BEL AMEUBLEMENT

Etablissement Gallé
Vase boule aux cerisiers en fleurs, c. 1920-1936

Verre à décor dégagé à l'acide.
Signé "Gallé.

Haut. 13 cm.

Etablissements Gallé
Petit vase

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide de glicyne.
Signé.

Haut. 7,8 cm.
(petits accidents)

Emile Gallé (Français, 1846-1904)
Vase soliflore à la glycine, c. 1901

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide, martelée et retravaillée à la roue.

Haut. 31,4 cm.
(petit éclat dans le décor)

Provenance : collection Félix de Berry, Paris, 1901 ; par descendance, collection particulière, Castres.

Emile Gallé, ca. 1901. An acid-etched glass vase decorated with wisteria.

Bibliographie : Alastair Duncan & Georges de Bartha, "Glass by Gallé", New-York, Harry N. Abrams, 1984, un vase soliflore à décor de glycine référencé reproduit p. 186.

Attribué aux établissements Gallé
Petit vase

Verre multicouche dégagé à l'acide, de forme balustre à décor d'iris.
Signature vers 1920.

Haut. 10 cm
(petits défauts de cuisson)

Daum Nancy
Vase cornet

Verre multicouche dégagé à l'acide à décor émaillé de douces-amères. Il repose sur un piédouche.
Signé "Daum Nancy France" à la croix de Lorraine en réserve.

Haut. 28 cm.

Daum Nancy
Petit vase aux ancolies

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide. De forme tronconique, il présente une base ourlée et un col évasé.
Signé en relief sur le corps.

Haut. 11 cm.

Daum
Petit gobelet au muguet

Verre gravé à la roue irisée et dorée.
Signé "Daum France" à la croix de Lorraine.

Haut. 6,8 cm.

Daum France
Vase

Verre à décor dégagé à l'acide de branches de cornouiller.
Marqué "Daum Nancy France".

Haut. 10,5 cm.

Daum France
Vase "scarabée"

Pied en pâte de verre rose et verte et cornet en cristal blanc.
Signé au revers.

Haut. 34,5 cm. (traces de calcaire)

Daum Nancy
Coupe quadrilobée

Verre avec réhauts de dorure à la lèvre.
Signée "Daum Nancy" au revers.

Haut. 7 Diam. 15 cm.

Joint :
- Deux bouchons de flacons "papillon" attribués à Sabino Haut.7,5 cm.
- Petite coupe en verre et lèvre doré dans le goût de Daum. Haut. 5,5 Diam. 6 cm.

Attribué à Daum
Girandole à 6 bras de lumière

Cristal taillé et métal argenté.

Haut. 80, Diam. 53 cm.
(petits accidents une pendeloque)

Provenance : ancienne collection Jean de Choiseul duc de Praslin (1915-2002).

Attributed to Daum. A metal and crystal candelabra.

Attribué à François-Théodore Legras (Français, 1839-1916)
pour Monjoye à Saint-Denis
Paire de vases rouleaux

Verre soufflé, doré et émaillé polychrome d'iris.
Un numéroté "3".

Haut. 32 cm.
(petites usures à la dorure)

Auguste Jean (Français, 1817-1887)
Grand vase tripode

Verre translucide coloré champagne.
De forme tronconnique, les côtés cotelés et le col mouvementé en application. Riche décor émaillé plat et en relief d'inspiration japonisante d'oiseaux et d'insectes évoluant dans des branchages.
Signature au cachet appliqué au revers.

Haut. 45 cm.
(petites usures à l'or)

Attribué à Fritz Heckert (1837-1887)
Vase

Verre émaillé et irisé.

Haut. 35 cm.
(accidents et manques à la lèvre)

Le Verre Français
Grand vase"Prunes"

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide.
De forme cornet à col renflé, il repose sur un piedouche, à décor dit de "prunes" en verre rouge et vert sur un fond rouge poudré.
Signé sur le pied.

Haut. 44,5 cm.

Le Verre Français
Vase aux escargots

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide.
La panse renflée est décorée d'escargots et de branchages orangés sur un fond marmoréen jaune.
Non signé.

Epoque Art Déco.

Haut. 21,5 Diam. 20 cm.

Le Verre Français
Coupe sur pied

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide de glycines brune sur un fond jaune marmoréen.
Signé sur le pied.

Epoque Art Déco.

Haut. 23,5 Diam. 22 cm.
(petits éclats au pied)

Attribué au Verre Français
Grand vase

Verre multicouche à décor dégagé à l'acide de végétaux stylisés rouges et vert sur fond jaune marmoréen.
Non signé.

Haut. 40,5 cm.
(défauts au col).

Le Verre Français
Lampe champignon

Verre multicouche à l'abat-jour retenu par trois papillons en métal.
Signée.

Haut. 53,5 cm.
(petites rayures)

Georges de Feure (Français, 1868-1943)
Vase aux bacchantes

Verre moulé.
Signé.

Haut. 14,2 Diam. 12 cm.
(éclats, petits accidents)

Provenance : collection particulière, Poitou.

Edwin Ohrström (Suédois, 1906-1994) pour Orrefors
Vase

Verre multicouche à décor de bulle.
Signé et numéroté à la pointe au revers. Etiquette de l'éditeur.

Haut. 19 cm.

Attribué à Val Saint-Lambert
Vase

Cristal taillé vert et incolore.

Haut. 18,5 cm.

Vase au dauphin

Verre rose et doré.
Le col entouré de deux anses à la grecque surmontant une panse cannelée. Le pied en forme de dauphin.

Venise, fin du XIXe - début du XXe siècle.

Haut. 26,5 Diam. du pied 9,5 cm.
(une anse anciennement collée et recollée)

Saint-Louis, modèle "Camaret"
Vase

Cristal taillé.
Cachet au revers.

Haut. 25 cm. (petites rayures)

Baccarat
Deux carafes à spiritueux

Cristal.
En deux tailles de forme carrée à pans coupés et cols godronnés. Les bouchons à pans coupés.
Cachet au revers.

Haut. 21 et 24,5 cm.
(éclats)

Joint : une carafe rectangulaire à partie supérieur arrondie en cristal gravée au revers "... alle Albertus". Haut. 23 cm.

Deux aiguières

Cristal et verre soufflé.
De forme baluste aux cols godronnés et reposant sur des piédouches.

Haut. 39 et 43,5 cm.
(le bouchon torsadé probablement rapporté)

Italie - XXe siècle
Deux albarelli

Faïence.
A décor polychrome dans le style de la Renaissance à décor polychrome d'un portrait d'homme casqué et d'une femme dans des médaillons sur fond bleu orné de fruits, palmes feuillagées et fleuries.

Haut. 26 cm.
(accidents et restaurations)

Italie - XIXe siècle
Paire de vases aux satyres

Faïence polychrome à décor de motifs floraux, à deux anses torsadées se terminant par des têtes de satyres. La panse offre un blason surmontant, sur une face, une scène de chasse à courre, sur l'autre une chasse à l'ours.
Marquée "CB", surmontés d'une couronne flanquée d'une croix.

Haut. 47,5 cm.
(accidents, manques et restaurations)

Delft - XVIIIe siècle
Deux assiettes

Faïence. A décor polychrome de réserves fleuries.
Marques au revers.

Diam. 23 cm.
(éclats et égrenures)

Moustiers - XVIIIe siècle
Drageoir à bord contournée

Faïence.
Décor en camaïeu bleu d’un Chinois assis près d’un tonneau et d’un oiseau fantastique sur deux terrasses fleuries, tertres fleuris sur le bord.

XVIIIe siècle.

Diam. 23,5 cm.

Rouen - XVIIIe siècle
Fontaine murale

Faïence.
De forme balustre décor en camaïeu bleu de lambrequins, draperies suspendues et rinceaux feuillagés. Le fronton est formé de deux dauphins affrontés autour d’une coquille.

Haut. 62 Larg. 30 Prof. 22 cm.
(accidents et restaurations)

Rouen - XVIIIe siècle
Plat

Faïence blanche à décor émaillé polychrome d'une panière fleurie au centre et l'aile ornée de cartouches de croisillons et motifs végétaux.

Long. 44 Larg. 32 cm.
(accidents et restaurations, en l'état)

Joint : Angleterre - XIXe siècle. Soupière en faïence bleue et blanche dans le goût chinois à décor d'oiseaux et de scènes de palais. Haut. 14 Larg. 32,5 Prof. 18 cm. (accidents et restaurations).

Théodore Deck (Français, 1823-1891)
Jardinière

Faïence.
De forme rectangulaire, elle présente sur une face un décor d'un couple de papillons en vol et sur l'autre de deux mésanges dans un entourage de branches fleuries. Deux anses.
Marquée au revers en creux "TH.DECK".

Haut. 14 Larg. 52 Prof. 27 cm.
(petits accidents)

Longwy
Important vase balustre

Céramique émaillée à décor de fleurs.
Marqué au revers.

Haut. 57 cm.
(petits accidents)

Johann-Baptiste Stahl (Alsacien, 1869 1932)
La toilette de Vénus

Plaque circulaire en phanolith.
Pour Villeroy & Boch. Située à Mettlach et numérotée "2443".

Diam. 43 cm.

Médaillé d'or à l'exposition universelle de 1900 pour l'invention du Phanolith, Stahl est inspiré par l'Art Nouveau et renouvelle le style à l'antique pour la manufacture Villeroy & Boch à Mettlach, dans la Sarre, où il dirigeait l'école de dessin.

Travail français des années 1950
Deux assiettes

Céramiques.
Signées.

Diam. 18,8 et 24,4 cm.
(fêle)

Meissen - vers 1770
Pot à oille rond couvert

Porcelaine à décor polychrome de fleurs. La prise du couvercle formée d’un enfant bacchique portant une coupe de vin à ses lèvres.
Marqué aux épées croisées et point en bleu.

Haut. 28 Diam. 24 cm.

Meissen - fin du XIXe siècle
Malabaraise jouant de la vielle

Porcelaine à décor polychrome et or.
Marquée aux épées croisées en bleu.

Haut. 32,5 cm.
(accidents et restaurations)

Allemagne - fin du XIXe siècle
Perroquet perché sur un tronc d'arbre

Statuette en porcelaine à décor polychrome.
Marque dans le style de Meissen.

Haut. 29 cm.
(accident à une feuille)

Dans le genre de Capodimonte
Deux personnages sur un âne

Porcelaine émaillée polychrome.
Marque au N couronné au revers et numéro incisé "1334 1".

Haut. 24,5 Long. 23 Larg. 13,5 cm.
Présentée sur un socle en bois doré. Haut. totale 29 Long. 23, 5 Larg. 18 cm.

Joint : Dans le genre de Capodimonte, putto au panier. Porcelaine émaillée polychrome. Marque au N couronné au revers. Vers 1900. Haut. 12 cm.

Sèvres
Assiette creuse

Porcelaine.
A décor polychrome et or au centre d'une tête drapée dans un cartouche et multiples bordures décorées de palmes, frises de perles et motifs géométriques.
Marquée : S. 61 en vert, barré d’un trait de meule de rebut.

Diam. 24 cm.
(la porcelaine de Sèvres, d’époque Napoléon III, 1861, la décoration probablement effectuée en dehors de la manufacture)

Paris, manufacture de Locré - fin du XVIIIe siècle
Assiette à bord contourné

Porcelaine dure à décor en camaïeu bleu de brindilles fleuries.
Marquée aux flambeaux croisés en bleu.

Diam. 24 cm.
(égrenures)

Dans le goût de l'Empire
Grand vase balustre

Porcelaine verte.
A décor d'un aigle aux ailes dépolyées et semis d'abeilles.
Monture en bronze à décor de fleurs épanouies.

Haut. 62 cm.

Paris, Rihouet
Deux assiettes

Porcelaine.
Décor polychrome et or de camélia et églantine au centre et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de rubans noués sur fond rose.
Marquées au revers : Rihouet à Paris en rouge.

Epoque Louis-Philippe.

Diam. 23,5 cm.

Samson à Paris, XIXe siècle
Vase balustre

Porcelaine blanche à décor polychrome. Le décor de deux cartouches aux oiseaux dans un environnement de fleurs de pivoine, sur un fond rose.
La monture en bronze décorée de feuilles de laurier sur le col et le pied.
Marque en creux.

Haut. 23,5 cm.

Samson
Vase balustre

Porcelaine à l'imitation de la porcelaine Imari et monture en bronze pour forme en lampe.

Haut. totale 50 cm.
(électrifié).

Attribué à Samson
Grand vase couvert

Porcelaine blanche et bronze doré.
Le couvercle au fretel à l'enfant et la guirlande de fruits est décoré de bouquets de fleurs et scène dans le goût de David Teniers. L'ornementation se prolonge sur la panse. Marque au revers.
Riche ornementation de bronze, dont anses à la grecque et pied carré aux angles rentrés.

Style Louis XVI.

Haut. 54,5 Diam. d'anse à anse 44 cm.

Attributed to the Samson factory. A large ormolu-mounted lidded porcelain vase. Louis XVI style.

Maison Rochas
Service "dentelle de Chantilly noire", années 1950

De 81 pièces en porcelaine de Limoges comprenant : 24 assiettes plates dont une peinte à la main, 24 assiettes à dessert, 12 assiettes creuses, 15 raviers, trois plats, un saladier et un plat à tarte.

Assiettes plates : Diam. 24 cm.
Assiettes à dessert : Diam. 18 cm.
Assiettes creuses : Diam. 22 cm.
Raviers : Long. 20 et 24 cm.
Plats : Long. 31, 37 et 38 cm
Saladier : Diam. 13 cm.
Plat à tarte : Diam. 26 cm.

Edité spécialement pour Marcel Rochas par les porcelainiers de Limoges, certaines pièces sont décorées à la main par Le Tallec, ce service d'exception était destiné exclusivement aux parfumeurs français.

Orient ancien - âge du Fer
Figurine de personnage assis sur un trône

Terre cuite.

Haut. 11,5 cm.
(restaurations).

Provenance : collection Antoine Héron de Villefosse (1845-1919), conservateur au musée du Louvre (1881-1918), archéologue et spécialiste d’épigraphie latine ; par transmission familiale ; Touraine.

Egypte - Basse Epoque (664-332 av. J.-C.) ou période ptolémaïque (332-31 av. J.-C.)
Important fragment de cartonnage de momie

Lin stuqué polychrome figurant des divinités, dont Khnoum, accompagnées de hiéroglyphes.

Haut. 30 Larg.17 cm.
(l’actuelle couche de lin visible au dos incluant des fragments de paille est probablement un ajout moderne pour consolider l’ensemble ; quelques traces de vernis)

Vase grec, Athènes - Ve s. av. J.-C.
Amphore à col à figures noires

Décor de palmettes sur le col et de scènes dionysiaques sur la panse : A/ Dionysos assis tenant une coupe. B/ Satyre poursuivant une ménade.

Haut. 26 cm.
(importantes restaurations et comblement sauf sur le panneau A qui semble intact).

Provenance : collection Antoine Héron de Villefosse (1845-1919), conservateur au musée du Louvre (1881-1918), archéologue et spécialiste d’épigraphie latine ; par transmission familiale ; Touraine.

Vase grec, Athènes - Ve s. av. J.-C.
Lécythe à fond blanc

Haut. 20,5 cm.
(décor peint disparu, collages et restauration).

Provenance : collection Antoine Héron de Villefosse (1845-1919), conservateur au musée du Louvre (1881-1918), archéologue et spécialiste d’épigraphie latine ; par transmission familiale ; Touraine.

Gaule romaine - I-IIe s. apr. J.-C.

- Deux fragments jointifs d’un même vase sigillée (Drag 37) décoré d’une frise en relief de personnages variés alternant avec des représentations de Pan tenant au-dessus de lui une grande tête humaine (allégorie de vent ?). 7 et 9 cm.
- Deux fragments de moule de potier pour vase sigillée à relief : l’un avec des personnages. Long. 11,5 cm. l’autre avec des dauphins et une marque d’officine de potier : OF LIBERTI. Long. 12 cm.

Provenance : collection Antoine Héron de Villefosse (1845-1919), conservateur au musée du Louvre (1881-1918), archéologue et spécialiste d’épigraphie latine ; par transmission familiale ; Touraine.

France - VI/VIIe s. apr. J.-C.
Vase mérovingien à carène

Céramique grise ornée de sillons concentriques sur la partie supérieure. Etiquette imprimée collée sous la base indiquant : « ) Sablonnière 1876 » avec ajour manuscrit « 5 juillet ».
Issue des importantes fouilles menées par F. Moreau à Sablonnière (Aisne) publiées dans la collection connue sous le nom d’Album Caranda.

Haut. 9 cm.
(fêlures consolidées avec de l’adhésif).

Provenance : collection Antoine Héron de Villefosse (1845-1919), conservateur au musée du Louvre (1881-1918), archéologue et spécialiste d’épigraphie latine ; par transmission familiale ; Touraine.

Haute époque
Plaquette d’angle de reliure de Bible

Bronze figurant un évangéliste en train d’écrire, probablement Luc car un croit reconnaître un bœuf derrière lui.

Haut. 12 cm.

Provenance : Par descendance, ancienne collection de l’archéologue Paul Gaudin, résidant à Smyrne de 1894 à 1905, il fut le premier fouilleur des sites de Yortan et d’Aphrodisias. Cf. catalogue de la vente Rouillac à Artigny, 19-20 juin 2022, p. 174-181

Moulages d'antiques par Paul Gaudin - fin du XIXe siècle

Moulages en plâtre :
- Nez d’une statue colossale, 18 cm.
- Deux têtes de serpents ornant probablement une statue d’Asclépios/Esculape, 27 cm.
- Tête de vénus néolithique anatolienne donnée par P. Gaudin au Louvre (AO 23003, cf. le catalogue d’expostion 2021, Idoles, Musée Fenaille/Louvre, p. 38, n°5), 11 cm.
- Deux boites à cigarettes avec des empreintes d’intailles.

Joints : Copies et fragments d'antiques. Deux statuettes en bronze, cinq éléments de figurines en terre cuite (un sous plexiglass), trois verreries, une épingle en bronze et une tête de bélier glaçurée. 4,5 à 24,5 cm.

Provenance : Par descendance, ancienne collection de l’archéologue Paul Gaudin, résidant à Smyrne de 1894 à 1905, il fut le premier fouilleur des sites de Yortan et d’Aphrodisias. Cf. catalogue de la vente Rouillac à Artigny, 19-20 juin 2022, p. 174-181

Gandhara, art gréco-bouddhique - IV-Ve s. apr. J.-C.
Relief

Schiste gris figurant un personnage partiellement dénudé sous une arcade.

Haut. 27 Larg. 16 Prof. 4 cm.

Dans le goût de l'antique
Vase

Verre de forme tubulaire à deux petites anses.

Haut. 15 cm.

Dans le goût de l'antique, dans le style Campana
Homme en pagne

Terre cuite à engobe blanche.

Haut. 32 cm.
(en l'état)

Epoque médiévale
Bassin

Pierre sculptée d'un diable sur une face.

Haut. 28,5 Larg. 31 Prof. 30 cm.

France ? XVe siècle
Elément

Pierre calcaire sculptée représentant un personnage vêtu d’un drapé se tenant debout sur un dais.

Haut. 68 Larg. 25 Prof. 25 cm.
(en partie resculpté ou inachevé)

France - XVIème siècle
Christ de la Crucifixion

Statuette en bois avec traces de polychromie.
Porte une étiquette de collection au revers avec l'inscription "Christ du /.XVIe siècle-Sichamps.1905".

Haut. 29 cm.
(bras manquants, accidents)

Auvergne - XVIe siècle
Croix processionnelle

Laiton argenté.
Bras tubulaires aux terminaisons bouletées ; cabochons de verroteries, quadrilobe, Vierge à l’Enfant en applique au revers.

Haut. 56,5 Larg. 41 cm.
(nombreux manques et restaurations)

Allemagne - XVIe siècle
Deux médaillons et un pion :

- Médaillon commémoratif en buis sculpté en bas-relief. L'avers au portrait de Hans Schellenberger, vêtu d’un manteau et tenant un chapelet. Inscription ANNO IDVI DA ICH HET DIE GESTALT WAS ICH XXXXXIIII IAR ALT (en l’an 1506, voici comment j’étais, âgé de cinquante-six ans) en orle. Le revers aux armoiries de Hans Schellenberger, de [ ] au pal de [ ] chargé d’un mont de [ ] à trois coupeaux, sous un armet avec cimier et lambrequins. Inscription HANNS SCHOELENBERG SARB AM VI TAG MAI ANNO MDVI (Hans Schellenberger est mort le 6 mai 1506) en orle. Allemagne du sud, Augsbourg, début du XVIe siècle, vers 1506/1510. Diam. 7 cm. (légers accidents)
La famille Schellenberger est originaire d’Augsbourg. Un certain Hans Schellenberger épouse en 1506 Barbara Ehem, le couple étant peint à cette occasion par Hans Burgkmair (Augsbourg, 1473-1531). Toutefois, d’après les inscriptions sur ce médaillon, il semble que le personnage commémoré ici soit un autre Hans Schellenberger (peut-être son père ?) décédé en 1506 à l’âge de cinquante-six ans.

- Pion de jeu en érable sculpté en bas-relief. L'avers au profil gauche à l’antique de Claudia Octavia entouré d’une couronne feuillagée. Inscription IMPERATOR F NERONIS VXORVM OCTAVIA CLAUDII (Octavia Claudia, épouse de l’empereur Néron) en orle. Le revers au Bellérophon chevauchant Pégase. Inscription EEKAN MLRC VIR D GODER B I GENAND KUNIG FIRSTEN en orle. Nuremberg, atelier de Leonhard Danner (vers 1507-1585), milieu du XVIe siècle. Diam. 4,5 cm. (usures)
Ce pion de jeu appartient à une série réalisée par Leonhard Danner et son atelier figurant des empereurs romains et leurs épouses, dont dix-huit pièces sont conservées au Bayerisches Nationalmuseum de Munich (inv. R 1855 à R 1872). Danner est célèbre notamment pour avoir réalisé le banc d’orfèvre de l’électeur Auguste de Saxe conservé au Musée national de la Renaissance à Ecouen (inv. E. Cl. 16880).

- Médaillon en buis sculpté en bas-relief figurant Jean Frédéric Ier de Saxe (1503-1554) d’après son portrait par Lucas Cranach l’Ancien. Inscription IOAN FRED DVX SAXONIE (Jean Frédéric duc de Saxe) au dos. Allemagne, XVIe siècle. Diam. 6,2 cm. Ancien numéro d’inventaire 456 HOR [ ] au dos

Provenance : collection particulière, Poitou.

Ecole du XIXe siècle
d’après le modèle de Pankraz Labenwolf (1492-1563) et Hans Peisser (1506-1571) pour la fontaine du Gänsemännchen à Nuremberg
Homme portant des oies

Buis sculpté en ronde-bosse.

Haut. 9,5 cm.
Sur un socle en bois tourné. Haut. totale 16 cm.

Provenance : collection particulière, Poitou.

Italie ? - milieu du XVIe siècle
Médaillon pendentif

Argent doré.
Orné, sur une face, d’un émail peint polychrome représentant le profil droit d’un homme casqué et, de l’autre, de l’Agnus Dei ciselé en relief et ajouré. Anneau de suspension.

Diam. 4,5 cm.
(léger accident et petites usures)

Italie du sud - début du XVIIe siècle
Reliquaire pendentif

Orné de fixés sous-verre de forme ovale, l’un figurant saint Jérôme au désert, l’autre lacunaire ; monture en argent avec petite croix pattée suspendue à la partie inférieure.

Haut. 5,8 Larg. 4,9 cm.
(manques visibles)

Travail ancien dans le goût de la Renaissance
Table à l'italienne et deux chaises baroques

Chêne sculpté.
Ornée d'un riche décor de cannelures, lancettes, rinceaux, frises végétales, grotesques, entrelacs et draperies.
La table repose sur sept colonnes végétalisées réparties sur deux pieds reliés par une entretoise terminés par des pieds mouvementés.
Les chaises à décor de grotesques, chimères, volutes et draperies sont, pour l'une, de forme caquetoire avec un dossier et des pieds richements ornés et pour l'autre, reposant sur quatre pieds reliés par des barres d'entretoise.

Table : Haut. 78 Larg. 142 Prof. 67 cm.
Chaises : Haut. 114 et 105 Larg. 41 et 44 Prof. 42 et 41 cm.
(accidents et manques)

Buffet bas de style Henri II

Noyer mouluré et sculpté.
Il ouvre par deux tiroirs et deux vantaux dévoilant deux niveaux. Riche ornementation de mascarons, corbeilles d'abondance, rosaces, coquilles, termes angéliques, frises végétales et godrons. Les côtés à décor de grotesques. Il repose sur quatre pieds, les antérieurs en griffes de lion.
Eléments en bronze doré aux poignées de tirage.

Travail du XIXe siècle avec des élément probablement anciens et remaniés

Haut. 91 Larg. 93 Prof. 49 cm.
(accidents, restaurations, traces d'insectes xylophages)

Meuble d'oratoire rustique du XIXe siècle

Noyer mouluré.
Coiffé d'une corniche, il ouvre en partie supérieure par deux vantaux. La partie inférieure à un abattant surmontant un vantail. Il repose sur une plinthe.

Haut. 153 Larg. 66 Prof. 39 cm.
(restaurations et petits accidents, transformation en argentier)

Panneau du XVIIe siècle

Bois sculpté en fort relief de rinceaux feuillagés symétriques.

Haut. 66 Larg. 99 cm.
(petits accidents)

Ecole de la fin du XVIIe siècle
Saint Roch

Chêne sculpté et dos ébauché.
Il est revêtu d’une pélerine ornée de coquilles Saint-Jacques, l’ange soigneur à ses côtés soulevant sa robe pour montrer son bubon pesteux tandis que le chien ravitailleur est couché à ses pieds.

Haut. 59,5 cm.
(petits accidents, quelques fentes, bourdon disparu)

France - fin du XVIIIe siècle
Tableau crucifix avec Christ

Ivoire.
Tête ceinte d’une couronne d’épines au regard levé vers le ciel, visage à l’expression expirante, barbe courte et chevelure mi-longue ondulée, bras en V ouvert avec réseau veineux apparent, périzonium court retenu par une double cordelette nouée sur la hanche droite, jambes légèrement fléchies et pieds superposés.
Cadre en bois doré.

Haut. Christ 26 cm. Haut. totale 63 cm.
Poids brut : 3,632 kg.
(petits manques et accidents)

CITES - Objet composé d'ivoire d'elephantidae spp.
Conformément aux dispositions de la réglementation en vigueur sur le territoire de l'Union (Règlement (UE) n° 2021/2280 du 16/12/21), l'objet sera délivré à l'acquéreur avec son Certificat Intracommunautaire n° FR2503500099-K en date du 29/07/2025.
En cas de sortie du territoire européen, un certificat de réexportation, à la charge de l'acquéreur, sera nécessaire. Ce dernier doit également se renseigner au préalable sur la législation en vigueur dans le pays de destination.

France ? - XVIIIe siècle
Broderie

Peinte avec fils de soie représentant le Saint Suaire de Besançon tenu par un évêque et deux prêtres dans un entourage de rinceaux et branches fleuries, le Sacré-Cœur à la partie inférieure.

Haut. 15 Larg. 20,5 cm.
(quelques manques et accidents)
Encadré.

Ecole du XVIIe siècle
Vierge à l'enfant

Bois sculpté polychrome.

Haut. 27,5 cm.
(accidents et restaurations)

Retable composite moderne

Composé d’une corniche, de deux colonnes salomoniques en bois, d’un crucifix central (éléments probablement du XVIIIe et du XIXe siècles) fixé sur une planche verticale recouverte d’un tissu à motifs.

Haut. 64,5 Larg. 82 cm.
(accidents et manques)

Ecole française du XIXe siècle
Christ de la crucifixion de type « cristo morto »

Statuette en plâtre doré sur une croix en bois portant une gravure « INRI » fixée sur un fond en velours rouge, dans un cadre en bois doré ornementé formant un Panneau-Crucifix.

Christ : Haut. 27 Larg. 17,5 cm.
Cadre : Haut. 68 Larg. 46 cm.
(accidents, usures au velours)

Plaque du XIXe siècle dans le goût des Laudin

Email peint aux profils d'Antiochus et Cléopâtre dans un médaillon. Contre-émail manganèse.
Signature et une date "1640" apocryphes.

Haut. 14 Larg. 11,5 cm.
Dans un encadrement en bois.

D'après Pierre Mignard (1612-1695)
La Vierge à la grappe

Email sur cuivre peint en grisaille.

Haut. 10 Larg. 7 cm.
Cadre en bois mouluré, stucqué et doré à décor de frise de perles, acanthes et tores de lauriers, 32 x 28 cm.

Reprise de la composition réalisée par Pierre Mignard vers 1655-1657 conservée au musée du Louvre sous le numéro INV 6634.

Travail français du dernier quart du XIXe siècle
Reliquaire paperolle de Sainte Thérèse, 1877

Dans un médaillon ovale, une gouache, datée du 4 septembre 1877, sur traits gravés représente Thérèse d'Avila en dévotion sous une couronne dans un grand bouquet de fleurs avec les noms des saints apôtres et martyrs, grandes saintes de l'églises catholiques et saint en France (Louis, François de Sales, Vincent, Honoré, Laurent, Martin, Charles Borromée, etc.). Des fleurs de lys en écoinçons.
Sous verre dans un cadre en bois et stuc dorés.

Cadre : Haut. 51 Larg. 42 cm.

Gianni Cavalier
Masque "Medico della peste", c. 1960

Bois doré.
Etiquette à l'intérieur, signé et titré au crayon.

Haut. 15,5 Larg.16 Prof. 16 cm.

Art populaire de la fin du XIXe siècle - début du XXe siècle
Vierge à l'Enfant

Bois sculpté.
Marqué sur le socle.

Haut. 70 cm.

Bargueno transformé en argentier dans le goût portugais du XVIIe siècle.

Noyer sur fond de chêne mouluré et sculpté.
La partie supérieure ouvre par un abattant découvrant sept tiroirs et six niches. La partie inférieure à pieds cannelés réunis par une entrejambe en H ouvrant par deux tiroirs et deux tirettes pour supporter l'abattant. Importante ferrure.

Travail de la fin du XIXe siècle.

Haut. 141 Larg. 102 Prof. 61 cm.
(petits accidents)

Plateau de table italien du XIXe siècle

Marbre et marqueterie de pierres dures.
A décor d'armoiries présumées de la famille d'Alleman de Chateauneuf sous une couronne comtale et palmes adossés, présentées dans un entourage de rinceaux.

Travail italien du XIXe siècle.

Long. 115 Larg. 64 cm.
(petits accidents)

Monté sur un piètement de table en fer et plateau de bois.
Haut. totale : 76 cm.

Bibliographie : Henri Jougla de Morenas,"Grand Armorial de France", les Editions Héraldiques, 1934, p.156 n°558.

Originaire de la ville de Beaucaire depuis le XIIIe siècle, la famille d'Alleman de Chateauneuf appartient à la noblesse du Comtat Venaissin, ancien territoire pontifical cédé par le roi Phillippe III le Hardi au Pape Grégoire X avec l'installation de la cour pontificale en Avignon. Ce territoire a été dissous par la proclamation de la Constitution de la 1ère République le 14 septembre 1791.

Tabouret de style Louis XIV

Bois mouluré, sculpté et doré.
Quatre pieds en X décorés au centre d'une tête de faune et terminés par des feuilles d'acanthe. Ils sont réunis par une barre d'entrejambe en bois tourné.
Une étiquette au revers avec le "N°4" à l'encre.

Travail de qualité de style Louis XIV.

Garniture postérieure beige et saumonée ornée de losanges.

Haut. 48 Larg. 55 Prof. 47 cm.
(petits accidents et manques)

Aubusson, Felletin, XVIIIe siècle
Diane au bain

Laine et soie.
Tapisserie avec sa bordure d'un cadre figuré.

Haut. 279 Larg. 262 cm.
(usures, restauration, retissages)

Provenance : collection particulière, Touraine.

Buffet de chasse Louis XV

Chêne mouluré.
Il ouvre par deux vantaux à décor de filets moulurés. Les montants à motifs de tables et cercles et le plateau contournés. Il repose sur une plinthe.

Début d'époque Louis XV.

Haut. 99 Larg. 198 Prof. 71 cm.
(traces d'insectes xylophages, petits accidents et restaurations)

Petit buffet de chasse Louis XV

Noyer et chêne moulurés.
Il ouvre par deux vantaux à filets moulurés et repose sur une plinthe.

Début d'époque Louis XV.

Haut. 106 Marg. 134 Prof. 66 cm.
(restaurations, traces d'insectes xylophages)

Commode à façade galbée de la fin de l'époque Régence - début de l'époque Louis XV

Placage de bois de rose et palissandre.
Elle ouvre par quatre tiroirs sur trois rangs séparés par des cannelures de laiton. Ils sont décorés de filets et losanges. Les montants foncés de trois cannelures. Les côtés légèrement mouvementés.
Dessus de marbre.

Travail de la fin de l'époque Régence - début de l'époque Louis XV.

Haut. 85,5 Long. 140,5 Prof. 63,5 cm.
(insolations, petits accidents et restaurations)

Travail parisien ou versaillais vers 1740
Eventail de la rencontre entre Salomon et la Reine de Saba

Gouache sur papier.
Figurant la rencontre entre le roi Salomon et la Reine de Saba, dont les servants apportant des offrandes. Deux panaches et 20 brins en nacre finement repercés et ornés d'éléments dorés, décorés d'oiseaux, instruments de musiques et d'écureuils entourant une sérénade avec une flûte.

Long. 49,5 cm.
(accidents et restaurations, la feuille piquée)

A painted paper and mother-of-pearl fan depicting the meeting between King Solomon and the Queen of Sheba. Paris or Versailles, ca. 1740.

Console d'applique Louis XV

Bois mouluré, sculpté et doré.
La ceinture ajourée à décor de coquilles et d'une frise de tores de laurier. Elle repose sur deux pieds cambrés réunis par une entretoise décorée d'un pot couvert et une coquille.
Dessus de marbre rouge griotte.

Epoque Louis XV.

Haut. 74 Long. 132 Prof. 54,5 cm.
(accidents)

Secrétaire droit Louis XV

Placage de bois de rose et palissandre.
La partie supérieure à un abattant décoré d'un placage en ailes de papillons. La partie inférieure à deux vantaux reprenant le même décor. Les montants à pan coupé se prolongeant par des pieds cambrés.
Dessus de marbre.

Epoque Louis XV.

Haut. 131 Larg. 83,5 Prof. 42 cm.
(accidents et restaurations, l'abattant ne s'ouvre pas)

Ecole française de la fin du XIXème siècle
d'après Christophe-Gabriel Allegrain (1710-1795)
La Baigneuse dite Vénus sortant du bain

Statuette en marbre blanc.

Haut. 74 cm.

Œuvre de référence : Christophe-Gabriel Allegrain, Baigneuse, dite aussi Vénus, 1767, marbre, H.174 cm, Paris, musée du Louvre, inv. M.R.1747.

Le roi Louis XV commande à Christophe-Gabriel Allegrain une Vénus sortant du bain en marbre pour orner le château de Choisy, conservée aujourd’hui au musée du Louvre. L’esquisse est présentée au Salon de 1757, la critique accueille ensuite très favorablement le marbre au Salon de 1767, Diderot déclare à son sujet « Belle, belle, sublime figure, ils disent même la plus belle, la plus parfaite figure de femme que les modernes aient faite ». L’œuvre est finalement offerte par le roi à sa favorite Madame du Barry en 1772 et placée dans le parc du château de Louveciennes. Les éditeurs du XIXème siècle s’emparent du sujet qui connait un fort engouement dans des dimensions réduites et dans divers matériaux, marbre, bronze ou terre cuite.

Table volante Louis XV

Acajou et placage d'acajou.
De forme rognon elle ouvre par un tiroir en ceinture dévoilant une tablette à écrire foncé d'un cuir havane doré aux petits fers dissimulant un tiroir à secret et trois niches. Elle repose sur quatre pieds galbés réunis par une tablette d'entrejambe échancrée.
Ornementation de bronzes dorés à la galerie ajourée, l'entrée de serrure, les appliques en ceinture et les sabots.

Epoque Louis XV.

Plateau en onyx probablement postérieur.

Haut. 73 Larg. 48 Prof. 27 cm.
(petits accidents et transformations utlérieures).

Rafraichissoir de style Louis XV

Merisier mouluré et teinté.
Il présente un plateau de forme "trèfle" ou trilobée à trois emplacements pour accueillir des réceptacles en zinc. La ceinture chantournée se prolonge par trois pieds cambrés.

Travail de qualité de style Louis XV.

Haut. 67,5 Larg. 47 Prof. 47 cm.
(accidents et restaurations)

Paire de candélabres de style Louis XV

Régule.
A sept bras de lumières, il présente un fût torsadé et une base polylobée. Les bras de lumières mouvementés à décor de feuilles d'acanthes et bobèches en forme de fleurs inscrits sur deux niveaux et une lumière centrale.

Style Louis XV.

Haut. 54,5 cm.
(usures)

Maison Denière à Paris
Pendule de style Louis XV

Bronze doré.
Le cadran à cartouches émaillés indiquant les heures par des chiffres romains. Il est coiffé par une feuille de chicorée se prolongeant par des branches fleuries. La partie inférieure à croisillons ajourés et quatre pieds. L'ensemble repose sur une base contournée.
La platine signée "Denière / A Paris" et numérotée "349" et marquée "Cailleaux".

Travail du XIXe siècle de style Louis XV.

Haut. 44 Larg. 37 Prof. 16 cm.
(fil accidenté, verre fêlé)

Joint : Paire de candélabres en bronze à deux bras de lumière au fût en forme d'un enfant musicien et un faune. La base ajourée de forme circulaire. Haut. 31 cm.

Chenet au putto de style Louis XV

Bronze doré.
A décor d'un putto tenant un bouquet assis sur une base mouvementée à décor de fleurs, de feuillles d'acanthe et d'un pied de colonne cannelée.

Style Louis XV.

Haut. 46 Long. 30 Prof. 14 cm.
(usures de patine, monté en lampe).

Console d'applique Régence

Bois mouluré sculpté doré.
A riche décor en partie ajouré de rinceaux coquilles et acanthes sur fond de treillages. Pieds cambrés reliés par une entretoise ornée d'une coquille stylisée et ajourée.
Plateau en marbre rouge de Rance souligné d'un bec de corbin.

Epoque Régence.

Haut. 84 Larg. 97,5 Prof. 46 cm.
(petits accidents)

Commode du XVIIIe siècle

Acajou mouluré et sculpté et placage d'acajou.
La façade galbée ouvrant par trois tiroirs sur trois rangs séparés par des traverses. Les montants à décor de végétaux prolongés par des pieds cambrés se terminant en enroulements. La ceinture chantournée. Les pieds antérieurs cambrés terminés en enroulements.

Travail de port du XVIIIe siècle.

Ornementation en bronze dont poignées de tirage et entrées de serrure. Dessus de marbre portor à bec de corbin.

Haut. 91,5 Larg. 136 Prof. 61 cm.
(accidents, manques et restaurations)

Spectaculaire paire de flambeaux rocailles

Bronze ciselé, doré, bruni et amati.
Les binets ornés de feuilles d'acanthe se prolongeant sur les fûts. La base circulaire à motifs de feuilles en alternance de moulures.

Travail du XIXe siècle de style Louis XV.

Haut. 27 cm.

Commode arbalète du XVIIIe siècle

Acajou mouluré.
Elle ouvre par quatre tiroirs sur trois rangs. La centure chantournée et les pieds antérieurs cambrés.

Travail de port du XVIIIe siècle.

Haut. 96 Larg. 126 Prof. 87 cm.
(accidents et restaurations)

Paire d'appliques d'après un modèle des Caffieri

Bronze ciselé et anciennement doré.
Deux bras de lumière asymétriques dans un décor de feuilles d'acanthe et de boutons de rose.

Style Louis XV.

Haut. 55 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A pair of asymmetrical chiseled and formerly gilted bronze wall sconces after a model by Caffieri. Louis XV style.

Bibliographie : Daniel Alcouffe, "Les bronzes d'ameublement du Louvre", Faton, Dijon, 2004, à rapprocher d'une paire attribuée à Jean-Jacques Caffieri réalisée vers 1750 conservée au musée du Louvre (OA 10410 1 et 2) et reproduits pp. 54-55.

Petite console d'applique provençale du XVIIIe siècle

Noyer mouluré et sculpté.
De forme demi-lune, elle présente une ceinture richement décorée d'un fruit et torsadée sur fond de coquille et rinceaux végétaux. Elle repose sur un pied cambré terminé par une feuille d'acanthe.

Travail provençal du XVIIIe siècle.

Dessus de marbre noir portor.

Haut. 83,5 Larg. 74 Prof. 43,5 cm.
(accidents, renforts et restaurations)

Provenance : collection de Valicourt.

Commode provinciale du XVIIIe siècle

Merisier mouluré.
Elle ouvre par trois tiroirs en façade. Les montants arrondis à légères cannelures et tablier mouvementé. Elle repose sur quatres pieds, les antérieurs moulurés et arrondis à la manière des montants. Le plateau souligné d'un bec de corbin.
Bronze doré aux poignées de tirage et entrées de serrure.

Travail provincial du XVIIIe siècle.

Haut. 83 Long. 99,5 Prof. 64 cm.
(accidents, restaurations et traces d'insectes xylophages)

Fauteuil cabriolet de maîtrise de style Louis XV

Hêtre mouluré et sculpté.
Le dossier cabriolet violonné sommé de deux fleurettes, les accotoirs à manchettes légèrement mouvementés. La ceinture chantournée. Elle repose sur quatre pieds cambrés.
Garniture à motif végétal.

Style Louis XV du début du XXe siècle.

Haut. 44,5 Larg. 33,5 Prof. 27 cm.

Pendule au lion de style Louis XV

Bronze patiné et doré.
Cadran émaille signé "Chardon à Paris" indiquant les heures par des chiffres romains, les minutes par un chemin de fer et chiffres arabes. Il est surmonté d'un coq gaulois et soutenu par un lion. Sur une base feuillagée.

Travail du XXe siècle de style Louis XV.

Haut. 42,5 cm.

D'après Praxitèle (Grec, 395-330 av.J.-C.)
Faune aux cymbales

Bronze à patine brune.

Haut. 58 cm.
(petite usure à la patine)

D'après l'Antique
Jeune faune jouant de la flûte dit jeune faune Borghèse

Bronze à patine brune.
Mention "F. Barbedienne Fondeur" et cachet de reproduction mécanique Colas. Numéroté à l'encre au revers.

Haut. 39,5 cm.
(petites usures de patine)

Italie du sud, Naples - seconde moitié du XVIIIe siècle
Couple de personnages de crèche pittoresques

Terre cuite polychrome et habits en tissus enduits.

Haut. 32,5 et 35 cm.
Sur des consoles en bois sculpté et laqué vert. Haut. totale 54 et 56,5 cm.
(accidents et manques)

Provenance : collection de Valicourt.

Paire de girandoles de style Louis XVI

Bronze doré et verre.
La base mouvementée et surmontée d'un fût balustre à décor de deux rangs de perles retenant quatre bras de lumière. La partie supérieure est ornée de verres à décor de godrons et séparés par des rangs de pampilles. L'ensemble se termine par un obélisque.

Style Louis XVI.

Haut. 56 cm.
(montée à l'électricité)

Pendule et deux cassolettes de style Louis XVI

Bronze :
- La pendule au cadran indiquant les heures par des cartouches émaillés aux chiffres romains. Il est surmonté d'un pot couvert. La base rectangulaire est ornée d'une plaque de porcelaine à décor d'une fabrique. Quatre pieds toupies et deux en console. Suspension à Brocot.
- Les cassolettes en athénienne à couvercle se retournant pour former bougeoir. Trois pieds réunis par des guirlandes feuillagés. La base circulaire à tores de laurier.

Travail du XIXe siècle de style Louis XVI.

Pendule : Haut. 33 Larg. 28 Prof. 11,5 cm.
Cassolettes : Haut. 20 cm.
(usures)

Table de salon de style Louis XVI

Placage de bois de rose.
Le plateau ovale à décor d'une marqueterie de croisillons dans un entourage de filets de bois clair est inscrit sur une ceinture ouvrant par un tiroir. Les pieds gaines sont réunis par une tablette d'entrejambe.

Style Louis XVI.

Haut. 75 Larg. 50 Prof. 38 cm.
(petits accidents)

André-Antoine Lardin (Français, 1724-1790)
Secrétaire droit Louis XVI

Placage en frisage de bois de rose.
Il ouvre par un abattant et deux vantaux à décor de frisage en X entouré d'un triple filet. L'intérieur découvre six tiroirs sur deux rangs. Les montants à cannelures simulées.
Dessus de marbre gris sainte Anne.
Estampille de la Jurande des menuisiers ébénistes et d'André-Antoine Lardin, reçu maître en 1750.

Epoque Louis XVI.

Haut. 113 Larg. 94 Prof. 36,5 cm.
(accidents, manques et restaurations, un bras de soutien de l'abattant à refixer)

Trumeau de style Louis XVI

Bois mouluré, laqué vert et doré.
La partie supérieure à décor d'une scène galante. La glace est surmontée d'une feuille de chicorée et cerclée d'un rang de perles.

Style Louis XVI.

Haut. 192 Larg. 115 cm.
(petits accidents)

Secrétaire droit Louis XVI

Acajou, placage d'acajou et plateau de marbre blanc.
La partie supérieure ceint d'une lingotière et ouvrant par un tiroir surmontant un abattant découvrant sept tiroirs et trois niches. La partie inférieure à deux vantaux. Ornementation en laiton dont grattoirs, filets.
Serrure à trèfle.

Epoque Louis XVI.

Haut. 145 Larg. 94 Prof. 38 cm.
(restaurations)

Miroir d'applique de style Louis XVI

Bois mouluré, sculpté et doré.
De forme violonnée et coiffée de noeuds enrubannés. Il est souligné d'un double rang de perles terminé par des feuilles d'acanthe et enroulements. Quatre lumières reliées par des guirlandes de laurier surmontant une glace au mercure.

Style Louis XVI ancien.

Haut. 62 Larg. 41 cm.
(petits accidents)

Commode Louis XVI

Acajou et placage d’acajou.
Ouvrant à trois tiroirs. Montants arrondis en ressaut à cannelures et rudentures.
Moulures de laiton. Poignées tombantes à pastilles.
Dessus de marbre blanc.

Epoque Louis XVI.

Haut. 85,5 Larg. 124 Prof. 60,2 cm.
(petits décollements et manques)

Provenance : propriété du Limousin.

D'après Félix Lecomte (Français, 1737-1817) dans le genre de Sèvres
La bacchante aux cymbales
La bacchante au tambourin

Deux biscuits.
Non signés.

Haut. 29 et 31 cm.
(accidents)

Petite pendule Louis XVI

Marbre blanc et bronze doré.
Le cadran émaillé blanc indiquant les heures par des chiffres romains. Il est signé "D.L.PAIX A PARIS". Il est surmonté d'un vase à l'antique et entouré de deux colonnes coiffée de vases Médicis.
Suspension à fil.

Epoque Louis XVI.

Haut. 38,5 Larg. 23,3 Prof. 10 cm.
(le verre à refixer, petite trace d'oxydation)
Sur un socle en bois noirci. Haut. totale 44,5 cm.

Paire de trumeaux de style Louis XVI

Chêne mouluré et sculpté.
Ils sont sommés d'un cuir entouré de guirlandes fleuries. Les glaces au mercure en deux parties sont soulignées de moulures et terminées en partie basse d'un bouquet de fleurs.

Style Louis XVI.

Haut. 206 Larg. 105 cm.
(glaces rayées et légèrement accidentées)

Paire de flambeaux de style Louis XVI

Métal patiné.
Les bases circulaires à décor de cannelures et les fûts tronconniques cannelés et bagués.

Style Louis XVI.

Haut. 26 cm.
(petits accidents et usures de patine)

Paire de chenets de style Louis XVI

Bronze doré.
Surmontés de deux pommeaux unis, la base ornée de raies de coeur et rangs de perles. Ils reposent sur des pieds fuselés et cannelés.

Style Louis XVI.

Haut. 28 Long. 29 Prof. 49 cm
(légers manques et déformations et oxydations des fers)

Commode de la fin du XVIIIe-début du XIXe siècle de l'Est de la France

Noyer et placage de ronce de noyer et d'acajou.
De forme rectangulaire, elle ouvre en façade par trois tiroirs répartis sur trois rangs séparés par des traverses, encadrement en placage d'acajou à décor de frisage. Les côtés moulurés sont en léger retrait.

Travail de la fin du XVIIIe-début du XIXe siècle de l'Est de la France.

Plateau mouluré en marbre brocatelle jaune.

Haut.89 Larg. 130 Prof. 60,5 cm.
(petits accidents, restaurations, traces d'insectes xylophages)

Plaque de cheminée de la fin du XVIIIe siècle

Fonte de fer.
A décor d'une scène mythologique probablement une Giganotomachie entre deux colonnes composites.

Fin du XVIIIe siècle.

Haut. 75 Larg. 70 cm.
(petits accidents)

Normandie - XIXe siècle
Coffret de mariage

Résineux peint.
Le couvercle bombé à décor de deux oiseaux autour d'un vase fleuri. La façade ornée de guirlandes.

Haut. 24 Larg. 45 Prof. 26 cm.
(accidents)

D'après Johann Heinrich Von Dannecker (Allemand, 1758-1841)
Ariane sur un léopard

Bronze à patine brune.
Non signé.

Haut. 22,5 cm Long. 23,5 Prof. 14,5 cm.

Ecole du XIXe siècle
Napoléon à cheval

Bronze à patine brune.
Non signé.

Haut. 31 Long. 27 Prof. 12,5 cm.
(manque les rênes)

Leroy et Cie
Pendulette dite d'officier

Bronze doré.
De forme cintrée, elle présente un cadran émaillé blanc signé "Leroy et Cie" indiquant les heures en chiffres romains. Un cadran auxilliaire pour le réveil.
Revers vitré et platine signée et numérotée "L.L.Leroy&Cie 19523".

Haut. 9,5 Larg. 6,3 Prof. 5,7 cm.
(petites usures de patine)
Dans un coffret à la forme en cuir et intérieur de velours.

Pendule urne Empire

Bronze doré et tôle patinée brun.
Surmonté d'une sphère armillaire sur une base à godrons encadrée de quatre pommes de pins. Le cadran émaillé blanc signé "Peschot Jeune à Paris" indiquant les heures en chiffres romains et les minutes en chemin de fer est cerclé par une lunette à motifs de feuilles d'eau. La base à piédouche est décorée de palmes, passementeries, masques et enroulement sur une base carrée. Elle repose sur quatre pieds miches.

Epoque Empire.

Haut.43 Larg. 15 Prof. 12 cm.
(petits accidents au cadran, usures de patine et balancier tordu)

D'après Jean-Antoine Houdon (Français, 1741-1828)
Buste de Louise Brongniart (1772-1845)

Bronze à patine brune.
Signature apocryphe. Cachet du fondeur Susse.

Haut. 34 Larg. 19 Prof. 10 cm.

Paul Garnier (Français, 1834-1916)
Pendulette d'officier

Laiton et verre.
Le cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains, les minutes par un chemin de fer. Réveil à 6 heures. La platine signée "Paul Garnir / Paris" et numérotée "4390".

Haut. 17 Larg. 9 Prof. 7,5 cm.
(non fonctionnelle, bouton de tirage à ressouder)
Avec sa clé.

Pendule portique du début du XIXe siècle

Marbre noir et bronze doré.
Le cadran émaillé blanc indiquant les heures par des chiffres romains, les minutes par un chemin de fer. Il est encadré par quatre colonnes baguées et se termine par une aigle dans un entourage de feuilles de chêne. La base rectangulaire soulignée d'une frise de perles. Quatre pieds patins.
Suspension à fil.

Début du XIXe siècle.

Haut. 34 Larg. 23,5 Prof. 12,5 cm.
(manque la lunette, petits accidents)

Grande paire de flambeaux Restauration

Bronze et laiton.
Fût cannelé surmonté d'un chapiteau.
Piétement tripode terminé par des griffes sur une base ornée d'une frise de fleurs de lotus.

Epoque Restauration.

Haut. 48 cm.
(accidents, montés à l'électricité)

Grand guéridon Restauration

Acajou, placage d’acajou, bronze.
Ceinture à bandeau soutenue par une colonne à bague et reposant sur une base triangulaire aux côtés incurvés.
Marbre noir grainé.

Début de la Restauration, c. 1820.

Haut. 78,5 Diam. 97,5 cm.
(sauts de placage)

Provenance : propriété du Limousin.

Pendule à l'enfant endormi et son chien d'époque Restauration

Bronze patiné et doré.
Le cadran émaillé blanc indiquant les heures par des chiffres romains, les minutes par un chemin de fer. Il est signé "Chabault Leullier / Orléans". Il est surmonté d'une scène figurant un jeune garçon endormi accompagné de son chien. La base rectangulaire à décor de guirlandes florales sur fond de cuir. Quatre pieds.
Suspension à fil.

Epoque Restauration.

Haut. 35 Larg. 24 Prof. 10 cm.
(fil cassé)

Pierre-Jules Mêne (Français, 1810-1879)
Chien griffon assis

Bronze à patine brune.
Signé sur la terrasse.

Haut. 17 cm.

Joint : Presse-papier en bronze à patine brune figurant un lévrier assis sur une base en marbre gris.
Haut. 6 Long. 10 Larg. 6,5 cm. (éclats au marbre et usures de patine).

Pendule au troubadour d'époque Restauration

Bronze doré.
Le cadran indiquant les heures par des chiffres romains est inscrit dans une borne surmontée d'un lutrin et entourée d'un musicien et un tabouret à la lyre. La base rectangulaire soulignée de feuilles d'acanthe est ornée d'un bas-relief figurant un couple sur fond de balustrade et un cheval. Elle repose sur quatre pieds en enroulements.

Epoque Restauration.

Haut. 45 Larg. 32 Prof. 12 cm.
(fil cassé, manque le balancier et le timbre)

Ecole française du XIXème siècle dans le goût d’Antoine Louis Barye (1795-1875)
Combat de lions

Bronze à patine brune.

Haut. 17 Larg. 27 Prof. 11,5 cm.

Raingo à Mons
Pendule d'Henry IV avec le plan de la bataille d'Ivry

Bronze doré.
Cadran émaillé signé "Raingo à Mons" indiquant les heures en chiffres romains et les minutes par des traits.
Vraisemblablement Louis-Charles Raingo (Belge 1779-1854), frère de Zacharie Raingo qui émigre à Paris et oncle des "Raingo Frères".
Bas-relief orné de la scène du duc de Sully demandant son pardon au roi qui le relève, lui disant : "Relevez-vous Sully, ils vont croire que je vous pardonne".
Pieds griffes.

Epoque Restauration.

Haut. 35 cm.
(petits accidents)

Provenance : collection de Valicourt.

Bibliographie :
- Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française", Editions de l'Amateur, Paris, 1997, p. 427.
- Bernard Roobaert, "Zacharie Raingo (1775-1847) un horloger montois à Paris", 2023, page 4.

C'est lors de la bataille d 'Ivry le 14 mars 1590, pendant les guerres de Religion, qu'Henri IV arbore un grand bouquet de plumes blanches sur son casque - proclamant à ses troupes "Suivez mon panache blanc, vous le trouverez au chemin de l'honneur et de la victoire".

En 1762, le dramaturge Charles Collé porte sur scène la comédie "Le roi et le meunier", qui emporte un grand succès mais se voit refusée par la Comédie Française. L'auteur lui ajoute alors un acte et la rebaptise : "La partie de chasse d'Henri IV". Le roi y est présenté comme un souverain proche de son peuple et fidèle en amitié. L'une des scènes les plus célèbres est à l'acte I. Il raconte le dénouement d'une intrigue menée par les marquis de Concini et de Bellegarde contre Maximilien de Béthune, duc de Sully, ministre dont ils souhaitent la disgrâce. Après s'être disculpé, le ministre se jette aux pieds du roi pour lui témoigner sa reconnaissance. Henri IV s'exclame : "Eh que faites-vous donc là Sully ? Relevez-vous donc. Prenez donc garde : ces gens qui nous voient mais qui n'ont pu entendre ce que nous disions vont croire que je vous pardonne. Relevez-vous donc !" Si Louis XV autorise que la pièce soit imprimée, il refuse qu'elle soit jouée dans les théâtres publics. Le roi assiste néanmoins à une représentation en 1771 lors de l'inauguration du pavillon de musique de Mme du Barry à Louveciennes. La pièce est finalement reçue à la Comédie française en 1774.

Pendule borne Restauration

Tôle laquée verte et dorée.
Le cadran indique les heures en chiffres romains. Il est surmonté d'un vase godronné et entourné de bas-reliefs aux couronnes de laurier et bouquets. Quatre pieds patins.
Platine signée Gillion et numérotée "22 G 38 B".

Epoque Restauration.

Haut. 34,5 Larg. 16 Prof. 11 cm.
(manques, enfoncements et oxydations)

Pendule d'Apollon d'époque Restauration

Bronze et bronze doré.
Le cadran à décor guilloché indiquant les heures en chiffres romains est inscrit dans une borne à laquelle s'accoude Apollon jouant de la harpe. La base rectangulaire à décor d'appliques aux couronnes de laurier et lyre. Quatre pieds patins.

Epoque Restauration.

Haut. 31 Larg. 22 Prof. 10,5 cm.
(accident à la lyre)

Ecole anglaise du XIXème siècle d'après Edward Hodges Baily (1788-1867)
Eve à la fontaine

Marbre blanc.
Le modèle créé vers 1818.

Haut. 35 Long. 49 Prof. 25 cm.
(salissures)

Œuvres en rapport :
- Edward Hodges Baily, Eve à la fontaine, c. 1818, plâtre, H. 87 cm, Londres, Victoria & Albert museum, inv. A.3-2000 ;
- Thomas Mogford, Edward Hodges Baily (1788-1867), c. 1843, huile sur toile, H. 143,5 x L. 112,6 cm, Londres, Royal Academy of Arts, inv. 06/4203

Présentée en 1820 dans une version en plâtre, puis en marbre en 1821, la figure d’Eve à la fontaine d’Edward Hodges Baily rencontre un vif succès et vaut à l’artiste d’être élu membre de la Royal Academy à Londres. Il entre dans l’atelier de John Flaxman en 1807 comme assistant, puis est admis aux Royal Academy Schools en 1809. Fort de sa formation académique, Baily devient l’un des principaux représentants du néoclassicisme anglais. Le marbre offert à la Royal Academy comme « morceau de réception » (aujourd’hui conservé à la Bristol City Art Gallery) assure au sculpteur une renommée européenne lors de sa présentation aux Expositions universelles de 1853 et 1862. Une seconde version en marbre est conservée à la Carlsberg Glyptotek de Copenhague.

Meuble à hauteur d'appui Napoléon III

Placage et marqueterie de bois de rose, noyer et loupe.
Il ouvre par un vantail à décor d'un cartouche décoré d'un vase fleuri dans un entourage de rinceaux. Les montants aux motifs de noeuds et végétaux. Deux colonnes cannelées et détachées. La plinthe à motifs de croisillons.
Dessus de marbre blanc et ornementation en bronze comme chapiteaux et lingotières.

Epoque Napoléon III.

Haut. 109 Larg. 108 Prof. 42 cm.
(accidents et manques, un pied rapporté à refixer)

Ecritoire Napoléon III

Poirier noirci, filets et marqueterie de laiton.
L'abattant à décor d'un cartouche central dans un entourage de feuilles d'acanthe en enroulement. L'intérieur découvre trois porte-lettres et un feutre vert.

Epoque Napoléon III.

Haut. 20,5 Larg. 36,5 Prof. 30,5 cm.
(restaurations)

Meuble à hauteur d'appui de la seconde moitié du XIXe siècle

Placage de bois et verni genre Martin.
De forme bombée, il présente en façade un cartouche d'instruments de musique surmontant un vantail au décor d'une scène au couple près de l'eau.
Riche ornementation en bronze dont chutes aux espagnolettes.
Dessus de marbre brèche.

Seconde moitié du XIXe siècle.

Haut. 109 Larg. 91 Prof. 42 cm.
(accidents et manques)

Ecole du XIXe siècle
Le voleur de poisson

Bronze à patine brune.
Non signé.

Haut. 14 Diam. 14 cm.

Brûle parfum Napoléon III

Bronze patiné et doré.
Le couvercle ajouré est sommé d'un fretel en forme de toupie et repose sur une coupe à décor d'enroulements. Le fut est formé par trois enfants reposant sur une base triangulaire ornée de motif de dragon.
Gravé au revers du couvercle "Asse. 14 R. Bellechasse Fr".

Epoque Napoléon III.

Haut. 29 Diam. 17,3 cm.
(petite déformation et accident au fretel)

Tahan
Coffret à parfum, c.1845-1855

Marqueterie dite Boulle d’écaille rouge et de laiton, et filets peints en blanc et bleu.
Le couvercle monogrammé « LM » dans un losange entouré de rinceaux. L’intérieur comprend deux flacons en verre.
La serrure est signée « Tahan Fr du Roi Rue de la Paix 30 ».

Haut. 10 Long. 11.5 Prof. 7 .5 cm.
(sauts de placage)

Garniture de cheminée aux putti et allégories

Bronze doré et à patine brune et marbre blanc.

La pendule présente deux déesses encadrant le mouvement, cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes, signé "Jacquet-Lacarriere et Dagrin A Paris Rue du Petit Carreau 18". La caisse en bronze doré est surmontée d'une vasque couronnée de fleurs dont les anses en têtes de bélier laissent ploire des guirlandes de roses et de laurier. Elle repose sur une base de marbre blanc rehaussé d'ornements en bronze dorés figurant des guirlandes de fleurs, des épis de blés, des enroulements et des fleurettes, laquelle repose sur des pieds toupies.
Jacquet-Lacarrière est installé à Paris au 18 rue du Petit Carreau en 1840. Il s'associe à Dagrin en 1850.

Candélabres au putti en bronze patiné supportant un bouquet de quatre bras de lumière en bronze doré sortant d'une vasque. Ils reposent sur une base en marbre blanc ornée de frises en bronze doré et soutenue par des pieds toupies.

Travail parisien de la seconde moitié du XIXe siècle.

Pendule : Haut. 50,5 Larg. 49,8 Prof. 15,8 cm.
Candélabres : Haut. 59,6 cm.
(manques)

Provenance : propriété du Limousin.

Bibliographie : Tardy, Dictionnaire des Horlogers Français, Paris, 1971, page 322.

Bureau de pente à plaque de porcelaine Napoléon III

Placage de palissandre et plaque de porcelaine.
Les porcelaine ornée d'une scène galante sur fond de résineux. Il ouvre par un abattant découvrant à l'intérieur deux rangs de tiroirs surmontés par des niches. La ceinture ouvre par quatre tiroirs sur deux rangs. Il repose sur quatre pieds cambrés.
Riche ornementation en bronze doré.

Style Louis XV, époque Napoléon III.

Haut. 93 Larg. 75 Prof. 41 cm.
(importants sauts de placage)

Provenance : propriété du Limousin.

An ormolu and porcelain mounted sloping desk. Louis XV style, Napoleon III Period.

Garniture de cheminée Napoléon III

Bronze et porcelaine.
Composée d'une pendule et une paire de candélabres :

- La pendule à cadran émaillé blanc indiquant les heures par des chiffres romains, les minutes par un chemin de fer et chiffres arabes. Il est signé "Graverand / Paris / Bd des Capucines 1" et surmonté d'un couple d'oiseaux sur son nid sur fond d'un vase fleuri. La base à décor de plaques de porcelaine aux angles rentrés. Elle repose sur cinq pieds. Suspension à Brocot.
- Les candélabres à trois lumières au fût balustre supportant des bras à décor de rinceaux végétaux. La base circulaire cerclée d'une frise de perles.

Travail d'époque Napoléon III.

Pendule : Haut. 35 Larg. 29 Prof. 11 cm.
Candélabres : Haut. 26 Larg. 20,5 cm.
(manque le balancier)

Raingo Frères, époque Napoléon III
Garniture de cheminée

Onyx et bronze doré, composée d’une pendule et une paire de candélabres.
La pendule borne coiffée d’un carquois et un flambeau dans une couronne de laurier surmontant un cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains, les minutes en chiffres arabes et chemin de fer. Signé « Raingo Fres / Paris », il est entouré de deux cornes d’abondance nouées et surmonte un bas-relief à décor de rinceaux. Six pieds godronnés. La platine numérotée « 172 » avec cachet de la maison Raingo Frères. Suspension Brocot.
Les candélabres à quatre lumières, la partie centrale coiffée d’une grenade, les binets décorés de feuilles d’acanthe en alternance de fleurettes. Les bras de lumière en rinceaux terminés par des grenades. Ils reposent sur un piédestal cannelé et rudenté entouré de cornes d’abondance. La base à trois bas-reliefs, celui du centre orné d’un carquois et un flambeau, les deux autres de guirlandes de laurier. Six pieds godronnés.

Pendule : Haut. 45 Larg. 35 Prof. 14,5 cm.
Candélabres : Haut. 50,5 cm.
(petits accidents, dont un petit fêle en façade, restaurations)

Provenance : ancienne collection du château de Maugué, Loir-et-Cher. Puis collection blésoise, place du château.

The Raingo Frères Company, France. An onyx and ormolu mantel clock and matching pair of candelabras. Napoleon III Period.

Bibliographie : Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française du Moyen-âge au XXe siècle", Paris, Les éditions de l’Amateur, 1997, un modèle très proche reproduit p. 476.

La Maison Raingo Frères, fondée en 1823, réunit les quatre fils de l’horloger Zacharie-Joseph Raingo, lui-même fils de Nicolas-Joseph et Marie-Magdelaine Decrolyet. Forte de ses réalisations, l’entreprise est récompensée d’une médaille de bronze par le jury de l’Exposition des Produits de l’Industrie en 1844. Les Raingo fournissent les plus hautes personnalités de l’époque, dont l’Empereur Napoléon III et son épouse l’Impératrice Eugénie à partir de 1860. La Maison Raingo est décrite comme l’une « des premières maisons de Paris [ ] par le mérite de ses produits ».

D'après Mathurin Moreau (Français, 1822-1912)
Garniture de cheminée à "L'Amour maternel"

Marbre noir et bronze patiné et doré.
Elle se compose d'une pendule et deux sujets :

- La pendule présente un cadran signé "Dury-Cahen Lille" indiquant les heures en chiffres romains. Il est surmonté d'un sujet figurant une mère et son enfant et encadré de frises aux scènes à l'antique. La base rectangulaire est soulignée d'une frise de tores de laurier. Elle repose sur quatre pieds griffes. Suspension à Brocot.
- Les sujets figurent deux femmes porteuses d'eau à l'antique présentées sur une base carrée décorée de frises. L'ensemble est terminé par quatre pieds griffes.

Travail de la seconde moitiée du XIXe siècle.

Pendule : Haut. 46 Larg. 42 Prof. 22,5 cm.
Sujets : Haut. 42,5 Larg. 16 Prof. 16 cm.
(manque le mécanisme de la pendule, petits accidents)

Dans le goût de Friedrich Goldscheider (Autrichien, 1845-1897)
Homme à la cruche

Plâtre polychromé.
Marqué en creux "C.F" et numéroté "167" au revers.

Haut. 63,5 cm.
(accidents et manques)

Ecole de la seconde moitié du XIXe siècle
Deux putti

Sujets en bronze patiné.

Haut. 35 Diam. 19,5 cm.

D'après un modèle de James Pradier (Franco-suisse, 1790-1852)
Femme mettant un bas

Plâtre patiné.
Non signé, numéro incisé au revers "18512".

Haut. 28 cm.
(petits accidents de patine)

Antonin Mercié (Français, 1845-1916)
d'après Jean-Léon Gérôme (Français, 1824-1904)
L'Almée ou La danse du ventre

Bronze argenté.
Signée au revers. Marque de l'éditeur Goupil et Cie.

Haut. 41,5 cm.
(petites usures à l'argenture)

Antonin Mercié. A silver-plated bronze sculpture entitled "L'Almée" or "La danse du ventre" (The belly dance). After Jean-Léon Gérôme. Signed.

Bibliographie :
- Gerald M. Ackerman, "Jean-Léon Gérôme", ACR éditions, Tours, 2000, reproduit page 380 ;
- "Gérôme et Goupil Art & Entreprise", Editions de la Réunions des Musées Nationaux, 2000, modèle en bronze reproduit page 130 sous le numéro 1987 et page 50-51.

Grande figure de l'orientalisme, Jean-Léon Gérôme illustre dans son tableau "la danse de l'Almée", une scène égyptienne fantasmée. Aujourd'hui conservée au Dayton Art Institute (n°1951.15), cette toile présentée au salon de 1864 fut sujette à débat, certains saluant le mouvement de l’œuvre et d’autres la critiquant, notamment pour son côté immoral. La polémique et sa diffusion gravée par Goupil lui assurent une forte notoriété, en particulier aux Etats-Unis. Goupil édite alors une version en bronze qu’il commande à Mercié vers 1875. Le sculpteur allège la composition et accentue son côté maniéré. Elle est tirée en peu d’exemplaires, dans une taille unique de 40 centimètres, les versions de luxe étant livrées en bronze argenté.

Lanterne hexagonale de la fin du XIXe siècle

Fer forgé et vitrail.
Coiffée en partie supérieure d'une couronne. Les côtés à décor de vitraux entourés de colonnes torsadées. La partie inférieure ornée d'enroulements.

Travail de la fin du XIXe siècle.

Haut. 80 cm.
(petits accidents)

Provenance :
- proviendrait du château de Chaumont-sur-Loire ;
- collection particulière du blésois.

Parmi ses propriétaires illustres, le château de Chaumont-sur-Loire compte, au XVIe siècle, Catherine de Médicis, qui l'échange à la mort du roi avec sa rivale Diane de Poitiers. Outre les Leray au XVIIIe siècle, qui organisent la production de médaillons de Jean-Baptiste Nini pour financer notamment la guerre d'indépendance des Etats-Unis, Chaumont est la propriété de Marie Say, qui épouse Amédée de Broglie, puis Louis-Ferdinand d'Orléans. Le château est vendu en 1938 à l'Etat, pour 1.800.000 francs.

Antonin Mercié (Français, 1846-1916)
David vainqueur de Goliath

Bronze.
Signé sur la terrasse. Cachet "F. Bardienne, Fondeur Paris". Cachet de réduction mécanique A. Colas". Marqué "589 F".

Haut. 44,5 cm.
(petite usure à la patine)

Premier Grand Prix de Rome en 1868, Antonin Mercié envoie depuis la ville éternelle le modèle en plâtre du David vainqueur de Goliath. Il s'inspire à l'évidence de la sculpture de la Renaissance qu'il découvre physiquement, notamment par le traitement du contrapposto. Si le sujet s'inscrit dans le prolongement des Grands Maîtres, à l'instar de Donatello ou Michel-Ange, il fait également écho à l'actualité contemporaine. L'élégance de la pose et la fermeté de son modèle sont perçus comme "symbole d'espoir d'une revanche future de la France sur la Prusse" (musée d'Orsay). Le plâtre original reçoit la médaille de première classe, avant d'être affecté au musée des Augustins de Toulouse (inv. RA 982). L'Etat commande un exemplaire en bronze en 1872, qui est placé au musée du Luxembourg en 1874. Au regard de sa fortune critique, la sculpture est tirée en de nombreux exemplaires en bronze, en six tailles différentes. La nôtre se distingue toutefois du modèle original par le pagne pudique couvrant ses attributs masculins.

Adrien Etienne Gaudez (Français, 1845-1902)
"Le vainqueur"

Bronze brune.
Signé sur la terrasse. Cartouche sur le socle avec la mention "Vainqueur / Par A.Gaudez / Hors concours".

Haut. 40 cm.

Adrien Etienne Gaudez (Français, 1845-1902)
"Honneur au travail"

Bronze à patine brune.
Signé sur la terrasse. Un cartouche sur le socle avec la mention "Honneur au travail / Par A. Gaudez / Hors-concours".

Haut. 58 cm.
(légère usure à la patine)

A. Mayen (XXe siècle)
Cheval

Bronze à patine verte.
Signé "A.Mayen" sur la terrasse.

Haut. 20,5 Long. 27 Larg. 7 cm.
(usures de la patine)
Sur un socle en marbre vert de mer à pans coupés. Haut. totale 24 cm.

Henry Fugère (Français, 1872-1944)
"Il est quatre heures"

Bronze à patine brune.
Signé et titré sur la terrasse.

Haut. 73 Larg. 26 Prof. 25 cm.

D'après Jean-Jacques Pradier (1790-1852)
La Nuit

Statuette en albâtre.

Haut. 70 cm.
(accidents et restaurations, piétement à resolidariser)

Littérature en rapport : Claude Lapaire, "James Pradier et la sculpture française de la génération romantique", catalogue raisonné, Milan, Edition SIK-ISEA/5 Continents, 2010, modèle répertorié sous le n° 539, p. 440-441.

Ramenant au-dessus de sa tête un voile, l’allégorie de la Nuit est le pendant du Jour. Le succès de ces modèles a favorisé une large diffusion au XIXème siècle en marbre, bronze ou encore en porcelaine par la manufacture de Worcester à partir de 1860.

Guglielmo Pugi (Italien, c.1850-1915)
Portrait de femme

Albâtre.
Signé au revers.

Haut. 25 Larg. 18 Prof. 7,5 cm.
(petits accidents)

Mario Vitti (Italien, 1882-1976)
Portrait de jeune femme, 1912

Albâtre.
Signé, daté et marqué "déposé" au revers.

Haut. 52 Larg. 38 Prof. 22 cm.
(accident à uin angle)

Georges Gardet (Français, 1863-1939)
Le combat de cerfs, c. 1900

Bronze.
Patiné et signé.
Cachet : F Barbedienne Fondeur.

Haut. 52 cm.
Sur un socle en velours vert. Haut. totale 62 cm.

Bibliographie : Florence Rionnet, "Les bronzes de Barbedienne", Arthena, Paris, 2016, oeuvre reproduite sous le n° 894, p. 336.

En 1902, Barbedienne signe avec Gardet un contrat de reproduction exclusive de ce spectaculaire groupe représentant deux cerfs "dix cors" et "dix cors royal" s’affrontant au moment du brame, dans une forêt semblable à celles de Rambouillet ou de Chambord. Les deux modèles sont conservés respectivement par la famille du sculpteur et par le fondeur, qui n’en aurait réalisé que 71 exemplaires entre 1911 et 1933. Le musée d’Orsay, à Paris, conserve une plaquette en bronze du même sujet, par le même auteur (MEDOR 541).

Louis-Marie-Jules Delapchier (1878-1959)
Danseuse nue, 1909

Bronze à patine brune.
Signé, daté et justifiée "1.1" sur la terrasse. Cachet du fondeur Claude Valsuani.

Haut. 30,5 cm.

D'après un modèle de Marcel Bouraine (Français, 1886-1948)
Danseuse à l'éventail

Bronze à double patine verte et dorée.
Non signé.

Haut. 28,5 cm
Monté sur une base en marbre rose Haut. totale : 37,5 cm. (éclats)

Isidore de Rudder (Belge, 1855-1943)
Cléopâtre

Bronze.
Signé. Marque du fondeur "H.Luppens & Cie".

Haut. 20 cm.
Sur un piédouche et un socle carré en marbre, Haut. totale 29 cm. (accidents).

Eutrope Bouret (Français, 1833-1906)
Ecolier à la cigarette

Bronze à double patine brune et dorée.
Signé. Cachet de fondeur : "bronze garanti au titre". La base marquée : "à Monsieur J. Dartois ses élèves reconnaissants Certificat d'Etudes 1904".

Haut. 26 cm.
Sur un socle en marbre griotte avec une plaque de titre. Haut totale. 29,5 cm.
(accident au socle)

Jean-Marie Camus (1877-1955)
Les Ecoliers au pupitre, 1903

Bronze à patine brune formant encrier et porte-plume.
Signé sur la base. Cachet de fondeur au revers.

Haut. 18 Long. 27 Prof. 15 cm.
(accidents au godet)

Etagère d'angle formant encoignure

Fer forgé.
A trois niveaux en marbre blanc, à décor d'enroulements et sommet à décor d'une palme. Elle repose sur trois pieds tubulaires.

Haut. 148 Larg. 47 Prof. 47 cm.

Pendule de bureau avec horloge, baromètre et thermomètre

Laiton.
Lunettes jumelles ovales protégeant des cadrans émaillés blanc et champagne pour le baromètre et l'horloge signés "C.Donat opticien 51 boulevard Saint Michel".
Reposant sur une base en marbre rouge griotte.

Haut. 16 Larg. 16 Prof. 7,5 cm.
(oxydations)

Unifrance
Poupée

Tête porcelaine, yeux marrons dormeurs, moule 301, taille 12, corps tout articulé, mains non d'origine. Habillée trousseau, perruque.

Baga, Guinée - premier tiers du XXe siècle
Bois, patine d’usage brun-foncé, traces de pigments

Rare et ancien cimier sculpté d’une représentation féminine assise, les bras détachés du corps et les mains, paumes ouvertes, posées de part et d’autre de l’abdomen. On peut noter la poitrine généreuse, le cou allongé, le visage serein et la coiffure en crête. La base de section rectangulaire est sculptée en champlevée de motifs triangulaires et serpentiformes.

Haut : 70 cm.
(fissures, petits accidents et manques)

C’est une évocation de « Zigiren wonde » signifiant « la jeune mariée » qui représente une femme cultivée qui a donné naissance à des enfants, ce qui explique la poitrine généreuse, le collier autour du cou, et la finesse des traits.

Senoufo, Côte d'Ivoire
Deux masques « Kpelié »

Bois dur, patine inusuelle.

Haut. 31 cm et 31,5 cm.

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

Senoufo, Côte d’Ivoire - première moitié du XXe siècle
Bois, patine noire

Ce masque- heaume « Waniugo » dit « cracheur de feu » est une représentation zoomorphe complexe d'un animal chimérique dont les éléments iconographiques sont liés aux pouvoirs agressifs et combatifs des dangereuses créatures de la brousse. Ces attributs sont les mâchoires et dents comme celles du crocodile, les cornes comme celles de la grande antilope et les défenses comme celles du phacochère. L'association de l'oiseau calao posé sur la tête, son bec reposant sur la queue enroulée d’un caméléon, renvoie à la genèse sénoufo.

Haut. 36 Long. 75 cm.

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

Senoufo, Côte d’Ivoire - vers 1950
Bois dur, patine noire

Grande et hiératique représentation d’une femme debout, les bras le long du corps, les mains au niveau des hanches, les seins coniques et le visage prognathe empreint de sérénité.

Haut. 87 cm.
(légères fentes et restaurations)

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

Senoufo, Côte d'Ivoire - vers 1950
Bois dur et dense, polychromie ancienne

Statue représentant un oiseau calao debout sur une base circulaire, les ailes déployées, le cou gracile et le long bec dans un geste symbolique, rejoint le ventre qu’il vient de féconder.
Cette sculpture de grande qualité liée à la société d'iinitiation du « Poro », indique non seulement le devoir tribal de procréation, mais aussi, l’état gestatoire dans lequel se trouvent les néophytes avant leur initiation.

Haut. 58 Larg. 23 cm.
(légère fente)

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

We, Côte d’Ivoire - première moitié du XXe siècle
Bois dur, patine noire, métal, fibres, pigment

Masque de danse marqué par un front en visière dominant le reste du visage. Les yeux tubulaires perforés, le nez proéminent encadré par deux protubérances pyramidales et la large bouche ouverte sur des dents métalliques.

Haut. 23 Larg. 15,5 cm.
(petit éclat avec manque)

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

Bibliographie : Claude Hallouin, "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947, masque reproduit en couverture.

Kissi, Guinée - début du XXe siècle

Pierre tendre sculptée, patine d'usage grisâtre.
Ancienne sculpture « Pomdo » liée au culte des ancêtres et représentant un personnage, genou droit à terre.

Haut. 18,5 cm.
(quelques éclats anciens)

Provenance : découvert en 1975 à Pointe Noire.

Note : « Déterrées au moment des cultures, au pied d’un colatier au hasard, ou après révélation dans un rêve, ces statuettes de pierre revêtaient l’identité d’un dignitaire ou d’un vieillard décédé récemment. Les Kissi conféraient à ces pierres-ancêtres des propriétés divinatoires ou protectrices pour leur nouveau gardien fils ou petit-fils de l’ancêtre matérialisé dans la statue ».

Bamana, région de Ségou, Mali
Masque cimier zoomorphe «Tyi Wara » représentant sous une forme stylisée une antilope mâle daje, à cornes verticales torsadées

Bois, patine noire.

Haut. 102 Larg. 43 cm.

Provenance : ancienne collection Claude Hallouin (1923-2011), administrateur des colonies en Côte d'Ivoire, Sénégal et Haute Volata (1945 à 1959), auteur de "Géographie humaine de la subdivision de Daloa" pour l'Institut Français d'Afrique Noire, Paris, 1947.

Punu, Gabon
Masque

Bois. Belle patine ancienne.

Haut. 26 cm.
(légers accidents, notamment un manque au sommet de la coiffe)

Masque ancien mais probablement pas consacré dans son rituel. Historique en revanche très intéressant.

Joint : Makonde, Tanzanie, Symbole de fécondité à l’image d’une vulve. Haut. 23,5 cm

Provenance : collection du frère Saturnin Garniel, membre de la congrégation des Pères du Saint-Esprit, au début du XXe s. Ce frère restera à la mission de Loango (Congo-Brazzaville) de 1904 à 1967.
Puis par donation, ce masque entre dans la collection d'un spiritain coopérant pour Loango de 1963 à 1965.

L'ouvrage de Guy Pannier, "L'Eglise de Pointe-Noire (Congo-Brazzaville), Evolution des communautés chrétiennes de 1947 à 1975", paru en 1999 aux éditions Karthala, mentionne la présence de ces deux Spiritains à la mission de Loango, pp. 156 et 213.

Afrique du Nord, Algérie, Grande Kabylie - première moitié XXe siècle
Haut bracelet (amesluh)

Argent à décor émaillé en registres de motifs géométriques, rehaussé de cabochons de corail.

Diam. 64 mm.
Poids brut : 108 g.

Probablement Perse - Xe-XIVe siècle apr. J.-C.
Une coupe et une cruche à bec tréflé

Céramique glaçurée turquoise à facettes.

Coupe : Diam. 26,5 cm.
Cruche tréflée : Haut. 15,5 cm.
(restaurations)

Joints : deux lampes (accidents et manques) et deux petits vases portant la même glaçure.

Inde et Iran
Deux enluminures :

- Inde de l'Ouest, Bengale, début du XIXe s. Scène de combat de dromadaires entourés de leurs cornacs. Haut. 14,2 Larg. 20 cm. (usure sur l'ensemble du fond)
Provenance : Mes Ader Picard Tajan, vente Drouot, 10 décembre 1982.
- Iran, Qâjâr, XIXe s. Page de manuscrit du Livre des rois illustrant un épisode dans lequel Rostam, représenté avec un casque, transperce la poitrine de Shangal, allié d'Afrasiab. Encadrement doré. Peinture : Haut. 30 Larg. 20 cm. Page : Haut. 38,3 Larg. 24,5 cm.

Perse, XIXe siècle
Tapis de selle

Taffetas jaune densément brodé de rinceaux fleuris, bordure rouge de rinceaux de fleurs, personnages aux écoinçons, entre des galons noirs.

Haut. env. 132 Larg. 165 cm.
(usures, trous de mite)

Baktyar
Tapis à fond rouge

Décor de fleurs et palmes, bordure de galons bleu nuit et safran.

Long. 272 Larg. 100 cm.

En réplique des tapis du Turkménistan
Tapis fond jaune

Décor de fleurs et oiseaux, multiples bordures.

Long. 230 Larg. 150 cm.
(légère insolation, petits accidents)

Deux tapis

Laine :

- Perse (Baktyar ?). Tapis à fond rouge, décor de vases de fleurs, bordure crème d’une frise de fleurs entre des galons. Long. 194 Larg. 128 cm.
- Perse (Baktyar ?). Tapis à fond rouge, médaillon floral dans des gerbes de fleurs, bordure crème de guirlande de fleurs dans des galons. Long. 224 Larg. 136 cm.

Caucase
Tapis aux palmes polychromes

Fond bleu, décor de palmes polychromes, bordure géométrique rouge entre des galons turquoise.

Haut. 124 Long. 262 cm.
(déchirure au milieu)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

Deux tapis :

- Bélouchistan. Tapis fond bleu, décor rouge et rose de fleurs dans des étoiles à l’intérieur d’un ruban formant double arcature, entre des étoiles, bordure rouge de feuilles de chêne.
Long. 210 Larg. 117 cm.
- Anatolie. Tapis à fond rouge, décor d’un médaillon rhomboïdal vert, bleu et jaune, entre deux arcatures bleues chargées de fleurs, bordure jaune de rinceaux entre des galons.
Long. 195 Larg. 100 cm.

Joint : Petit tapis mécanique dans le goût du Turkménistan, à six nuls bleus, bordure géométrique rouge. Long. 121 Larg. 76 cm. (Usures)

Probablement Empire Ottoman, ïles Grecques (?)
Tapis

En laine et soie, fleurs stylisées dans des carrés concentriques formant carrés et losanges inscrits les uns dans les autres.

Larg 94 Long. 94 cm.