baromètre signé de "Passemant au Louvre" des chiffres arabes et pour l'horloge signée de "Crosnier à Paris" des chiffres romains pour les heures, chaque période de cinq minutes en chiffres arabes et graduée pour les minutes.
Les mouvements signés : Japy Frères pour l'horloge et monogramme "CC8" pour le baromètre.

Travail de grande qualité de style Louis XVI,
attribué à Beurdeley sous le Second Empire.

Haut. 45, Diam. 14 cm.
(en l'état).

A Louis XVI style gilt bronze BAROMETER and repeating alarm 'CARTEL d'ALCÔVE' attributed to Beurdeley. Second half ot the 19th century.

COUVERT et son COUTEAU en vermeil et cristal de roche. Décor de volutes émaillées noir à la façon du nielle. Viroles à pans baguées d'émail turquoise terminées en créneaux émaillés orangé. La base de la lame du couteau est en outre émaillée polychrome d'un phoenix aux ailes déployées. Manches fuselés en cristal de roche à pans terminés par une bouterolle facettée de forme octogonale taillée en pyramide.

Travail probablement d'Europe centrale d'époque XIXe, dans le goût de la Renaissance.
Écrin gainé de cuir noir.

Long. Fourchette : 20, Cuillère : 18, Couteau : 21 cm.
Poids brut : 145 g. (à charge de contrôle).
(Petits manques à l'émail, une dent de la fourchette fissurée).

Provenance : collection Edwige Constance Podwyszynska (Paris, 1855-1917), par descendance Touraine.

A silvergilt and enamel FLATWARE and KNIFE. East European. 19th century. From Edwige Constance Podwyszynska collection's.

Jules Auguste HABERT-DYS (Fresne, 1850-1930) et
Félix BRACQUEMOND (Paris 1833, Sèvres 1914)
aux ateliers d'Auteuil, Haviland, pour l'Escalier de Cristal
Paire de lampes en barbotine impressionniste, c. 1877-1881.

Décor de fleurs de cerisier sur un fond vert, en forme de gourde reposant sur quatre petits pieds. Spectaculaire MONTURE en bronze à motifs de branches fleuries de cerisier enveloppant chacun des pieds. Le col monté pour un éclairage à l'huile avec des cuivres gravés de fleurs de cerisiers et à motifs de chinoiseries.
Monogramme "JH" du décorateur J. Habert-Dys proche de la monture, marque de la manufacture "HAVILAND", signature et étiquette de l'Escalier de Cristal sous la base.

Haut. 26 cm. Haut. totale 43 cm.
(saut d'émail et éclat au col, percé pour l'électricité).

Provenance :
- Collection Liliane Aussourd, fondatrice et directrice de la maison de Haute couture "Liliane Couture", Paris, Cannes.
- Par descendance, collection particulière, Touraine.

A pair of flask-shaped BARBOTINE LAMPS by Jules August HABERT-DYS for HAVILAND. Signed in gold "Escalier de cristal". Late 19th century.

Dirigé par le graveur Félix Bracquemond, l’atelier parisien d’Auteuil est le laboratoire expérimental de la manufacture Haviland de Limoges. Il produit de 1872 à 1881 des faïences décorées à la barbotine par des peintres issus des cercles impressionnistes. La manufacture de Haviland fournissait notamment le magasin emblématique du luxe français, L'Escalier de Cristal, pour ses services en porcelaine.

Jules Auguste Habert-Dys, originaire du Loir et Cher, passe par l'atelier de Gérôme aux Beaux-Arts de Paris. Il entre à l'atelier d'Auteuil chez Charles Haviland aux côtés d'Ernest Chaplet en 1877. Durant les deux ans qu'il passe chez Haviland, Dys découvre la vogue du japonisme et de la barbotine impressionniste. En 1879, Il quitte l'atelier d'Auteuil pour rejoindre Eugène Schopin à Montigny-sur-Loing.

Bibliographie : Gérard Boue, Pierre-Olivier Fanica, "Céramiques Impressionnistes et Grès Art Nouveau, Barbotines, faïences et grès, Montigny-sur-Loing, Marotte", 1872-1958, Editions Sous le Vent p.73.

Importante PAIRE de FEUX à l'AMOUR COMBATTANT un GRIFFON
en bronze finement ciselé à patine rouge et verte. Un amour se tenant assis étrangle avec détermination le cou d'un griffon. Ils reposent sur une base mouvementée constituée de feuilles d'acanthe et d'agrafes feuillagées.

Époque Napoléon III.

Haut. 41, Larg. 17, Prof. 67 cm.
(usures à la patine, choc sur le genou droit d'un amour).

A pair of patinated bronze FIREDOGS figuring Cupidon fighting a griffin.

Cette scène n'est pas sans rappeler l'histoire d'Hercule nourrisson étranglant à mains nues les serpents envoyés par Héra pour le tuer. Hérodote nous apprend également l'existence d'un peuple légendaire, les Arimaspes. Munis d'un œil unique, ils combattent sans cesse les griffons, "gardiens de l'or", dans le but de leur dérober les richesses qu'ils protègent.
Dans le cas de notre spectaculaire paire de feux, ne serait-ce pas Cupidon qui combat un griffon pour lui voler un bien beau trésor : les flammes de l'amour ardent ?

Attribué à Giovanni Battista GATTI (Florence, 1816-1889)
Meuble d'entre deux aux putti bachiques

en marqueterie d'ivoire et d'ébène, il ouvre en façade à un tiroir et un vantail et reçoit une crédence foncée d'un miroir dans sa partie supérieure. Il est coiffé d'un fronton brisé couronné de vases en forme de cassolettes. La crédence et les montants sont appuyés sur des colonnes torses soulignées de filets d'ivoire. L'ensemble est orné de décors de grotesques, rinceaux, chimères et putti. Les vantaux présentent des plaques en ivoire gravé à décor de scènes de putti nourrissant un bouc, jouant de la flûte de Pan et cueillant des raisins. Le meuble repose sur des pieds toupies.

Haut. 159, Larg. 89, Prof. 31 cm.
(en l'état).

Provenance : famille Comolet, Paris ; par descendance, Touraine.

Attributed to Giovanni Battista GATTI, Ebony and ivory cabinet with bacchanal of putti engraved. Second half of the 19th century.

Giovanni Battista Gatti est un ébéniste italien spécialisé dans la marqueterie d'ivoire, d'ébène et d'écaille de tortue. Au XIXe siècle, le mouvement historiciste remet à l'honneur les techniques et les motifs du passé. En Italie, la Renaissance est copiée comme le modèle d'un âge d'or. Gatti reprend ainsi les motifs de grotesques qui ont été popularisés par Raphaël dans les Loges du Vatican suite à la découverte des décorations de la Domus Aurea de Néron excavée au XVIe siècle. Les ébénistes italiens sont fameux pour leurs cabinets d'ivoire et d'ébène, notamment dans la région napolitaine vers 1600. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, Gatti et ses émules font revivre ces traditions pour des meubles de prestige présentés aux expositions universelles à l'occasion desquelles l'ébéniste triomphe, notamment à Paris en 1855, 1867 et 1878.

Spécimen en ivoire (elephantidae spp) pré-convention. Antérieur au 1er juillet 1947.
Pour une sortie de l'Union Européenne, un CITES de réexport sera nécessaire. Celui-ci sera à la charge de l'acquéreur.

PLAT au BROCHET de forme ovale
en faïence vernissée polychrome. Il est appliqué d'un décor naturaliste en trompe l'oeil constitué de "rustiques figulines". Serpent, lézard, papillon, scarabées, grenouille, escargot et coquillages reposent sur un lit de feuillages et de mousse.

Travail de l'école de Tours. Charles-Jean Avisseau (1793-1861) ?
Époque XIXe.

Long. 36, Larg. 22,5 cm.
(restauration, accidents et petits manques).

An oval-shaped polychrome glazed earthenware DISH depicting a PIKE, a lizard, a frog and a snail. School of Tours. Charles-Jean Avisseau? 19th century.

Nous devons l'invention de ces plats à Bernard Palissy (1510-1589), "inventeur des rustiques figulines du Roy". À la demande de la reine Catherine de Médicis, il réalise en 1565 une grotte pour le palais des Tuileries. Le décor est entièrement animé de reptiles, poissons et bestioles tels que nous les observons sur notre plat. Ils sont tous moulés d'après nature et enduits d'un émail qui n'empâte pas les détails. La grotte a disparu, mais pas la fascination pour Palissy. Au XIXe siècle, des céramistes de talent font revivre ses techniques. Citons Charles-Jean Avisseau, chef de file de l'école de Tours.

HORLOGE BUISSON feuillagé et fleuri aux 29 OISEAUX de nos CAMPAGNES.
Il est agrémenté de papillons et insectes. Branches et tronc peints au naturel et appliqués de mousse et lichen.
Le tronc enserre le cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains. Elle est
présentée sous un globe de verre.

Époque fin du XIXe.

Haut. 69 cm. Larg. 47 cm.

A striking MANTEL CLOCK, the dial on a flowered SHRUB with 30 PERCHED BIRDS. Under a glass globe. Late 19th century.

Attribué à Alfred GOBERT (Paris, 1822 - La Garenne-Colombes, 1894)
Coffret à bijoux à la toilette de Vénus

de forme rectangulaire en ébène mouluré incrusté de filets d'ivoire (elephantidae spp).
Les quatre faces en cavet renversé et le dessus du couvercle sont ornés de plaques émaillées en grisaille rehaussées de polychromie et d'or.
- Le dessus représente Vénus au miroir entourée d'amours aux bijoux et au vase-fiole de parfum parmi des roses épanouies.
- Sur la face avant, deux amours allégoriques sont ornés, l'un d'une couronne de laurier pour la gloire, et l'autre d'une plume pour la postérité. Ils tiennent les armoiries de la famille Wöytt (parti d'azur et d'or au dextrochère armé d'argent tenant un marteau d'armes) timbrées d'un heaume à lambrequins taré de face.
- Sur les côtés, des amours en allégories de la Peinture et de la Sculpture présentent un monogramme composé des lettres "F" et "B".
- L'arrière présente des amours en allégories de la Musique, de la Science et de la Renommée.
L'intérieur à trois plateaux est gainé de velours rouge.

Style Renaissance, époque Napoléon III.

Haut. 15,5, Larg. 21,5, Prof. 16,5.
(petits accidents).

Provenance : famille Woÿtt, par descendance, château de la vallée de l'Indre.

Attributed to Alfred GOBERT. The Venus and Love JEWEL BOX. Ebony and enameled plates. Napoleon IIIrd period.

Les plaques ornant notre coffret sont à rapprocher des œuvres de l'émailleur Alfred Thompson Gobert (1822-1894), qui exerce à la Manufacture nationale de Sèvres entre 1849 et 1891. Peintre de figures puis directeur des travaux d’art, il réalise notamment un coffret à bijoux conservé au château de Fontainebleau (dans les appartements du Pape) orné également de plaques figurant des amours. Gobert est aussi l'auteur des allégories du Jour et de la Nuit sur l'aiguière de l'Impératrice Eugénie vendue par nos soins en 2016 et préemptée par le palais de Compiègne.

Spécimen en ivoire (elephantidae spp) pré-convention. Antérieur au 1er juillet 1947.
Pour une sortie de l'Union Européenne, un CITES de réexport sera nécessaire. Celui-ci sera à la charge de l'acquéreur.

École EUROPÉENNE vers 1900-1910.
Femme Iris.

Marbre sculpté sur un socle en marbre brèche.
Signature incisée "LANDUCCI" au dos.

Haut. totale 30 cm.
Haut. sans le socle 28 cm.

EUROPEAN School, circa 1900-1910. Iris Woman. Marble. Signed 'LANDUCCI'.

VASQUE et SELLETTE JAPONISANTES
d'après Théodore DECK, par MILET, DIFFLOTH et VIARDOT.

VASQUE JAPONISANTE de forme circulaire en grès émaillé à décor de bignones de couleur orangée sur fond jaune, ornée en léger relief de branches de cerisier fleuri ; l'aile bleue turquoise à frise feuillagée.
Signatures E. Diffloth sur la panse et de O. Milet Sèvres sous la base avec le n°496.
Manufacture de Milet à Sèvres.
Haut. 30,5 Diam. 50,5 cm.
(fêles de cuisson, éclats et petits accidents).

Sur sa SELLETTE de PRÉSENTATION en bois teinté à plateau circulaire mouluré souligné en ceinture de motifs sinisants sculptés et ajourés et reposant sur quatre pieds galbés terminés par des griffes, réunis par une tablette d'entretoise.
Travail de Gabriel VIARDOT (Paris, 1830-1906).
Haut. 64,5 Diam. 48 cm.
(manque).

Provenance : selon la tradition familiale commande directe à Viardot de Charles Quartero (né à Médéa en 1866), propriétaire terrien à Cherchell (Algérie) ; par descendance.

JAPANESE-INSPIRED enameled limestone BASIN and wooden STAND. After Théodore DECK, by MILET, DIFFLOTH and VIARDOT. The basin signed by Diffloth and Milet, Sèvres. Provenance: according to the owner's family, ordered to Viardot by Charles Quartero (born in Medea in 1866), landowner in Cherchell (Algeria). By descent.

Spécialiste des procédés de décor en relief et des craquelés, Émile DIFFLOTH (1856-1933) est l'un des peintres de la manufacture d'Optat MILET (1838-1911) active à Sèvres à partir de 1866 et qui remporte une médaille d'or à Paris lors de l'exposition Universelle de 1889. Milet, qui fut formé par la Manufacture de Sèvres avant d'ouvrir son propre four, est notamment réputé pour avoir su retrouver le rouge de cuivre inventé par les Chinois. Notre vasque s'inspire de travaux que Théodore DECK (1823-1891) réalise à la même époque, comme en témoigne une vasque comparable, également sur une sellette de Viardot, vendue récemment à Paris (vente Aguttes, 19 juin 2013, n°24).

Bibliographie : Florence Slitine, "Milet : La plus importante manufacture privée de céramiques de la ville de Sèvres" in Revue de la société des amis du musée national de la céramique.

Henri Gaston DARIEN (Paris, 1864 - 1926)
Femme au chien devant le Moulin Rouge.

Huile sur bois.

Signé en bas à gauche.

Haut. 35, Larg. 27 cm.

Henri Gaston DARIEN. Lady with a dog in front of the Moulin Rouge. Canvas. Signed lower left.

Henry GUTTON (Paris, 1874 - Nancy, 1963)
CANAPÉ corbeille trois places en noyer mouluré et sculpté à décor de feuilles d'acanthe et fleurs de lotus, au dossier chantourné dont les traverses sont sculptées d'un axe triple enrubané. Pieds cambrés enroulement.
Meuble dessiné par Henry Gutton et réalisé dans l'atelier de l'École des Beaux-Arts de Nancy.

Haut. 100, Larg. 200, Prof. 72 cm.

JOINT : BERGÉRE cannée à décor gravé de fleurettes sur le dossier, coquilles sculptées sur la ceinture, pieds cambrés à enroulement.
Travail Art Nouveau d'inspiration XVIIIe, style Louis XV.
Haut. 104, Larg. 61, Prof. 51 cm.
Cette bergère se rapproche du style de notre canapé par Henry Gutton mais présente des ornements différents.

Henry GUTTON. A walnut Art nouveau THREE-SEATS SOFA. Early 20th century.
INCLUDING a Louis XV style caned BERGERE. Early 20th century.

Henry Gutton, neveu de l'architecte nancéen Henri Gutton (1851-1933), étudie à l'École des Beaux-Arts de Paris avant de rejoindre le cabinet d'architecture de Victor Laloux. Son application lui permet d'obtenir une médaille d'or à l'Exposition de 1900. Il collabore avec son oncle et avec Émile André pour des projets dans la région de Nancy. Il reste célèbre pour la construction du Grand Bazar de la Rue de Rennes entre 1906 et 1907, bâtiment de style Art Nouveau qui se veut le manifeste de l'École de Nancy, aujourd'hui détruit. Il devient après la guerre administrateur des Magasins réunis et réalise des cités-jardins et des projets d'urbanisation avec son fils André. Artiste polyvalent, il dessine également du mobilier s'inspirant des formes du XVIIIe siècle auxquelles s'ajoutent les influences régionales nancéennes.

Louis-Ernest BARRIAS (Paris, 1841 - 1905)
"La Renommée".

Bronze à patine médaille sur socle cubique biseauté en marbre griotte.
Signé "E. Barrias" et signature du fondeur "SUSSE Frs Edts Paris" sur le socle.
Cachet "SUSSE Frères Éditeurs Paris" avec lettres MM D.

Haut. 75 cm.

Louis-Ernest BARRIAS. Allegory of Fame. Bronze with a red griotte marble pedestal. Signed 'E. Barrias', founder's stamp and mark 'SUSSE Frères Éditeurs Paris'.

Bibliographie : Pierre Kjellberg, "Les Bronzes du XIXe siècle, Dictionnaire des sculpteurs", Les Éditions de l'Amateur, 1987. p.48-51

Louis VALTAT (Dieppe, 1869 - Paris, 1952)
Les Lavandières.

Aquarelle, anciennement monogrammée en bas à gauche, figurant un paysage des Pyrénées.

Haut. 17, Larg. 30 cm.

Provenance : vente à Paris, Piasa, 15 décembre 1999, n°218, collection parisienne.

Louis VALTAT. Washerwomen. Watercolour.

FRANK-WILL (Nanterre, 1900 - Clichy, 1950)
Paris, Notre- Dame, les quais.

Aquarelle située en bas à gauche et signée en bas à droite.

Haut. 32,5 Larg. 46 cm.

Provenance : collection orléanaise.

FRANK-WILL. Paris, Notre-Dame, les quais. Watercolour located lower left, signed lower right.

Édouard VUILLARD (Cuiseaux, 1868 - La Baule-Escoublac, 1940)
Fleurs au bord de l'étang.

Pastel. Tampon monogrammé en bas à droite.

Haut. 30, Larg. 23,5 cm.

Provenance : vente à Paris, Piasa, 12 décembre 1997, n°193 (reproduit au catalogue), collection parisienne.

Edouard VUILLARD. Flowers alongside the pond. Pastel. Monogrammed stamp lower right.

Albert LEBOURG (Montfort-sur-Risle, 1849 - Rouen, 1928).
"La Seine à La Bouille".

Toile, signée en bas à droite.

Haut. 33, Larg. 41 cm.

Provenance : collection Akermann, château de Coulonge, par descendance.

Albert LEBOURG. The river Seine at La Bouille. Canvas signed lower right. From Coulonge castle.

Eugène GALIEN-LALOUE (Paris, 1854 - Chérence, 1941)
Paris, la Porte Saint-Martin sous la neige.

Aquarelle gouachée. Signée en bas à gauche.

Haut. 18,5, Larg. 31 cm.
Riche cadre doré de style Louis XV.

Provenance : collection vendômoise.

Eugène GALIEN-LALOUE. Paris, the St Martin's gate under the snow. Watercolour and gouache signed lower left.

Eugène GALIEN-LALOUE (Paris, 1854 - Chérence, 1941)
Paris, la place Saint-Michel.

Aquarelle gouachée. Signée en bas à gauche.

Haut. 25,5, Larg. 34 cm.
Riche cadre doré de style Louis XV.

Provenance : collection vendômoise.

Eugène GALIEN-LALOUE. Paris, la place Saint-Michel. Watercolour and gouache signed lower left.

Eugène GALIEN-LALOUE (Paris, 1854 - Chérence, 1941)
Paris, le quai de la Tournelle.

Aquarelle gouachée. Signée en bas à gauche.

Haut. 18, Larg. 31 cm.
Riche cadre doré de style Louis XV.

Provenance : collection vendômoise.

Eugène GALIEN-LALOUE. Paris, le quai de la Tournelle. Watercolour and gouache signed lower left.

René LALIQUE (Aÿ, 1860 - Paris, 1945)
Vase "Tourbillons" dit aussi vase "Volutes en relief"

en verre blanc, moulé-pressé avec rehaut d'émail noir.
Modèle créé le 19 mars 1926, figure au catalogue de 1928 et 1932 et sur le tarif de 1937 continué en 1947 sous le n°2003, non repris après 1951.

Haut. 20,5 cm.

Provenance : collection de la famille Meynard au château de Montlau à Saint-Pey-de-Castets (Gironde) avant 1940, par descendance.

René LALIQUE. A black enamelled "Tourbillons" glass VASE.

Bibliographie : Félix Marcilhac, "R. Lalique catalogue raisonné de l'oeuvre de verre", éd. de l'Amateur, 1994, n°973, p.433.

Maurice UTRILLO (Paris, 1883 - Dax, 1955).
Chapelle de la Maison de Santé d'Ivry.

Gouache sur papier signée et datée Novembre 1923 en bas à droite.

Haut. 23, Larg. 31 cm.

Provenance : collection parisienne, docteur M. N., avenue de Breteuil.

Maurice UTRILLO. Ivry's care home chapel. Gouache on paper signed lower right and dated November 1923.

Le comité Utrillo a reconnu l'authenticité de cette oeuvre le 12 septembre 2017 ; un avis d'inclusion peut lui être demandé, à la charge de l'acquéreur.

Bibliographie : Paul Pétridès, "L'oeuvre complète de Maurice Utrillo", tome IV, Paul Pétridès éditions, Paris, 1969 n° AG41.

Gilbert POILLERAT (Mer, 1902 - 1988) et Serge ROCHE (1898 - 1988)
TABLE BASSE, 1938 - 1939.
en fer forgé et doré, piétement coquilles à godrons et bourgeons de fleurs de lotus. Dessus de marbre levanto rouge.

Haut. 56, Larg. 98, Prof. 63 cm.

Provenance : collection particulière, Tours.

Gilbert POILLERAT and Serge ROCHE. A gilded wrought iron and rosso levanto marble top LOW TABLE, c. 1938-1939.

Bibliographie :
- cet exemplaire daté de 1938-1939 reproduit in Patrick Mauriès, "Serge Roche", éd. galerie Chastel Maréchal Le Promeneur, Paris, 2006, en illustration d'un projet de salle-à-manger, p 138.
- dessin d'une variante reproduit in François Baudot, "Gilbert Poillerat maître ferronier", éd. Hazan, Paris 1992 sous le numéro D7095 et variante repoduite p. 97.

Jean-Pierre LAGRUE (né à Paris en 1939)
"Hommage aux artistes".

Toile signée en haut à droite.

Haut. 81, Larg. 100 cm.

Jean-Pierre LAGRUE. 'Tribute to the Artists'. Canvas. Signed upper right.

LALIQUE. VASE "ONDINES"

en verre pressé et moulé.
Signé à la molette "Lalique® France".

Haut. 24, Diam. 19 cm.

LALIQUE. Pressed and moulded 'ONDINES' glass VASE. Signed 'Lalique® France'.

Bibliographie : Félix Marcilhac, "René Lalique, Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre", éd. de l'Amateur, Paris, 1994 précise p. 470 : "dénomination ("Ondines") reprise après 1951 pour un autre modèle de vase plus grand (24 cm) - modèle non identifié". Il s'agit de notre vase.

LALIQUE. VASE "FEUILLES"

en verre pressé et moulé. Modèle créé le 6 juin 1934.
Signé à la molette "Lalique® France".

Haut. 18,5, Diam. 15 cm.

LALIQUE. Pressed and moulded 'FEUILLES' glass VASE. Model designed on 6th June 1934. Signed 'Lalique® France'.

Bibliographie : Félix Marcilhac, "René Lalique, Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre", éd. de l'Amateur, Paris, 1994, p. 460.

Yves BRAYER (Versailles, 1907 - Paris, 1990)
Manade de taureaux près du Taje à Tolède, 1927.

Toile signée en bas à droite.

Haut. 81 Larg. 100 cm.
(accident).

Cette oeuvre figure dans l'addendum au « Catalogue Raisonné de l’oeuvre peint » par l'association du musée Yves Brayer sous le numéro 4541.

Yves BRAYER. A bull ranch alongside the Tagus river in Toledo. 1927. Canvas. Signed lower right.

Georges GOETZ (Paris, 1910 - 2001)
Six CHAISES, 1947.

en bois laqué vert d'eau. Garniture des dossiers en tapisserie d'Aubusson à fond jaune citron tissée par Hamot.

Haut. 102, Larg. 48, Prof. 46 cm.

Provenance : collection particulière, Tours.

Georges GOETZ. A suite of six lacquered wood CHAIRS. Back rest covered with lime yellow Aubusson tapestrie, woven by Hamot.

Bibliographie : ces six chaises sont reproduites in Jacques de Brunhof (dir.) "Le Décor d'Aujourd'hui, n°40", pour d'une salle à manger réalisée avec Lucien Richmann.

Fils d'un sculpteur sur bois, formé à l'école Boulle, collaborateur de Prou, Jourdain puis de Guénot, Georges Goetz reçoit une médaille d'or à l'exposition de 1937. Indépendant après la guerre, il réalise notamment le bureau du président de la Compagnie Générale transatlantique.

DEUX HABITS DE LAQUAIS aux boutons armoriés.

HABIT DE LAQUAIS, 24 boutons de forme circulaire légèrement bombés en bronze doré aux armes de la Maison GRIMALDI. Drap de laine vert galonné argent.
Seconde moitié du XIXe.
Diam. des boutons : 3,2 cm.

Les boutons portent les armes de la Maison Grimaldi. Si ces dernières n'ont jamais été modifiées, les tenants quant à eux nous offrent la possibilité d'une datation. Ici, les deux Frères Mineurs ne brandissent pas leur épée au-dessus de leur tête comme c'est le cas actuellement. Or il semble que les moines, dans cette position, n'aient été utilisés au XIXe siècle que par les princes Honoré V (1778-1841), Florestan Ier (1785-1856) et Charles III (1818-1889). En témoigne les frappes numismatiques monégasques de cette époque. Cet habit datant de la seconde moitié du XIXe siècle, il a vraisemblement été réalisé entre 1856 et 1889.


HABIT FANTAISIE, 6 BOUTONS de forme ronde bombés en métal doré aux attributs pontificaux : tiare et clefs de saint Pierre. Drap de laine bleu brodé or de feuillages. Les boutons marqués du fabricant AM et Cie Paris.
Diam. des boutons : 2 cm.
(un bouton de marine rapporté)

KASHAN, TAPIS en fil de soie et laine à large médaillon central, fond crème à motifs de végétaux "mille-fleurs", écoinçons bleus et bordures à frises de fleurs de lotus sur fond rouge.

Haut. 213, Larg. 131 cm.

Ensemble de PAREMENT PERSAN comprenant :
- CASQUE " Kolâh Khud ".
La bombe en fer orné d'or incrusté en bordure de cartouches avec écritures et sur le corps de six médaillons ronds à jours ornés d'écritures coraniques et de frises.
Surmontée d'une pointe à quatre pans sur large embase en dôme découpé et ajouré, décoré à l'or en suite.
Deux porte-plumail de part et d'autre d'un nasal mobile décoré d'un médaillon à jours en partie haute et de palmettes à la base.
- CAMAIL à six dents, quatre longues et deux plus courtes.
- BRASSARD de défense " Bâzouband " en fer orné en suite à l'or de deux grands médaillons ronds à jours.
- RONDACHE " Sipar " ou " Dhal " à quatre bossettes dômes en fer entièrement ajouré à décor en suite d'écritures coraniques, rinceaux et entrelacs incrustés et dorés.

Ensemble spectaculaire des plus décoratifs, les trois pièces finement décorées en suite, travail de la fin du XIXe.

B.E. d'usage.

INDO-PERSIAN ARMOUR comprises a 'Kulâh Khud' HELMET, a six-teeth AVENTAIL, a 'Bâzuband'
FOREARM GUARD, A 'Sipar' or 'Dhal' SHIELD. Each embossed with matching decorative carving and kufic calligraphy. Qajar dinasty, late 19th century.

Beau POIGNARD des Indes dit " KATAR " du Shrij Maharana Shrij Fafen en 1808.
En fer forgé. Lame à arête médiane renforcée à la pointe. Talon à deux oreillons découpés, orné de deux personnages, damasquiné or. Monture en fer entièrement damasquinée d'or à décor de rinceaux et feuillages, marquée sous la traverse supérieure " Shrij Maharana Shrij Fatem en 1808 " en hindi. Traverse médiane décorée de fleurs. Oreillons découpés décorés de personnages ornant le talon de la lame et le renforçant. Fourreau postérieur en bois recouvert de velours rouge à couture, recouvert de passementerie or, à deux garnitures en argent à décor repoussé de fleurs et feuillages.

B.E. Rajasthan. Époque XIXe.

Long. hors tout : 41,2 cm.

A beautiful INDIAN DAGGER, known as 'KATAR' of Shrij Maharaba Shrij Fafen. 1808. Iron damascened with gold. Rajastan. 19th century.

ÉPÉE de COUR du DUC de FELTRE.
Fusée à plaquettes de nacre enrichie d'un filigrane en oblique. Monture en bronze doré et ciselé. Pommeau orné d'anges. Garde à une branche, pas d'âne et coquille profusément ciselée à décor d'une suite d'oves et médaillons en relief. Nœud de corps à décor d'anges en suite. Lame triangulaire poli glacée. Fourreau en cuir à chape en laiton doré. Bouton de chape mouvementé (manque la bouterolle).

B.E. Époque Restauration.

Long. 95 cm.

Provenance : Vente de souvenirs d'Henri Clarke, Duc de Feltre, les 27 et 28 mars 2010, Fontainebleau.

COURT SWORD OF THE DUKE OF FELTRE. Mother-of-pearl spindle. Gilt and chiseled bronze mounting. Triangular cross blade. C. 1815-1830. From Henri Clarke, Duke of Feltre, Memories' sale, march 27th and 28th 2010, Fontainebleau.

Henri Clarke, comte d'Hunebourg, duc de Feltre (1765-1818)
Envoyé par le Directoire à l'armée d'Italie pour surveiller Bonaparte, il se rallia à lui. Il fut ministre de la Guerre de 1807 à 1814. Bon administrateur, il fut un rouage essentiel de l'organisation de la Grande Armée.
Rallié à Louis XVIII, il l'accompagna pendant les Cent-Jours à Gand. Il fut nommé Maréchal et Pair de France durant la Restauration.

Belle ÉPÉE de COUR.
Monture en fer sur fond amati damasquiné d'or. Fusée filigranée d'argent. Pommeau rond. Garde à pas d'âne à une branche et coquille bivalve. L'ensemble richement ciselé et doré.
Pommeau rond à décor d'une scène d'intérieur animée de personnages.
Garde ciselée de rinceaux feuillagés, nœud de corps présentant deux personnages à l'antique dont un en arme. Clavier bivalve ciselé en fort relief de scènes mythologiques, personnages, cavaliers et chevaux.
L'ensemble sur fond amati doré.
Lame triangulaire (piqûres) de 91 cm.

Époque Louis XV, 1740-1750.

Belle monture en bon état, lame piquée, S.F.

Provenance : Collection de John F. Hayward, Sotheby's London, 1er novembre 1983.
M. Hayward, historien de l'art, directeur associé chez Sotheby's. Il a notamment écrit des articles scientifiques sur l'évolution des armes et des armures.

A fine Louis XV period COURT SWORD. Iron with damascened gold mounting. Watermarked silver spindle. Triangular cross blade. From John F. Hayward collection, Sotheby's London, november 1st 1983. M. Hayward, Art Historian, Associate Director at Sotheby's.

Oeuvres en rapport :
- Catalogue of european court swords and hunting swords including the Ellis, de Dino, Riggs and Reubell collections.
Bashford Dean, New York, 1929.
Voir un modèle de facture très proche avec d'autres scènes mythologiques sous le n°62 p.33 et planche XLVIII.
- Armes de l'antiquité à nos jours. Flammarion. Voir un modèle de facture proche p. 112.

ÉPÉE de COUR ou d'OFFICIER.
Fusée et monture en argent. Pommeau en olive. Garde à une branche et pas d'âne. Coquille bivalve. L'ensemble profusément orné de motifs en fort relief taillés en pointes de diamant, de chapelets de petits motifs à pointes de diamant également, de rinceaux, d'entrelacs et de fleurs. Lame triangulaire.

Poinçon 1er Coq et moyenne garantie, Paris, 1798-1809.
Maître-orfèvre : Jean François Raban, 115, rue Saint-André-des-Arts, spécialisé dans les gardes d'épée. Insculpation 1803-1804.

B.E. S.F. Belle qualité. Époque Consulat - Ier Empire.

Long. 98 cm.

An EMPIRE silver OFFICER or COURT SWORD by silversmith Jean François Raban. Circa 1803-1804.

ÉPÉE de COUR d'OFFICIER.
Fusée et monture en argent entièrement ciselé à pointes de diamant. Garde à une branche, pas d'âne et plateau repercé.
L'ensemble orné de 11 médaillons enrichis de trophées d'armes, complétés par une suite de chapelets de perles. Lame triangulaire gravée au tiers.

Poinçon de jurande : Paris 1781.

B.E. S.F. Époque Louis XVI.

A Louis XVI silver OFFICER COURT SWORD. Triangular cross blade. Paris, 1781.

ÉPÉE DE COUR à l'anglaise.
Monture en acier ciselé. Pommeau en urne, fusée, garde à une branche et quillon travaillé à jours à pointes de diamant et enrichis de marcassites d'acier à facettes. Clavier finement ciselé à jours, en suite.
Lame triangulaire (pointe cassée). Fourreau recouvert de galuchat blanc, à trois garnitures en acier.
Présentée avec une verrouille en acier uni.

B.E. Époque Ier Empire, vers 1810.

An early 19th century British COURT SWORD. Chiseled steel. Triangular cross blade.

GLAIVE de l'ÉCOLE de MARS.
Poignée en bronze ciselé d'écailles. Garde en fer à une branche courbée aux deux tiers. Nœud de corps rectangulaire en laiton enrichi de deux demi oreillons décorés de " bonnets phrygiens " en relief portant deux quillons inclinés vers le bas se terminant par deux olives en laiton. Large lame droite à arête centrale. Fourreau en bois et laiton découpé portant deux pitons porte anneaux au tiers supérieur, à deux crevées garnies de feutre écarlate. Bouterolle et dard ornés à décor repoussé de palmettes.

B.E. Époque révolutionnaire.

Long. hors tout 67 cm.

A SHORT SWORD FOR 'L'ÉCOLE DE MARS'. Chiseled bronze handle. Iron trigger guard. French revolutionnary period. L'École de Mars, named after the Roman god of war, was a civic and military training school during the French Revolution.

L'École de Mars est une école dispensant un enseignement militaire et civique pendant la Révolution française. Créée par décision de la Convention nationale du 13 prairial an II (1er juin 1794), l'École de Mars est installée dans la plaine des Sablons, à Neuilly-sur-Seine, aux portes de Paris. Elle doit recevoir de jeunes citoyens, six par district, choisis parmi les fils de sans-culottes. Il est prévu qu'ils y reçoivent une instruction militaire afin de fournir les cadres de l'armée, mais aussi qu'ils soient formés " à toutes les vertus républicaines ". Elle compte 3 468 élèves. Le 2 brumaire an III (23 octobre 1794), la Convention thermidorienne décide sa fermeture qui se déroule du 3 au 15 brumaire. On retrouve plusieurs de ses élèves dans les registres de contrôle des troupes comme sous-officiers ou officiers jusqu'à l'Empire.

Fine ÉPÉE de VILLE.
Monture en fer ciselé en fort relief. Fusée postérieure en bois clair verni, ornée de rainures obliques. Pommeau en urne couverte. Garde à anneau et deux quillons droits boulés en suite, joliment ciselée de rinceaux, chapelets perlés et enroulement. Belle lame flamboyante à 18 ondulations et gouttière au talon, signée " SEBASTEIAN " sur une face et " HERNANTER (?) " sur l'autre face.

B.E. S.F. Fin XVIIe - début XVIIIe.

Long. 93 cm.

A fine DRESS SWORD. Chiseled iron and varnished light wood. Signed 'SEBASTEIAN' on one side of the blade, 'HERNANTER' on the other side. Late 17th - Early 18th century.

CASQUE à CIMIER dit "de Beauvais" de la GARDE NATIONALE à CHEVAL.
Bombe en cuir noir. Cimier estampé à décor de godrons et feuillages, plaque aux grandes Armes de France encadrée de palmes, motifs de bombe aux foudres implosants, enrichis d'éclairs. Jugulaires à écailles doublées de cuir, motifs de bossettes aux fleurs de lys sur fond rayonnants et joncs, en cuivre argenté.
Attaches de jugulaires et glands en passementerie argentée.
Chenille en crin noir.

A.B.E. Époque Restauration.
(manque la coiffe intérieure, motifs de bombe et jugulaires remontées).

FRENCH NATIONAL GUARD CAVALRY HELMET with CREST, called "de Beauvais". Plaque with the Arms of France. c. 1814-1827.

DAGUE OTTOMANE.
Poignée à plaquettes d'ivoire de morse à deux boutons de rivure en fleurs. Monture en argent doré ornée de cabochons enrichis de petites perles de corail. Forte lame droite à double tranchant et arête médiane, gravée au talon en relief et décoré en suite.

Époque XVIIIe.

Long. 43,5 cm.
(petits manques et accidents sur le dessus de la poignée).

Spécimen en ivoire (odobenus rosmarus spp) pré-convention. Antérieur au 1er juillet 1947.
Pour une sortie de l'Union Européenne, un CITES de réexport sera nécessaire. Celui-ci sera à la charge de l'acquéreur.

An ivory and silvergilt OTTOMAN DAGGER inlaid with coral pearl cabochons. 18th century.

RAPIÈRE à branches de style XVIe/XVIIe, dite "SQUELETTE", en fer forgé.
Pommeau cannelé tronconique. Fusée en bois. Garde à une branche et deux longs quillons droits finissant en torsade, à anneau et multi branches entrecoupées de parties torsadées. Longue lame droite à gouttière au talon marqué "IHS".


Bonne fabrication d'époque Viollet-le-Duc, remontée avec une lame du XVIIIe.

Long. 114,5 cm.

A 16th-17th century style RAPIER, known as 'SKELETON'. Wrought iron. 'IHS' marked on a 18th century blade. Mid-19th century work.

SABRE à l'ORIENTALE.
Poignée à plaquettes de corne brune. Monture en fer. Garde à chaînette et deux quillons droits se terminant en olive, croisière à oreillons à arête médiane. Lame courbe avec petit motif gravé, à dos à gouttière puis plat, contre tranchant et pans à double gouttière. Fourreau en bois recouvert de cuir à garnitures, chape et bracelets à deux anneaux en fer. Bouterolle en laiton à décor repoussé (ancienne mais pas au modèle).

A.B.E. Premier tiers du XIXe.

A MAMELUKE SWORD. Brown horn handle. Early 19th century.

COUTEAU "KARD".
Poignée en fer surmontée d'un petit anneau entièrement et joliment damasquiné d'or, à décor strié de rinceaux séparés de frises de perles. Lame à dos arrondi légèrement cintrée, à gouttière, damasquinée d'or en suite au talon.

Long. 38 cm.

B.E. S.F. Fin du XIXe.

A KARD knife. Iron damascened with gold handle. Late 19th century.

KRISS de JAVA.
Poignée en métal doré représentant une divinité entièrement décorée d'un entrelac de fils de laiton torsadé et de petits cabochons en suite orné de pierres de couleurs semi-précieuses (quelques manques). Lame flamboyante en acier Pamor.
Fourreau à oreilles, en bois clair.

B.E. XIXe-XXe.

Long. hors tout 37,5 cm.

A Javanese KRIS with the handle in gilt metal figuring a divinity, inlaid with semi-precious stones. Pamor steel blade. 19th-20th century.

NÉCESSAIRE de CHASSEUR en fer et tôle de fer dit " TROUSSE DE CHASSE ".
Beau modèle allemand de style XVIIe.
Il se compose :
- d'une dague de chasse à lame à arête médiane et à jours,
- et d'un nécessaire de bouche : fourchette à deux dents et couteau à lame triangulaire.
Les trois pièces montées avec des poignées représentant en ronde-bosse des chevaliers en armure armés de masses d'arme.
L'ensemble réuni dans un fourreau rond travaillé en ronde-bosse sur le devant, sculpté et ciselé d'un masque grimaçant, de rinceaux feuillagés, d'un chevalier portant épée et écu et d'une scène romantique animée de deux personnages enlacés.
L'ensemble enrichi de part et d'autre de rinceaux feuillagés, dragons, oiseaux, écureuils, animaux fantastiques et serpents.
Dos plat garni d'un bracelet de suspente entièrement et finement gravé d'un chevalier en arme et de rinceaux feuillagés en suite.

Spectaculaire travail allemand de la fin du XIXe, début du XXe.

Haut. 42 cm.

A striking 17th century style GERMAN HUNTING KIT comprises: a hunting dagger; a fork and a knife. Late 19th-Early 20th century.

Grande PAIRE de PISTOLETS d'ARÇON à silex espagnols.
Canons ronds à pans aux tonnerres décorés au trait et poinçonnés. Platines à la miquelet signées. Bassinets berceaux en fer signé sur l'un " OCA ". Garnitures en fer découpé décoré au trait. Calottes à longues oreilles. Crochets de ceinture en fer forgé. Crosses en noyer à décor tigré. Baguettes en bois.

B.E. Espagne. Vers 1760-1780.

Long. 42 cm. Cal. 17 mm.

A large PAIR of CAVALRY flintlock PISTOLS. Spain. One signed 'OCA'. Circa 1760-1780.

Paire de PISTOLETS à silex par Jean Griottier à Saint-Etienne, deuxième quart du XVIIIe siècle. Canons ronds décorés (Long. 24 cm - Cal. 15 mm). Platines à corps et chien plats, gravées d'allégories et de rinceaux et signées JEAN / GRIOTTIER. Montures à fût long en noyer, moulurées et légèrement sculptées. Pièce de pouce en argent découpé orné d'une couronne de Marquis. Baguette avec tête en fer (postérieures).

Long. 40 cm. (accidents et petits manques, une contre-platine rapportée; une pièce de bois rapportée en bout de canon ?)

A Pair of flintlock PISTOLS by Jean Griottier. Second quarter of 18th century.

PAIRE de CANONS de MARINE dits "CARONADES" en bronze.
Fin XVIIIe - début XIXe.

Long. 64, Diam à l'extrémité : 14,5, Diam. de la bouche : 8,5 cm. (petits accidents).

Montés sur des affûts postérieurs, quatre roues en bois cerclées de cuivre.

Provenance : Charles Marchal "Aux Armes de France", Paris, 30 juin 1981. Joint certificat et photo.

A pair of FRENCH bronze NAVAL CANNONS, called 'CARRONADES'. Late 18th-Early 19th century.

Longue et fine PAIRE DE PISTOLETS italiens de " LAZARINO COMINAZZO".
Canons ronds aux bouches, décorés en torsades et à méplats, à décor rainuré aux tonnerres, signés sur le dessus " Lazarino Cominazzo ". Platines et chiens col de cygne à corps ronds, finement ciselés en relief de rinceaux feuillagés. Bassinets et couvre-bassinets ciselés en suite. Belles garnitures en fer découpé et ajouré à fin décor de feuillages et rinceaux feuillagés. Calottes à courtes oreilles. Montures en noyer à longs fûts sculptés. Crosses et contre-platines ornées de grandes plaques en fer finement découpé et gravé à jours, en suite. Baguettes en bois à embouts en fer.

B.E. Début du XVIIIe.
(accident mécanique à un chien).

Long. 47 cm. Cal. 14 mm.

A fine PAIR of long Italian flintlock PISTOLS by 'LAZARINO COMINAZZO'. Decorated with very fine engravings. Early 18th century.

WAKAS Kachina ou katchina vache.
Yeux exorbités, deux cornes séparées. Tempes garnies d'oreilles peintes en rouge. Masque bleu avec orbites noires. Bras séparés du corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

Haut. 28 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

WAKA Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

ANGWUS HAHAY'I Kachina ou Katchina mariée corbeau.
Deux ailes de corbeau peintes en noir. Yeux et bouche dans deux triangles noirs. Robe cérémonielle, bottines blanches.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

Haut. 38 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

ANGWUS HAHAY'I Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

WAKAS Kachina.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

Haut. 36 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

WAKA Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

SIO HEMIS Kachina.
Tableta à deux étages. Étage supérieur en quatre demi-circonférences symbolisant nuages et arc en ciel. Motifs de pluie, maïs et insectes d'eau.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1930.

Haut. 32 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

SIO HEMIS Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1930.

PANG Kachina ou katchina Mouflon
Bras séparés du corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1930.

Haut. 24,5 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

PANG Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1930.

KOOYEMSI Kachina ou Katchina clown (?)

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

Haut. 15 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

KOOYEMSI Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

MALO Kachina.
Base du masque crénelée,oreille droite en forme de fleur de courge. Tempe gauche ornée d'un toupet de plumes. Kili blanc,ceinture liturgique à deux pans.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

Haut. 27 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

MALO Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

KOOYEMSI Kachina ou Katchina clown.
Surnommé "tête de boue" du fait de sa couleur.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

Haut. 12 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

KOOYEMSI Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

WAKAS Kachina.
Masque bleu, bras collés au corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.

Haut. 19,5 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

WAKAS Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.

KOSHARI kachina aux cornes rayées.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa1940/1950.

Haut. 21 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

KOSHARI Kachina with striped horns. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa1940/1950.

WAKAS Kachina ou katchina vache.
Yeux exorbités, deux cornes séparées. Tempes garnies d'oreilles peintes en bleu. Masque bleu avec orbites jaunes. Bras séparés du corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940.

Haut. 21 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

WAKAS Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940.

YUNG'A Kachina ou Katchina cactus.
Bras collés au corps, bottines vertes. Ce kachina a une vocation de purificateur des sources d'eau.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940.

Haut. 24,5 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

YUNG'A Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940.

MONGWU WUHTI kachina ou Katchina femme hibou à cornes.
Bras collés au corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940.

Haut. 19 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

MONGWU WUHTI Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940.

HEMIS Kachina.
Représente le maïs à maturation et est décorée de symboles marquant le désir de pluie. Bras collés au corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.

Haut. 20 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

HEMIS Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.

TSOP Kachina ou katsina antilope.
Tempes ornées de fleurs de courges. Bras détachés du corps,

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

Haut. 29,5 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

TSOP Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1920/1930.

TSOP Kachina ou katsina antilope.
Tempes ornées de fleurs de courges. Bras collés au corps.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940.

Haut. 35 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

TSOP Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940.

HILILI Kachina.
Barbe de crin. Ornement de Sun God sommital.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

Haut. 30 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

HILILI Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1930/1940.

POLI MANA Kachina ou katchina fille papillon.
Symboles de nuages sur le visage.

Civilisation Hopi, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.

Haut. 34 cm.

Provenance : ancienne collection J.B., industriel de la Mayenne, as de l'aviation dans l'escadrille des Cigognes puis marchand de machines agricoles dans les années 1930 aux États-Unis ; par descendance.

POLI MANA Kachina. Hopi Tribe, Arizona (U.S.A), circa 1940/1950.