Lot 56

Maison Poussielgue-Rusand
Parure d'autel

Bronze doré et émaillé.
Comprenant une croix et six chandeliers garnis de leurs cierges fleurdelysés en tôle peinte. Les fûts cannelés sont parés de rosaces aux monogrammes du Christ ou de l’Alpha et l’Omega. Ils sont terminés par une bague aux cabochons turquoises, grenats ou verts. Les piétements sont décorés de trois archanges assis sur des griffes de lion tenant chacun un écusson.
La croix présente des branches aux fleurs de lys serties de cabochons et médaillons en émaux cloisonnés. Le Christ est vêtu d'un périzonium et sa tête inscrite dans un médaillon simulant une auréole à la croix grecque et feuilles d’eau.
Les candélabres sont coiffés d'une galerie ajourée à motifs trilobés.

Epoque Second Empire, style néo-gothique.

Croix : Haut. 145 Larg. 55 Prof. 28,5 cm.
Chandeliers : Haut. 85 Prof. 28,5 cm.

Provenance : ancienne collection d'une communauté religieuse, Normandie.

An ormolu altar cross and six candlesticks decorated with shield-bearing archangels, semi-precious stones and cloisonné enamels. With matching painted tin candles. Second Empire Period, Gothic Revival style.

Bibliographie : Maison P. Poussielgue-Rusand, "Catalogue de la manufacture d’orfèvrerie, de bronzes et de chasublerie Poussielgue-Rusand fils successeur", Paris, 1893. Le modèle des chandeliers est reproduit sous le n°522 et proposé au prix de 700 francs la paire, p. 115.

Le dessin de la croix de cette importante parure d’autel est livré par Victor Gay, archéologue, architecte et collaborateur d’Eugène Viollet-le-Duc, notamment sur le chantier de restauration de Notre Dame de Paris. La feuille préparatoire à la composition de la partie supérieure de la croix est aujourd’hui conservée dans les collections de la Médiathèque du Patrimoine. À l’instar de son mentor, proposant la forme du reliquaire de la couronne d’épine en 1859, Victor Gay collabore régulièrement avec la maison d’orfèvrerie Poussielgue-Rusand.

Auteur du « Glossaire du Moyen-Age et de la Renaissance », Victor Gay « gard[e] une empreinte éloignée des vieux maîtres du Moyen-Âge, par leur sens droit et ferme, leur patience indomptable au travail, leur foi vigoureuse » (Edmond Bonnafé, Victor Gay, 1888). Son goût pour l’art du bâti et de l’ornementation médiévale est vraisemblablement tiré de sa formation auprès des grands défenseurs du patrimoine, dont Alexandre Lenoir et Didron l’Aîné. En 1848, il prend le poste d’architecte diocésain de la cathédrale de Bourges.

Estimation : 30 000 € ~ 40 000 €