[Art - Peinture]
GUILLAUMIN, CAMOIN, LOISEAU et TROUILLEBERT

4 publications :
• Georges Serret et Dominique Fabiani, Armand Guillaumin 1841-1927, catalogue raisonné de l’œuvre peint. Editions Mayer, Paris, 1971. Rel. rigide, 25,5 x 25 cm, 569 pp.
• Danièle Giraudy, Charles Camoin, sa vie, son œuvre. La Savoisienne, Marseille, 1972. Rel. toile, 30 x 25 cm, jaquette, 261 pp.
• Jean Mélas Kyriazi, Gustave Loiseau, l’historiographe de la Seine. Papyros Arts graphiques, Athènes, 1979. Rel. toile, 27,5 x 22 cm, jaquette, 111 pp.
• Marumo/Maier/Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, catalogue raisonne de l’œuvre peint. Edit. Thombe, Stuttgart, 2004. Rel. toile, 28,5 x 21,5 cm, jaquette, 635 pp.

[Art - Peinture]
DELACROIX, DEGAS, CAILLEBOTTE, MARQUET, BOUDIN et TOULOUSE-LAUTREC

8 publications :
• Alfred Robaut, L’œuvre complet de Eugène Delacroix. Da Capo, New York, 1969. Rel. rigide, 29 x 23 cm, 538 pp.
• Ian Dunlop, Degas. Edit. Ides et Calendes, Neuchatel, 1979. Rel. toile, 31 x 26 cm, jaquette, 240 pp.
• Robert Schmit, Eugène Boudin 1824-1898. 1er supplément. Robert Schmit, Paris, 1984. Rel. toile bleue, 33 x 25 cm, 207 pp.
• Denys Sutton, Degas, vie et œuvre. Nathan, 1986. Rel. toile brune, 31 x 27,5 cm, jaquette, 340 pp.
• Marie Berhaut, Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels. Wildenstein Institute, La Bibliothèque des Arts, Paris, 1994. Rel. toile, 34 x 29 cm, jaquette, 315 pp.
• Jean-Claude Martinet et Guy Wildenstein, Marquet, l’Afrique du Nord, catalogue de l’œuvre peint. Wildenstein Institute, Skira/Seuil, 2001. Rel. toile bleue, 31 x 26 cm, jaquette, 571 pp., coffret.
• Fondation de l’Hermitage, Lausanne, Albert Marquet 1875-1947. Catalogue de l’exposition, 12 février au 22 mai 1988, 223 pp. (2 ex.)
• Tout l’œuvre peint de Toulouse-Lautrec. Flammarion, Paris, 1986. Rel. toile, 31,5 x 24 cm, jaquette, 136 pp.

Politique - Sciences]
LOT D’AUTOGRAPHES DIVERS

Lot de + de 30 pièces manuscrites, dont :
• L.S. Henri-Jacques-Guillaume Clarke duc de Feltre (1765-1818), ministre de la Guerre ;
• L.A.S. Jean Joseph Gustave Cler (1814-1859), général et écrivain ;
• P.A.S. et carte de visite Pierre Waldeck-Rousseau (1846-1904), président du Conseil ;
• L.A.S. Adam-Charles Girard (1837-1918), chimiste, 1 page in-8 : « Paris 29 mai 1882 Mon cher collègue cela doit être archi-connu, mais moi qui suis un ignorant, j’en ai été frappé. Sous un grand cèdre du Liban est un buisson de pervenches. De chaque touffe s’échappent nombre de rameaux de force et de couleur normale (…) J’ai regardé celui-ci au microscope et j’ai vu de grosses cellules se cloisonnant au milieu et se séparent ensuite. Mais qu’est-ce que cela ?... » ;
• L.S. Raymond Poincaré (1860-1934), ministre des Finances ; Pierre Tirard (1827-1893), ministre de l’Agriculture ; Léon Say (1826-1896) ministre des Finances ;
• P.A.S. Ange Guépin (1805-1873), médecin et écrivain ;
• 2 L.A.S. Gaston Bonnier (1853-1922), botaniste ; Julien Costantin (1857-1936), botaniste et mycologue ;
• L.A.S. Edouard Brongniart (1830-1903), peintre ; 3 P.A.S. Edouard Ernest Prillieux (1829-1915), botaniste ;
• 2 L.A.S. Félix Fournier (1803-1877), évêque du diocèse de Nantes ;
• L.A.S. Emile Duclaux (1840-1904), physicien, biologiste et chimiste, successeur de Pasteur à la tête de l’institut du même nom ;
• L.A.S. Pierre Decourcelle (1856-1926), romancier et dramaturge : « Vendredi 11 septembre Madame nous avons seulement vu Mde Sarah Bernhardt hier à Andernos. A son grand regret elle ne peut nous donner aucune de ses maisons de Belle-Isle en Mer. Toutes les trois sont bondées de réfugiés belges… »

[Bibliophilie]
COLLECTION D’EX-LIBRIS, DU XVIIe SIÈCLE AU 1er TIERS DU XXe SIÈCLE
Belle réunion d’env. 279 ex-libris volants, vignettes contrecollées sur papier épais, parfois légendés au crayon.
Dont des ex-libris dessinés par : 1 ex. par Jules Chéret « à mon ami Crauzat 1896 » ; 13 ex. par Aglaüs-Ernest Bouvenne (1829-1903), graveur et dessinateur ; 35 ex. par André Schultz dit Henry-André dit Taupin (1857-1932), entre 1893 et 1913, dessinateur et graveur d'ex-libris, l'un des fondateurs de la Sté des Collectionneurs d'Ex-Libris ; ex. pcs par Barbier et Paulin à Nancy ; etc.
Ex-libris pour relieurs, bibliophiles, illustrateurs, libraires, éditeurs, etc, dont : Boresdon Louis Marie (1815-1881), graveur ; Bovet Alfred (1841-1900), associé-gérant des usines Peugeot frères, collectionneur suisse, ex-libris dessiné par Fernand Calmettes (1846-1914) ; Bourcard Gustave (1846-1925), historien d’art ; Brière Albert ; Dorbon Louis (1878-1956), libraire ; Dublanc Henry, bibliophile de Tarbes, ex-libris dessiné par F. Couly-Raymond, 1903 ; Dufour Elie Léon, bibliophile, illustrateur, et poète connu sous le pseudonyme Le chevalier-Errant Tristan Cloëlo ; plusieurs vignettes différentes dont 1 ex. dessiné par Edmond Rocher, 1899 ; Fratellini Paul (1877-1940), célèbre clown ; Gavault Paul (1866-1951), dramaturge ; Goury Georges (1877-1959), préhistorien et conservateur du Musée Lorrain ; Houssaye Henry (1848-1911), historien et critique d’art ; Jouve Pierre Jean (1887-1976), romancier ; Lapointe Raoul ; Layus Lucien ; Leguay Eugène (1822-1883), illustrateur et graveur ; Lesourd Max ; Martin Emmanuel (1852-1927) ; Massicot Edouard ; Masson Pierre-Eugène ; De Maublanc Louis, ex-libris dessiné par Evert van Muyden, 1908 ; Mehl Charles (1831-1896), bibliophile alsacien ; Monselet Charles (1825-1888), écrivain ; Nadar Félix Tournachon (1820-1910), écrivain et photographe ; Pardonneau Jules ; Petit de Julleville Louis (1841-1900), érudit ; Piat Alfred (1826-1896), collectionneur ; Pincebourde René (1835-1898), éditeur et libraire ; de Pixerecourt René Charles (1773-1844), dramaturge ; Quintard Léopold (1844-1908), numismate, dessiné par Edmond Rocher ; Raisin Frédéric (1851-1923), avocat d’affaires, collectionneur et bibliophile genevois, proche de Félix Vallotton, ex-libris « Ils sont trop verts ! », eau-forte sur papier Japon, 1891, par Evert van Muyden graveur suisse (1853-1922) ; Raparlier Paul Romain, relieur ; Réaux Jules ; de Saint-Alary Arsène-Henry dit Henri de Sta (1846-1920) ; Schück Léonis ; Solar Félix (1815-1870), bibliophile et collectionneur d’autographes ; Wolff Louis, imprimeur à Rouen…

DORÉ, Gustave & ARIOSTE
Roland Furieux. Poème héroïque traduit de A.J. du Pays et illustré par Gustave Doré.
Paris, Hachette, 1879.

15 fascicules grand in-folio (430 X 310 mm), sous 15 chemises cartonnées et illustrées en noir de l'éditeur, lacets. (Quelques rares rousseurs dans le premier fascicule).

Edition originale du Roland Furieux de Gustave Doré, illustré de 51 hors-texte et 550 gravures sur bois in-texte. "Très beau livre illustré par Gustave Doré et magnifiquement gravé sur bois" (Carteret, IV, p.37).
Carteret n'indique pas la parution en 15 livraisons, qui semble rare.

DELVAU, Alfred (1825-1867)
Histoire anecdotique des cafés et cabarets de Paris. Avec dessins et eaux-fortes de Gustave Courbet, Léopold Flameng et Félicien Rops.
Paris, Dentu. 1862.

In-12, (2 ff), XVIII pp, 298 pages, (1 f.). 1/2 veau maroquiné brun, dos à 5 nerfs orné de fleurons dorés, daté 1862 en queue. Tête dorée. Couvertures chamois conservées. Reliure de la fin du XIXème siècle.

Edition originale et premier tirage. Frontispice dessiné et gravé par Félicien Rops, tiré chez Delâtre. 6 eaux-fortes tirées sur Chine sont appliquées en tête de chapitre. Gustave Courbet est l'auteur de la première, les 6 autres sont de Flameng.
"Nous retrouvons [dans cet ouvrage] un grand nombre d'auteurs et d'amis de Malassis : Banville, Monselet, Baudelaire, Champfleury, Courbet, Gautier (..) Scholl, (..) Nadar (..) et Malassis lui-même." (Oberlé)
Bel exemplaire, exempt de rousseurs.
(Gérard Oberlé, Poulet-Malassis, n°409 ; Vicaire Gastronomique 264 ; Carteret, III, 194-195).

JOINT :
Alfred Delvau : Le fumier d'Ennius, avec une eau-forte de Léopold Flameng : Ne dérangez pas mes petits cochons., s.v.p.". Paris, Achille Faure, 1865.
In-12, VIII pages, 315 pages. 1/2 veau maroquiné brun, dos à 5 nerfs orné de fleurons dorés, daté 1865 en queue. Tête dorée. Couvertures bleues conservées. Reliure de la fin du XIXème siècle. (Petits défauts à la première de couvertures).
Edition originale. Frontispice à l'eau-forte de Flameng ; un portrait de Delvau dessiné et gravé par Paul-Edme Le Rat, daté 1867, a été ajouté.
Bel exemplaire, exempt de rousseurs.
(Carteret, I, page 201).

(Joint :)
Alfred Delvau : Les dessous de Paris. Avec une eau-forte de Léopold Flameng.
Paris, Poulet Malassis, 1860.
In-12, faux-titre (au verso : "Alençon. Typographie Poulet-Malassis et de Broise"), titre daté 1860, 288 pages (au bas de la dernière page : "Paris, Imprimerie de Charles Jouaust").
1/2 maroquiné brun, dos à 5 nerfs orné de fleurons dorés, daté 1860 en queue. Tête dorée. Les couvertures n'ont pas été conservées. Reliurede la fin du XIXème siècle.
Exemplaire avec deux épreuves du rare frontispice, une tirée en noir, une tirée en bistre sur papier de Chine.
Edition originale très peu courante. Oberlé ne décrit que la remise en vente de 1862.
Bel exemplaire, exempt de rousseurs.
(Oberlé, Poulet-Malassis, n°407 pour l'édition de 1862, avec une coquille sur le nombre de pages. Carteret, I, page 201)

Alfred Delvau, proche de Félicien Rops et d'Odilon Redon, fut un des premiers amis parisiens d'Auguste Poulet-Malassis (1825-1878), éditeur de Baudelaire,. "Il fut un des meilleurs peintres des moeurs de son époque, des curiosités parisiennes.(...) L'oeuvre de Delvau fut boudée par les critiques de son temps. Personne n'en parla, pas même les Goncourt. Aujourd'hui encore il demeure oublié, dédaigné, méconnu, sauf par quelques bibliophiles curieux." (G. Oberlé, Auguste Poulet-Malassis, page 159 et suivantes).

LITTÉRATURE XIXème.
Réunion de 11 ouvrages (en tout 12 volumes) en reliures du temps. Beaux exemplaires.

- Victor HUGO : Histoire d'un crime. Déposition d'un témoin.
Paris, Calmann-Lévy, 1877-1878.
2 volumes in-18, 304 et 304 pp. 1/2 maroquin cerise. Reliure du temps.
Première édition in-18, publiée aux mêmes dates que l'édition originale in-8. Mention de seconde édition. (Vicaire, IV, col.354)
- Gustave FLAUBERT : Le Candidat. Paris, Charpentier et Cie. 1874.
In-16, 1/2 maroquin, tête dorée. Couvertures conservées.
Edition originale de la seule pièce de Flaubert. Cuisant échec, elle ne connut que 4 représentations. (Carteret, I, 270)
- Charles BAUDELAIRE : Complément aux Fleurs du Mal. Editions Michel Lévy.
Bruxelles, chez tous les Libraires. 1869.
In-12, 36 pages. 1/2 maroquin du temps, couvertures conservées. A toutes marges.
Première réédition des pièces condamnées (Vicaire, I, co. 344)
- Jules JANIN : Alexandre Dumas. Mars 1871. Portrait à l'eau-forte par Flameng.
Paris, Librairie des Bibliophiles, 1871.
In-12, 1/2 maroquin à coins, dos très orné, tête dorée. Reliure signée Coeurdevey, relieur, 30 rue de Clichy. (Cité par Fléty, page 46)
Edition originale, imprimée sur beau papier.
- Eugène MESPLES : La pipe cassée. Poème épitragipoissardihéroïcomique.
Paris, Belin (1882). In-16, cartonnage illustré de l'éditeur.
Le poème est de Vadé, les lithographies (Cartonnage, titre, vignettes et culs-de-lampe) de P. E. Mesplès (1849-1924), surnommé" le peintre des danseuses".
- (ANONYME) : Ces Dames du Casino.
Paris, chez tous les libraires. 1862.
In-18, 1/2 maroquin du temps, tête dorée. Couvertures conservées.
Les soirées des danseuses du Casino, du Pied de Mouton ...Rigolboche, Finette, Nini-Belles Dents, La Toquée, Rosalba-Cancan, Alice la Provençale ..
- Théodore de BANVILLE : Eudore Cléaz.
Paris, Lemerre, 1870.
In-18, 1/2 maroquin à coins, tête dorée. Reliure signée Coeurdevey.
- (ANONYME) : La Farce de l'An Mil.
Vernon, Imprimerie Rousseau. 1877.
In-12, 1/2 maroquin à coins, tête dorée. Couvertures conservées. Reliure signée Coeurdevey.
Tiré à petit nombre. La scène se déroule dans le château de Baudemont (Vexin Normand)
- Jules CLARETIE : La cigarette. Illustrations de Henri Zo. Paris, imprimé pour A. Girard. 1906. In-8, 1/2 maroquin havane. Tirage à 135 exemplaires, celui-ci un des 115 sur vélin du Marais (n°69), avec un envoi d'A Girard "à l'ardent bibliophile Pierre Nivert, son collègue des Amis des Livres". La bibliothèque Pierre Nivert, constituée de romantiques et d'ouvrages de sociétés de bibliophiles, a été vendue en 1919.
- A. CAREL : Folles de leur corps. Illustrations de Hope. Paris, Monnier éditeur, 1884. In-8, 1/2 maroquin du temps, dos long, tête dorée.
- (Auguste de CHATILLON) La levrette en pal'tot. (Paris, 1881). Grand in-8, pleine percaline du temps. Titre gravé et 6 belles gravures à l'eau-forte, avec texte gravé :
"Cela m'fait suer quand j'ai l'onglée
D'voir des chiens qu'ont un habit
Quand par les temps de gelée
Moi, j'nai rien, pas même un lit.
A doit s' manger, la levrette.
Si j'en pince une à huis-clos
J' la f' rai cuire à ma guinguette."
Auguste de Chatillon, ami de Nerval, de Houssaye, de Gautier, membre de la Bohème du Doyenné, meurt misérablement dans un galetas de la rue Bréda en 1881, quand est enfin proposée au menu des éditeurs sa Levrette mijotée à l'eau-forte.

Gustave Courbet (Français, 1819-1877)
Grande baigneuse
(Femme nue couchée au bord de l’eau), vers 1869

Huile sur sa toile d’origine.
Signée « Gustave Courbet » en bas à gauche.
Au revers de la toile, tampon du fournisseur utilisé pour la seule année 1869 : « ANCne Mson AN[GE OTTOZ] / HENRY & CRÉ Suer / Mds de Couleurs fines / PARIS / 2, R de la MICHODIÈRE ».

Haut. 83,3 Larg. 160 cm.

Dans un cadre à canaux en bois et stuc doré du XIXe siècle (125 x 202 cm.)

A ca. 1869 painting of a Bather (Female Nude on the Shore) by Gustave Courbet. Oil on original canvas. Signed « Gustave Courbet. » on the lower left corner.
This painting was exhibited at the Courbet Museum in Ornans. Exhibition curated by Frédérique Thomas-Maurin, curator and director of the Courbet Museum, with the help of Diana Blome and Niklaus Manuel Güdel, Director of the Gustave Courbet Society in Geneva, Switzerland.

Exposition :
Ornans, musée Gustave Courbet, à l’occasion du Bicentenaire Courbet, oeuvre accrochée à côté de La Source (1868, musée d'Orsay, Paris), sous la direction de Frédérique Thomas-Maurin, assistée de Diana Blome et Niklaus Manuel Güdel, Courbet / Hodler : une rencontre, d’octobre 2019 à janvier 2020. L’œuvre était exposée en pendant de La Source (1868, musée d’Orsay, Paris).

Bibliographie :
- Niklaus Manuel Güdel, « Gustave Courbet - Une enquête sur le paysage », Ed. Les presses du réel, Dijon, 2019 ; œuvre illustrée, avec une notice de Niklaus-Manuel Güdel, no. 70, p. 151.
- Diana Blome et Niklaus Manuel Güdel, « Courbet / Hodler : une rencontre », catalogue d’exposition, Ed. Notari, Génève, 2019 ; œuvre illustrée avec une notice de Thierry Savatier, n°124, p. 181.

Documentation :
- Certificat de libre circulation hors du territoire Français, par le ministère de la Culture, no. 229237, 22 septembre 2021.
- Attestation de provenance confirmant notamment que la toile n’est pas répertoriée dans les registres des œuvres spoliées durant la période 1933-1945, établie par le Art Loss Register, Londres, n°S00209013, 17 novembre 2021.
- Rapport de condition, par Laurence Baron-Callegari, 2023.
- Étude des pigments, par Alain Roche du Laboratoire d’analyse et de recherche pour la conservation des œuvres d’art, 2014
- Étude du support, par Pascal Labreuche, mis à jour en 2023.

Cette œuvre a été exposée au musée Courbet à Ornans, et accrochée à côté de La Source (1868, musée d'Orsay, Paris) à l'occasion de l'exposition du bicentenaire de la naissance de l'artiste sous le commissariat de Frédérique Thomas-Maurin, conservatrice et directrice du musée Courbet, assistée de Diana Blome et de Niklaus-Manuel Güdel, président de la Société Courbet à Genève, Suisse.

Texte de présentation par l'expert Thomas Morin-Williams et le commissaire-priseur Aymeric Rouillac à découvrir dans le catalogue et sur le site www.rouillac.com.

Jean-Baptiste Oudry (Français, 1686-1755)
Cerf aux abois dans les rochers de Franchard, forêt de Fontainebleau, 1733

Plume et encre de chine, lavis gris avec des rehauts de gouache blanche sur papier anciennement bleu.
Signé et daté « JB. Oudry 1733 ».

Haut. 32,5 Larg. 55,5 cm.
(insolé)

Provenance :
- vente de la collection Bruun-Neergaard, Paris, 29 août 1814, n°286 (15 Frs) ;
- Gustave Lacan ;
- vente anonyme à Paris, galerie Charpentier, Me Rheims, expert Pierre Lamy, 7 juin 1955, additif au catalogue n°A ;
- Louis Henri Girard (1881-1973), industriel à Champagnole, Jura ;
- par descendance, collection particulière, Tours.

A 1733 drawing by Jean-Baptiste Oudry depicting a deer hunt in the Fontainebleau Forest. Ordered by Louis XV and presented to the King by the artist.

Bibliographie : H.Opperman, "Jean-Baptiste.Oudry (1686-1755)", Garland Publishing, 1977 (édition revue et augmentée de la thèse de 1972), Tome II, cat n°D583.

Inscription sur un cartouche au dos de l’encadrement : "Évènement singulier arrivé sur un des rochers de la forêt de Fontainebleau dans une des chasses de S.M. Louis XV. Dessin d'après ses ordres par J-B Oudry pour être peint par lui en grand. Présenté au Roy par J-B Oudry".

Inscription au dos de l’encadrement : "Sur un rocher qui surplombe la forêt un cerf se défend contre la meute. Au pied du rocher, deux groupes de chasseurs à cheval et de piquer au milieu desquels se trouve le Roi. À droite et à gauche des échappées où l'on distingue d'autres cavaliers qui viennent se joindre à la chasse".

Ces dessins préparent les tentures des Chasses Royales de Louis XV : ensemble de neuf tapisseries conçues par Jean-Baptiste Oudry dans les années 1733-1738. Les tapisseries, tissées aux Gobelins, devaient orner la chambre du roi, son antichambre et le cabinet du conseil au château de Compiègne. Notre dessin fait partie du même groupe que "Louis XV chassant le Loup" conservé au Musée du Louvre (1728, 38 x 52 cm, Inv. 31493) et que "Louis XV tenant en laisse un limier" (1728, 33 x55 cm, vente Couturiers Nicolaÿ, expert de Bayser, Paris 17 mars 1989).

Les Chasses Royales sont certainement le projet le plus ambitieux conçu par Oudry. La commande des Chasses Royales advient en 1733 et concerne tout d’abord trois scènes avant de devenir un projet beaucoup plus ambitieux. Vers 1738 au plus tard, la série complète est prévue même s’il est difficile d’en faire une chronologie précise entre 1733 et 1738. Nous savons par contre de manière précise que le premier carton est présenté au souverain en 1735, à Pâques, et les deuxième et troisième en 1736 et 1737, à la Pentecôte. Le carton préparatoire à cette tapisserie, actuellement en restauration, correspond à la quatrième pièce. Daté 1738, il est conservé au musée de Fontainebleau.

Sur les neuf esquisses à l’huile, huit sont conservées au musée Nissim de Camondo à Paris (et une dans une collection particulière). Des neuf grands cartons, huit sont à Fontainebleau encastrés dans les boiseries (le dernier, en mauvais état, est au musée du Louvre). La liste des neufs sujets et les renseignements que nous avons à propos de chacun est la suivante :

1. Rendez-vous au carrefour du Puits du Roi, Forêt de Compiègne
Esquisse à Camondo, datée 1733 ; Carton à Fontainebleau, daté 1735

2. La Mort du cerf aux étangs de Saint-Jean-aux-Bois, Forêt de Compiègne
Esquisse à Camondo, datée 1733 ; Carton à Fontainebleau, daté 1736

3. Chasse au cerf dans l’Oise à la vue de Compiègne, du côté de Royallieu
Esquisse à Camondo, datée 1736 ; Carton à Fontainebleau, daté 1737

4. Cerf aux abois dans les rochers de Franchard, forêt de Fontainebleau
Esquisse dans une collection privée, datée 1737 ; Carton à Fontainebleau, daté 1738

5. Louis XV tenant le limier, allant au bois, au carrefour du Puits solitaire, forêt de Compiègne
Esquisse à Camondo, datée 1738 ; Carton à Fontainebleau, daté 1739

6. On découple la vieille meute au carrefour de la Petite Patte d’Oie, Forêt de Compiègne
Esquisse à Camondo, datée 1739 ; Carton à Fontainebleau, daté 1741

7. Meute de chiens qui vont au rendez-vous, au carrefour de l’Embrassade, Forêt de Compiègne
Esquisse à Camondo, datée 1741 ; Carton à Fontainebleau, daté 1743

8. La curée du cerf dans le forêt de Saint-Germain à la vue de l’abbaye de Poissy
Esquisse à Camondo, non datée ; Carton au Louvre, daté 1744

9. Le Forbu à la fin de la curée
Esquisse à Camondo, datée 1745 ; Carton à Fontainebleau, daté 1746

[Afrique]
SAMUEL WHITE BAKER
3 publications

• Découverte de l’Albert N’Yanza. Nouvelles explorations des sources du Nil. Ouvrage traduit de l'anglais par Gustave Masson. Illustré de 30 gravures sur bois et 2 cartes. Paris, Hachette et Cie, 1868. In-8 demi-chagrin xi-512 pp. (rousseurs) + 1 ex. in-8 pleine percaline xi-512 pp. (rousseurs)
• Ismailïa, récit d’une expédition dans l’Afrique centrale pour l’abolition de la traite des noirs. Ouvrage traduit de l’anglais par Hippolyte Vattemare, contenant 56 gravures et 2 cartes. Paris, Hachette et Cie, 1875. In-4 pleine percaline 436 pp.

[Afrique]
MISSIONS ET VOYAGES A TRAVERS L’AFRIQUE, 1881-1902
6 publications

• Le voyage de Nachtigal au Ouadaï. Traduction par Joost van Vollenhoven. Paris, Comité de l’Afrique française. In-4 rel. demi-chagrin 109 pp.
• Alfred Bertrand, Au pays des Ba-Rotsi Haut-Zambèze – Voyage d’exploration en Afrique… Ouvrage illustré de 105 gravures et de 2 cartes. Paris, hachette et Cie, 1898. In-4 pleine toile 331 pp. avec 2 cartes dépliantes. (rousseurs)
• Alfred Le Chatellier, Questions Sahariennes - Touat, Châamba, Touareg ; Mission Dans Le Sud Algérien, Juin-Août 1890. In-8 rel. demi-basane, 161 pp. Avec envoi autographe signé de l’auteur.
• Docteur Gustave Nachtigal, Sahara et Soudan. Tome Premier [seul paru]. Tripolitaine, Fezzan, Tibesti, Kanem, Borkou et Bornou. Contenant 60 gravures sur bois et 1 carte. Paris, Hachette et Cie, 1881. In-8 pleine percaline, 552 pp. (manque carte, rousseurs)
• Fernand Foureau, Mission saharienne Foureau-Lamy. D'Alger au Congo par le Tchad. Avec 170 figures. Paris, Masson et cie, 1902. In-4 rel. demi-chagrin 827 pp. avec carte dépliante.
• Parfait Louis Monteil, De Saint-Louis à Tripoli par le lac Tchad. Voyage au travers du Soudan et du Sahara accompli pendant les années 1890-91-92. Paris, Félix Alcan, sd (1895). Fort in-4 rel. demi chagrin 462 pp. avec ill. et cartes. (rousseurs)

[Colonies françaises]
LA CONQUÊTE DE MADAGASCAR
Lot de 12 publications

• André Lebon, La pacification de Madagascar 1896-1898. Paris, Plon, 1928. In-8 broch. 308 pp.
• Eugène David-Bernard, La conquête de Madagascar illustré par L. Bertinchant. Bibliothèque de l’institut maritime et colonial, Sorlot, 1943. In-8 broch. 216 pp.
• Général Jacques Duchesne, Rapport sur l'expédition de Madagascar adressé le 25 avril 1896 au ministre de la Guerre, suivi de tous les documents militaires (ordres, instructions, notes ministérielles, états d'effectifs, etc.), diplomatiques et parlementaires relatifs à l'expédition de 1895. Berger-Levrault, 1897. In-4 broch. 475 pp. Avec l’atlas comportant 14 cartes dépliantes tous formats dans une chemise à lien.
• Henri Gallichet dit H. Galli, La guerre à Madagascar. Histoire anecdotique des expéditions françaises de 1885 à 1895 - Tamatave. Majunga. Diégo-Suarez. Ambohimarina. Marovoay. Mevatane. Suberbieville. Tsarasaotra. Andriba. Tsaininandry. Avec 121 gravures en couleurs de L. Bombled. Paris, Garnier frères, (1897). Tome 1, in-4 rel. percaline carmin à décor d’éditeur, 958 pp.
• Jean Carol, Chez les Hova (au pays rouge). Paris, Paul Ollendorff, 1898. In-8 rel. demi-chagrin, 431 pp.
• Gustave Julien, Institutions politiques et sociales de Madagascar. Paris, E. Guilmoto, s.d. (1909). 2 vol. in-8, rel. demi-veau rouge, xii-644 et vii-375 pp. + 1 vol. tome 1er
• Etienne Grosclaude, Un parisien à Madagascar – Aventures et impressions de voyage – Ouvrage illustré de 138 gravures. Paris, Hachette & Cie, 1898. In-4 rel. demi-veau 368 pp.
• Docteur Louis Catat, Voyage à Madagascar (1889-1890). Paris, Hachette et Cie, 1895. Fort in-4 rel. demi-veau 436 pp.
• RR. PP. Abinal et Malzac, Dictionnaire français-malgache. Tananarive, Imprimerie de la mission catholique, 1899. In-8 demi-chagrin (en l’état) 840 pp.
• R.P. Victorin Malzac, Dictionnaire français-Malgache. Paris, Challamel, 1899. In-8 demi-chagrin 860 pp.
Général Reibell, Le Calvaire de Madagascar. Notes et souvenirs de 1895.? Berger-Levrault, 1935. In-8 broch. xv-210 pp. avec 4 cartes dépliantes.

Henri Gray (1858-c.1924), Henry Boulanger, dit
Menu de Obole, 10 octobre 1916 "chez Davanne"

Huit portraits-charges à la gouache figurant Maurice Davanne, Auguste Erhard, Paul Bonhomme, Elie Poirée, Antoine Banès, Henri Boutet, Henry Gray et Georges Lamouroux. Réunis en accordéon avec légende, dédicace et signatures des convives.

Chaque dessin : Haut. 19,5 Larg. 14,4 cm.

Provenance : ancienne collection Georges Lamouroux ; collection particulière du Berry.

Gustave Bourgogne (Français, 1888-1968)
Portrait de femme, 1931

Gouache
Signée et datée en bas à droite.

Haut. 22,5 Larg. 17,8 cm.

attribué à Jules Gustave Le Roy (Français, 1856-1921)
Portrait d'un chat angora

Toile.

Haut. 45 Larg. 38 cm.

Dans son cadre en bois sculpté et stuqué avec un cartel J Le Roy.

Jules Gustave Le Roy (Français, 1856-1921)
Chatons jouant dans un intérieur

Panneau.
Signé en bas à droite.

Étiquette du fournisseur au dos "H. Foret 9 rue Mayran (square Montholon) Paris (9e)".

Haut. 45 Larg. 38 cm.

Félix Bracquemond (Français, 1833-1914) d'après Gustave Moreau (Français, 1826-1898)
Le grand serpent, 1886
Le singe et le chat, 1886
La déesse de la discorde, 1886
L'homme qui court après la fortune, 1886

Suite de quatre eaux-fortes.
Contresignées au crayon en bas droite, cachets à sec "MP, HZ, RI, RD" ; légendées : "October 1st 1886, London. Published by Boussod Valadon & Cie, successors of Goupil & Cie, 116 & 117 New Bond Street W and 9 rue Chaptal Paris. Copyright registered."

Haut. 29,5 Larg. 19,8 cm.
Haut. 30 Larg. 20,4 cm.
Haut. 26,2 Larg. 21 cm.
Haut. 31,7 Larg. 20,2 cm.
Dans leurs cadres en bois doré (Haut. 50,5 Larg. 44,5 cm.)

Lorsqu'Antoni Roux (1833-1914) commande une suite des fables de la Fontaine au peintre symboliste Gustave Moreau, il n'imagine pas le succès que cette entreprise rencontrera. Une première suite de 25 feuilles est réalisée pour l'exposition de 1881. En 1885-1886, le mécène commande au graveur Félix Bracquemond d'interpréter certains de ses chefs d'oeuvres qui seront exposés dans la galerie Goupil à Paris, puis au Salon de 1887.

Princesse Louise de Bade (1811-1854)
Ferme fortifiée, c. 1833

Lavis.

Haut. 9,5 Larg. 12,5 cm.

Fille de Charles de Bade et de Stéphanie de Beauharnais, fille adoptive de Napoléon Ier, Louise épouse son cousin le prince Gustave de Vasa en 1830. Deux enfants naitront de cette union.

Gustave Moreau (Paris, 1826-1898)
"Pytheas ivrogne"

Étude de costume pour l'opéra Sapho, de Charles Gounod et Émile Augier. Le rôle de Pythéas est joué par Pedro Gailhard.

Aquarelle sur calque.
Contrecollée, monogrammée "GM" et annotée "Opera de Sapho".

Haut. 30 Larg. 20 cm.

Accompagnée d'une copie du certificat de Marc Ottavi, du 9 mars 2008.

Provenance :
- Ancienne collection Bernheim
- Vente Bernheim, 23 juin 1900, n°116.
- Vente Me Jonquet, Paris, 6 décembre 2007, n°32.

Bibliographie : Pierre Louis Mathieu, Gustave Moreau, Monographie et nouvel catalogue de l’œuvre achevé, ACR édition, 2004, oeuvre à mettre en rapport : Phythéas (aquarelle signée GM en bas à droite et datée 1883. Historique : coll. Bernheim, vente Bernheim Tableaux anciens et modernes, 23 juin 1900, n° 116), p. 344.

COSTUMES POUR SAPHO, OPÉRA DE CHARLES GOUNOD ET D'ÉMILE AUGIER
« Le 2 avril 1884, l'Opéra de Paris reprenait une œuvre de jeunesse de Gounod, Sapho, qui avait été
représentée pour la première fois en 1851. Le 3 août 1883, l'administrateur de l'Opéra, Régnier, avait
demandé à Moreau, au nom du directeur du théâtre, Vaucorbeil, de bien vouloir «donner quatre ou cinq
croquis pour les principaux personnages de l'œuvre» archives du M.G.M.). Les 23 aquarelles ou dessins qui suivent furent donc réalisés en vue de cet opéra. Sans que l'on sache exactement pourquoi, ce ne sont pas les projets de Moreau qui furent retenus, puisque la direction de l'Opéra commanda finalement les 56 costumes à Eugène Lacoste à partir de décembre 1883. Parmi les raisons de la non-réalisation de cette commande, on a allégué la somptuosité excessive des costumes conçus par Moreau, dont l'exécution aurait entraîné trop de frais (Cf. Raymond Bouyer, peintres mélomanes, in Le Ménestrel, 17 fév. 1901. p. 51).» ibid p. 341.

Albert Marquet (Français, 1875-1947)
Samois, été, 1917

Toile signée en bas à droite.

Haut. 65,3 Larg. 81,5 cm.

Avis d'inclusion dans le catalogue raisonné digital en préparation par Wildenstein Plattner Institute Inc.

Bibliographie :
- Collectif, "Albert Marquet, Peintre du temps suspendu", Paris Musée, 2016, œuvre à mettre en
rapport : L’Île aux Cygnes, l’été, Herblay, 1919, reproduite p. 117.
- Collectif, "Marquet, Vues de Paris et de l’Île-de-France", Paris Musée, 2004, œuvre à mettre en
rapport : Samois, l’île, 1917, reproduite p. 66.

Peintre de la marine, Marquet ne cesse de voyager au cours de sa vie, parcourant la France, les rives de la Méditerranée, l’Europe et le reste du monde. Mais c’est avant tout Paris et les rives de la Seine qui remportent son affection. Il a ici posé son chevalet en amont de la capitale française, à Samois-sur-Seine, en bordure de la forêt de Fontainebleau. Élève de Gustave Moreau et grand ami d’Henri Matisse, l’artiste développe un art unique, aux compositions élégantes et poétiques.

Marquet s’affranchit de toute convention théorique, livrant des paysages qui synthétisent la nature. Le peintre se démarque des grands courants artistiques, bien qu'il leur doive tout. En 1875, date de sa naissance, la peinture de paysage jouit d’un engouement sans précédent. Comme pour tant d’autres à cette époque, l’eau est un sujet obsessionnel. Le reflet des arbres, comme pour Monet, inspire à Marquet de puissantes compositions doublement inversées.

Suivant une sensibilité différente des impressionnistes, il ne s’intéresse pas à la diffraction de la lumière sous l’effet du clapotis de l’eau et préfère atténuer les altérations de la lumière pour que la couleur envahisse la toile, créant ainsi une vision énigmatique, parfois à la limite de l’abstraction.