TABLEAUX ET DESSINS ANCIENS

Importante RÉUNION d'environ 180 GRAVURES, LITHOGRAPHIES, procédés du XVII au XXe siècle. Sujets divers : mythologie, cosmographies, paysages, construction navale, publicité, généalogie, vues d'optique... À découvrir, en l'état.

HISTOIRE. Importante RÉUNION d'environ 100 GRAVURES, LITHOGRAPHIES, procédés à sujets historiques, principalement du XIXe.
À découvrir, en l'état.

RELIGION. Importante RÉUNION d'environ 80 GRAVURES, LITHOGRAPHIES, procédés à sujets religieux, XVII-XIXe siècles, dont canons d'autel.
À découvrir, en l'état.

Réunion d'ESTAMPES comprenant :
-VAN ARTOIS Jacques (né en 1613). Paysages. Trois eaux fortes contrecollées sur papier. 15 x 21 cm.
-WOUWERMAN Philips (1619-1668). "La Diligence hollandoise", "Marche d'Armée", "La Grote de l'abreuvoir". Trois eaux-fortes en l'état.
-ZUCCARELLI Francesco (1702-1788). Scènes bucoliques. Neuf eaux-fortes gravées par Wagner. En l'état.
-BASTIÉ de BEZ Jean-Joseph (Bastier de Villars de Bez d'Arre) (1780-c.1845). "Tour de Monstajou, près Luchon". Lithographie sur chine, contrecollée sur papier.
-Quatre eaux-fortes et trois lithographies en l'état.

IMAGERIE RELIGIEUSE.
Saint Clément.
Peinture sur soie dans un encadrement de papier gaufré et ajouré.
Début du XXe.
20 x 13 cm.

PHILIPPE GALLE EDITEUR (1537-1612)
SCENES RELIGIEUSES BIBLIQUES, dont le Christ prêchant.
Gravures au burin, belles épreuves la plupart coupées au sujet, certaines incomplètes et collées. Quelques taches,manques dans les bords.
Ensemble environ 64 planches

Albrecht DURER (1471-1528)
Le petit courrier.
(Hollstein, Meder 79) 10,3 x 7,7 cm. Burin.
Belle épreuve d'un tirage un peu tardif légèrement rognée de quelques millimètres, petites amincissures sur les bords, légères taches. Cadre.

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606-1669).
Jupiter et Antiope.
Gravure à l'eau forte, dite petite planche, un monogramme au verso.
Haut. 8, Larg. 11 cm.

La première version de cette gravure laissait voir les genoux d'Antiope. Rembrandt fit une seconde version, celle de notre gravure, où le drap couvre les genoux de la divinité.

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606-1669), d'après,
Descente de croix.
Gravure, signée et datée en bas au centre " Rembrandt f. cum pryvli. 1663".
XIXe, retirage.
Haut. 90, Larg. 62 cm. (piqûres, mouillures)

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606-1669)
Le Christ à Emmaüs
Petite planche.
(K.G.Boon 88 ; B.Biorklund 34 - K)
10, 2 x 7,3 cm.

Eau-forte. Belle épreuve d'un tirage un peu tardif début XVIIIème, insolée, coupée au cuivre. Quelques pliures et cassures horizontales, légères rousseurs, bandes de papier sur deux côtés au verso, bande de montage brune maintenant le bord droit au verso. Cadre.

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606-1669)
Saint Jérôme en prière.
(K.G.Boon 102, B.Biorklund 35 - H)
11, 4 x 8 cm.

Eau-forte. Belle épreuve insolée d'un tirage légèrement tardif. Bord supérieur collé, et reste de montage au verso. Rousseurs, quelques piqures, petites traces de plis, trace brunie sur le bord gauche, filet de marge. Cadre.

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606-1669)
Grande Descente de Croix.
(Boon 81, New Holstein 119, VIe/ VIII) 50,5 x 35 cm.
Eau-forte, burin.
Belle épreuve d'un tirage tardif début XIXe, rognée sur les bords (dimensions originales : 53 x 41cm).
Légèrement jaunie, petites amincissures, quelques traces de plis.

Réunion de TROIS GRAVURES :
- Lucas DE LEYDE (1494 - 1533). Saint Jean. Gravure issue de la série «Le Christ, saint Paul et les douze Apôtres» monogrammée en bas à droite. 11,8 x 7,5 cm.
- Hans Leonhard SCHÄUFFELIN (1480 - c.1538). Le Lavement des pieds et l'Incrédulité de saint Thomas. Gravures numérotées à l'encre 169 et 143. 24,8 et 24,5 x 17 (accidents et restaurations)

Carle VAN LOO (1705-1765), d'après
"Conversation Espagnole" - "Lecture Espagnole"
Paire de gravures.
57,5 x 42 cm. (usures, accidents)
Paire de cadres en bois stuqué et doré de style Louis XVI.

JOINT : d'après WATTEAU, "L'Embarquement pour l'île de Cythère". Lithographie.
42,5 x 59 cm. (en l'état)

Jean-Charles FRANÇOIS (1717-1769)
Portrait de François Quesnay, médecin et économiste français (fondateur de l'école des
physiocrates )
Gravé d'après un tableau de Jean -Martial Frédou. 47,2 x 28 cm.
Burin et gravure à la manière du dessin.
Très belle épreuve légèrement jaunie, les bords tendus. Quelques rousseurs, petit accident dans la partie supérieure.
Marge d' environ 0,5 cm.

TROIS CARTES :
- "Los Reynos de Espana y de Portugal..." 1808.
77,5 x 104 cm. (plastifié, usures)
- "Carte routière , La Flandre, partie de Brabant et du comté de Namur (...) et département du Nord..." 1806. Marouflée sur toile.
84 x 91 cm. (usures, tâches)
- "Tableau géographique et statistique du Royaume des Pays-Bas..."
83,5 x 89 cm. (plastifiée, usures)

Monogrammiste CB ( école Allemande fin XVIe)
Hoffart get for den verdebren…
20 x 27 cm.
Eau-forte.
Epreuve d'un tirage tardif avec le numéro 59, coupée au sujet et collée. Légèrement jaunie. Petites rousseurs.

École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe
"TABLEAU DES PAPIERS ET MONNOYES / Avec L'echelle de Proportion de leur valeur pendant leurs cours adopté par le conseil des Anciens le 5 Messidor An V. / Dessiné et Ecrit à la Plume d'après les Originaux Par A.A Lejeune et Réduit par Tassart."
Gravures satyrique rehaussée de polychromie, collage.
53 x 65,5 cm. (pliures, piqûres)

GRAVURE polychrome figurant dans un médaillon Napoléon Ier et l'Impératice Joséphine en buste. Encadrée sous verre, façon écaille.
XIXe.
Haut. 11, Larg. 8 cm. (en l'état).
Gravure inspirée des gravures d'Henri Buguet (1761-ca1833).

ISABEY et VERNET, d'après
« Revue du Gal Bonaparte, Per Consul / An IX – 1800 »
Gravure par Pauquet dans un beau cadre en bois stuqué et doré à palmettes.
Gravure : 72,5 x 105 cm. (restaurations, accidents)
Cadre : 88,5 x 121 cm.

JOINT : fac-simile identifiant les personnages de l'oeuvre. Dans un cadre à palmettes.

Dominique-Vivant, baron DENON, dit VIVANT-DENON (1747-1825)
L'oeuvre originale de Vivant Denon (...) collection de 315 eaux-fortes (...) formant l'album le plus complet et le plus varié pour l'étude de la gravure à l'eau-forte (...) par M. Albert de la Fizelière.
Paris, A. Barraud éditeur, 1873.
Portefeuille in-folio contenant 313 planches ( sur les 315 annoncées) et un portrait de Denon en frontispice. Eau-forte (parfois avec aquatinte). Très bonnes épreuves sur doubles feuillets de vélin (certaine planches doubles) accompagnés de feuillets de texte et de quelques chemises de livraison. Menus accidents. Portefeuille de l'édition (défraîchi).

Henri-Paul NÉNOT (1853-1934)
Orléans, la cathédrale Sainte-Croix.
Lithographie signée et dédicacée "à mon ami A. Flacheron" en bas à droite.
22,5 x 30 cm.

Odilon REDON (1840-1916)
Le Vieux Chevalier.
Lithographie sur chine appliqué (Mellerio 158).
Haut. 30, Larg. 23, 3 cm.

Belle épreuve avant la lettre signée des initiales en bas à gauche. Légèrement jaunie, petites rousseurs éparses, quelques cassures et déchirures dans les grandes marges, au verso mentions portées au stylo bille par un collectionneur.
Tirage avec la lettre pour l'Album des peintres -graveurs publié par Vollard en 1896.

Henri RIVIÈRE (1864-1951)
Paysage animé au crépuscule.
Lithographie.
53,5 x 82 cm. (déchirures)

École FRANÇAISE du XVIIIe.
La courtisane amoureuse
Gravure polychromée fixée sous verre.
26,5 x 35,5 cm.

Charles ? PARROCEL
Esquisse de chevaux et cavaliers.
Gravure.
22 x 16,5 cm. (rousseurs)

10 gravures de chevaux CHEVAUX, certaines monogrammées.

Léonard de Vinci (1452-1519), d'après
"La tête du Rédempteur".
Gravure.
32,5 x 26 cm.
Cadre : 73 x 61 cm.

École ITALIENNE de la fin du XVIe
Étude pour un saint Jérôme.
Plume et encre brune, lavis brun.
14 x 17 cm. (encre ferrogallique, manques restaurés, pliures, petites taches)

École FLORENTINE vers 1600.
Homme en pied de profil gauche.
Sanguine, estompe.
41 x 23,7 cm. (importantes pliures, importants manques restaurés ; dessin doublé).

Provenance : collection Jacques Dupan, son cachet en bas à droite (L.1440).

École ITALIENNE du XVIIe
Satyre et jeunes femmes.
Plume et encre brune, lavis brun, traces de crayon noir.
Diam. 18 cm. (manques restaurés dans le bas, pliures, taches)

École ANCIENNE
Le char d'Appolon.
Encre.
16 x 20 cm.

École ITALIENNE du XVIIe
Vierge à l'Enfant avec Saint-Pierre et saint Paul.
Plume et encre brune sur traits de sanguine et de crayon noir, lavis brun, lavis de sanguine, rehauts de gouache blanche.
36,2 x 22 cm. (dessin doublé; mauvais état : trous, pliures, déchirures, taches, épidermures)

Annoté au centre "F. B. D. Porta", en bas à droite "F. B. V. P." et traces d'écriture peu lisibles au centre.

École ITALIENNE du XVIIe
Scène du Nouveau Testament.
Plume et encre de chine, lavis gris et rehauts de gouache blanche sur papier préparé bleu.
26 x 42 cm. (mouillure en haut à gauche, usures)
Porte un cartouche " Giacomo Cavedone " sur le montage.

École ALLEMANDE du XVIIe
La résurrection de Lazare.
Plume et encre noire, lavis gris, lavis de sanguine.
18 x 15 cm. (importantes pliures, manques, épidermures)

SAINT-JEAN BAPTISTE. Soie brodée et peinte.
XVIIIe.
Mention : "Offert par la reconnoissance. A.D."
30 x 21,5 cm (accidents)

École FLAMANDE du XVIIIe
Putti pêcheurs.
Lavis brun et lavis gris sur traits de crayon noir.
19 x 25 cm.
Annoté au verso "Hérisen 1793".

École FRANÇAISE du XVIIIe.
La Naissance de Vénus.
Plume et encre noire sur traits de sanguine, lavis gris et rehauts d'aquarelle.
34 x 51,5 cm. (dessin doublé; rousseurs, petit trou en haut à gauche, rayure)

École du XVIIIe.
Homme en pied.
Sanguine.
30,5 x 13 cm.
Note : "M. Paunin".

École ITALIENNE du XVIIIe
Persée décapitant Méduse.
Plume et encre brune, lavis brun lavis de sanguine rehauts de gouache blanche sur traits de crayon noir.
14 x 19,5 cm

École FRANÇAISE du XVIIIe dans le goût de Jacques-André PORTAIL (1695-1759)
La leçon.
Crayon et rehauts de sanguine.
27 x 21,5 cm. (rousseurs)

École FRANCAISE du XVIIIe.
d'après Jean-Baptiste LEPRINCE (1734-1781).
Scène galante en compagnie d'un astronome à la turque.
Pastel de format ovale.
Haut. 54 Larg. 44 cm. (feuille gondolée, petite déchirure)

CADRE en bois sculpté et doré à décor de rais de perles et ruban torsadé estampillé A. LEVERT et T.S. VASSEUR (?)

Philibert-Louis DEBUCOURT (Paris, 1755 - Belleville, 1832), attribué à
Portrait de M. Lainé, comédien, dans le rôle d'Alcibiade.
Dessin rehaussé à l'aquarelle, signé en bas à droite "D.b....rt".
24 x 19,5 cm.

Jean-Jacques SPOEDE (1680-1757), d'après
Le vieux brocanteur.
Sanguine, estompe.
36,5 x 23 cm. (petites pliures)

École ANCIENNE.
Retour de chasse.
Lavis d'encre brune monogrammé AS en bas à droite.
15,5 x 28,5 cm.

Carle VERNET (Bordeaux, 1758 - Paris, 1835) d'après
Carabinier retenant sa monture.
Fusain.
20 x 23,5 cm.

Pierre DRAHONET (1766-1817)
Ruines romaines.
Paire de gouaches signées et l'une datée 1806.
42,5 x 33,5 cm.

Jean-Claude RUMEAU (XVIII-XIXe)
Projet de frontispice avec au premier plan un temple antique et au second plan une vue d'Orléans, la Loire, le pont royal et la cathédrale.
Sur la gaine "Nosographie synoptique ou traité complet de médecine par JLF Dom Latour, Médecin en chef à l'Hôtel Dieu d'Orléans, Professeur", 1810.
Graphite, plume, encre brune, lavis gris, signé en bas à droite.
Haut. 45, Larg. 30,5 cm. (Insolé.).

Cadre à palmette, doré, début XIXème siècle

Élève de David et d'Isabey, Rumeau expose au salon de 1806 à 1822. Il est le premier a y montrer en 1810 des peintures d'inspiration médiévale, dans le style troubadour qui allait connaitre un vif succès. Notre frontispice est le projet pour l'ouvrage du médecin orléanais Jean-Louis-Dominique Latour, "Nosographie synoptique, ou Traité complet de médecine, présenté sous forme de tableaux", publié à Paris chez Gabon et à Orléans chez Huet Perdoux en 1810.

Willem VAN DE VELDE le Jeune (1633-1707), attribué à
Bataille navale en mer Baltique avec la flotte hollandaise.
Crayon noir, plume et encre brune, lavis gris avec des rehauts de gouache blanche sur deux feuilles assemblées.
Annoté " W.Van de Velde 1659 " en haut à gauche.
Nombreuses annotations de couleur au crayon noir.
25,5 x 51,5 cm.
Une pièce de papier est ajoutée sur un bateau au centre. Restaurations anciennes, épidermures.

Provenance : comtesse de Villaines, château de la Belouze, en Nivernais.

École du NORD du XVIIe
Bord de rivière.
Lavis.
28,5 x 42 cm. (restaurations)

Jean-Baptiste HUET (Paris, 1745 - 1811)
Ferme animée.
Pierre brune, estompe signée et datée en bas à droite "JB Huet 1775".
31,5 x 46,5 cm. (petite tache au centre).
Cachet du monteur à sec en bas à droite François Renaud (Lugt n°1042).

Claude-Louis CHÂTELET (1753-1795)
Paysage lacustre animé.
Lavis signé et daté 1775 en bas à gauche.
12 x 18,5 cm.

École FRANÇAISE du XVIIIe.
Paire de paysages fluviaux animés.
Aquarelle.
7,8 x 12 cm.
Annoté " Chancourtois del."en bas à gauche pour l'un et traces d'annotations pour l'autre.
Trace de colle transparaissant au centre sur l'un d'eux et petites taches.
Ancienne étiquette au verso " M.Boscary de Romaine "et annotations" …par Mortier".

École ITALIENNE de la fin du XVIIIe
Paysage animé.
Lavis brun sur traits de crayon noir, plume et encre noire.
15,3 x 23,3 cm. (petites taches)

Monogrammé en bas à gauche au crayon noir "MF".

École ANCIENNE.
Pêcheurs sur l'étang.
Encre.
19,5 x 25,5 cm.
Note au dos : "Herisen 1793".

École FRANÇAISE du XVIIIe.
"J.J. Rousseau venant d'herboriser - en 1778".
Gouache.
10,5 x 7 cm.

SUITE de TROIS AQUARELLES japonisantes :
- Oiseau branché et insecte, signé en bas à gauche.
- Oiseau branché et insecte.
- Vase garni de branchages feuillagés, oiseau et insectes, signé en bas à droite.
25 x 33,5 cm.

JOINT : PAIRE DE CANEVAS en laine. Personnages féminins. 55 x 29 cm.

Provenance : collection du cinéaste réalisateur René Clément (1913-1996), Monaco.

École FRANÇAISE de la première moitié du XIXe.
"Portail de l'Eglise du prieuré de Souvigny Bourbonnais / 11 juillet 1833".
Crayon titré et daté en bas au centre.
31,5 x 23 cm.

École du XIXe.
Porte médiévale fortifiée.
Encre et aquarelle.
31 x 23 cm.

École du XIXe.
Travaux après l'inondation de la Loire.
Dessin aquarellé.
Haut. 24, Larg. 40 cm.

École du XIXe.
Ruines antiques, faubourg animé.
Gouache.
8 x 12,5 cm.

Lady Emily PERCY OF NORTHUMBERLAND (1788-1844)
"Isola Bella on the Lago Maggiore"
Aquarelle sur papier gaufré signée en bas à droite. Titrée au dos.
10,5 x 14,5 cm. (piqûres)

VIGNAL Pierre (1855-1925)
Bâteaux près d'un fort.
Aquarelle signée en bas à droite.
27,5 x 37,5 cm.

École FRANÇAISE du XIXe.
Ensemble de différents paysages tels que le lac du Bourget d'Aix-les-Bains, la chapelle du château d'Amboise, des vues montagnes et de bord de mer.
Aquarelles et dessins à la mine de plomb.
Haut. de 5 à 22, Larg. de 9 à 26,5 cm.

Charles Raymond CHABRILLAC (1804-?)
"Le coeur ne vieillit pas" - "Palais Royal" - "Palais Royal".
Trois petites gouaches titrées, signées et datées 1829 ou 1830.
Formats divers.
JOINT : Petite huile sur panneau dans le goût de Barbizon. .

École SUISSE vers 1820.
Vue d'un lac en Suisse
Aquarelle et rehauts de gouache blanche sur traits gravés.
Haut. 50 Larg. 72 cm. (légèrement insolée, petites taches)

d'après Johann Ludwig ABERLI (1723-1786)
Vue de Lucerne et du Mont Pilate.
Aquarelle et rehauts de gouache blanche sur traits gravés.
Haut. 50 Larg. 73 cm. (légèrement insolé, petites taches)

Dans un beau CADRE en bois doré par Perreau, encadreur de S.A.R. la duchesse de Berry, avec une marie-louise en verre églomi (Haut. 76 Larg. 95 cm)

Une gravure représentant un sujet équivalent s'est vendue le 17 juin 2015 par la maison Fischer à Lucerne.

École FRANÇAISE du début du XIXe.
Portrait de Marie-Anne Soubeiron.
Miniature sur ivoire, format ovale.
9 x 7,5 cm.
Inscription à l'encre au dos : "Portrait de ma chère mère, Marie-Anne Soubeiron, épouse de Louis Mericaut décédé le 29 Xbre 1837 âgé de 62 ans".
Cadre en placage de bois clair centré d'un oculus cerclé de bronze doré finement ciselé d'une frise de rinceaux.

JOINT: École FRANÇAISE du début du XIXe. Portrait d'homme. Miniature sur ivoire, tondo. Diam. 4 cm.

Henri Joseph HESSE (Paris, 1781 - 1849)
Couple, paire de portraits.
Encre insolée, dans un ovale, signée et datée "1811".
24 x 20 cm.
Riche cadre doré Empire.

Aquarelliste, miniaturiste, dessinateur, élève de David et d'Isabey père, Hesse débute au Salon de 1808. Il excelle dans les portraits des grands personnages de la Restauration, notamment celui de la duchesse de Berry, qui fut exposé au Salon de 1819.

École ITALIENNE du début du XIXe.
"L'Invito al Teatrino di Pulcinella sul Molo In Napoli"
Gouache annotée "Don de Mlle. Ant. de Celles" en bas à gauche.
13,5 x 21,5 cm.

École FRANÇAISE vers 1830.
Portrait de jeune femme.
Fusain rehaussé de blanc.
24 x 19 cm.
CADRE en palissandre et bois de citron.

JOINT : Autoportrait d'Ingres gravé par Calamatta.

École FRANÇAISE début XIXe.
La duchesse de Berry en partance pour l'exil ?
Aquarelle.
27 x 20 cm. (petite déchirure)

G. LAROQUE (XIXe)
Scène de chasse à courre.
Encre et lavis signé en bas à gauche.
28 x 46 cm.

École du XIXe.
Bergère et ses moutons à l'étang.
Impression/procédé réhaussé.
30 x 50,5 cm.

Ecole FRANÇAISE vers 1840.
Jeune fille a la lettre.
Pastel.
53 x 43 cm

Constantin GUYS (Flessingue, 1802 - Paris, 1892)
Quatre cavaliers.
Encre et lavis d'encre sur papier.
17 x 24 cm.

Alexandre François CAMINADE (1789-1862)
Portrait d'enfant.
Mine de plomb signée et datée "14 9bre 59".
21 x 18 cm. (tâches)

Provenance : Famille Hüe de Miromesnil, château de Latingy à Mardié (Loiret).

Charles DE GASVILLE (début XIXe)
Napolitain à la chevrette.
Gouche monogrammée et signée en bas à droite.
25 x 17,5 cm.

Eugène DEVERIA (1808-1865), attribué à.
Joueur de cornemuse.
Aquarelle. Au dos : études d'architecteu au crayon signée "eugène deveria".
11,5 x 15 cm

Henri PILLE (1844-1897).
Trois personnages : une femme, un religieux et un gentilhomme.
Aquarelle.
34,5 x 23 cm.

E. RICHER
Paysanne maure.
Dessin, graphite, rehauts. Signé en bas à droite, et daté 1890
60,5 x 46 cm.

École ANCIENNE
Berger jouant de la flûte.
Crayon, aquarelle et rehaut de gouache dans un ovale.
Haut. 32, Larg. 25 cm. (accident)

Émile LAMBINET (1815-1877), attribué à.
Berger.
Dessin, monogrammé EL et daté 1853.
21 x 16,5 cm.

Bernard Louis BORIONE (né en 1865)
Sieste d'un gentilhomme.
Aquarelle, signée en bas à droite.
27 x 20,5 cm.

École FRANÇAISE de la seconde moitié du XIXe.
ALBUM contenant 42 CARICATURES.
Mine de plomb. Deux aquarellées.
26 x 17 cm.

École EUROPÉENNE du XIXe, d'après REMBRANDT VAN RIJN (Leyde, 1606 - Amsterdam, 1669).
Homme à genoux priant auprès d'un malade.
Lavis d'encre.
Haut. 19, Larg. 20 cm. (déchirure à l'angle droit).

L'original est conservé au musée Bonnat-Helleu de Bayonne.

Édouard-Jacques DUFEU (1840-1900)
Caravane dans le désert.
Aquarelle sur papier signée en bas à droite.
15 x 23 cm.

Provenance : collection du cinéaste réalisateur René Clément (1913-1996), Monaco.

Importante RÉUNION d'environ 75 DESSINS et AQUARELLES du XIXe siècle. Sujets divers : portraits, paysage, architecture, mécanique, fleurs... À découvrir, en l'état.

Importante RÉUNION d'environ 70 DESSINS et AQUARELLES du XIXe siècle. Sujets divers : caricatures, paysages, marines, portraits, mythologie... À découvrir, en l'état.

CHASSE, RÉGIONALISME.
École FRANÇAISE du XIXe. Trophée de cerf.
Aquarelle légendée "pris à l'étang de Jumeaux / 31 mars 1893 - 3h. de chasse".
25,5 x 32,5 cm. (rousseurs)

JOINT :
- "Les chasseurs d'Amboise". Mine de plomb figurant le château d'Amboise. Réserve pour un menu ou un tableau. 27,5 x 16 cm.
- De la même main, château du Val de Loire. Mine de plomb. 14 x 16 cm.
- 14 gravures ou lithographies, Tours, Orléans, Maine et Loire, Eure et Loir. (en l'état)

L. VUIRIEZ ?, école FRANÇAISE du XIXe.
Voltigeuse.
Aquarelle.
28 x 21,5 cm.

École FRANÇAISE du XIXe.
"Bois de Boulogne"
Pastel titré, signé et daté 1874 en bas à droite.
42 x 26 cm.

Alphonse LEGROS (Dijon, 1837 - Watford, 1911)
Étude pour "Une Amende Honorable".
Crayon signé en bas à droite.
31 x 21 cm.

Eugène BOUDIN (1824-1898), dans le goût de
Bateaux de pêche en bord de mer.
Lavis et rehauts de gouache.
12,5 x 26 cm.

Deux écoles du XIXe :
- Pêcheurs au bord d'une rivière traversée par un pont. Crayon et lavis. 17,5 x 26 cm. (rousseurs)
- Chaumière en bord de canal en Hollande. Lavis. 20,5 x 26,5 cm. (rousseurs)

Ernest HÉBERT (1817-1908), attribué à
La Malaria.
Aquarelle et gouache.
15 x 22 cm.

Ernest Hébert (1817-1908) après une formation classique à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris où il remporte le Grand Prix de Rome de Peinture d'histoire, accède à la notoriété avec « La Malaria » présenté au Salon en 1850. Une belle carrière s'ouvrant à lui, il partage son temps entre la France et l'Italie, où il fut par deux fois directeur de l'Académie de France à Rome (1867-1873 et 1885-1890).

École FRANÇAISE du XIXe.
Rue de village animée.
Aquarelle.
4,5 x 5 cm.
Cadre en placage d'acajou centré d'un oculus cerclé de laiton doré.

JOINT : École FRANÇAISE du XIXe. Ruines d'église. Aquarelle, tondo. Diam. 7 cm.

Eugène CICÉRI (1813-1890)
Futaie en hiver.
Aquarelle gouachée signée et datée 25 janvier 1879 en bas à droite.
25,5 x 45,5 cm.

École OMBRIENNE de la fin du XVe.
Vie de Saint Jean-Baptiste.
Panneau de prédelle.
21 x 56,5 cm. (restaurations anciennes, sans cadre)

École ÉMILIENNE vers 1520,
atelier de Francesco FRANCIA (Bologne, 1450-1517)
Vierge à l'Enfant et saint Jean-Baptiste.
Panneau de noyer.
Haut. 62,5, Larg. 48,5 cm. (restaurations anciennes, sans cadre)

Provenance : château des environs de Saché, en Touraine.

Reprise de la composition de Francesco Francia et atelier conservée à la Galleria Nazionale de Parme (inv. n.359), de mêmes dimensions.

École BOLONAISE du XVIIIe, suiveur de RENI
Portrait de femme.
Toile.
46 x 38 cm. (rentoilée, repeints)

Provenance : ancienne collection du Docteur Carvallo, vente à l'hôtel des ventes de Tours le 19 novembre 1953 sous le n°46 (étiquette au verso).

Joachim Carvallo (1896-1936) médecin et mécène d'origine espagnole, achète avec sa femme en 1906 le château de Villandry et lance une grande campagne de restauration. Il consituera une importante collection de tableaux de l'école espagnole qui sera exposée à Paris en 1929. En parallèle il fonde l'association la Demeure historique en 1924.

École FRANÇAISE du XIXe, d'après Diego VÉLASQUEZ (Séville, 1599 - Madrid, 1660)
Vierge en gloire dans des nuées.
Papier marouflé sur panneau de noyer.
33 x 21,5 cm. (accidents et restaurations)

Cette oeuvre est une reprise partielle du Couronnement de la Vierge de Vélasquez conservé au musée de Prado à Madrid.

École ITALIENNE du XVIIe siècle.
Saint-Charles Boromée.
Toile monogrammée au dos.
Cartel sur le cadre attribuant la toile à Pellegrino Pelegrini TIBALDI DA BOLOGNA (1527-1596).
Haut. 78,5 Larg. 66,5 cm.

Michel COXIE (Malines, 1499 - 1592), entourage de.
École Flamande vers 1600.
Christ en croix.
Panneau de chêne, une planche, non parqueté.
38 x 29 cm.

Jan SPANJAERT, ou SPANJAART (Amsterdam, 1589/90 - après, 1655)
Scène d'intérieur d'auberge.
Panneau de chêne monogrammé et daté: IS 1637.
Haut. 58, Larg. 84,5 cm. (fentes, manques et restaurations anciennes)

L'historien d'art Fred Meijers a pu regrouper un corpus d'une trentaine de peintures, la plupart monogrammées IS, sous le nom de Jan Spanjaert, un peintre proche de Bartholomeus Molenaer et de Pieter de Bloot (sur le site internet rkd.nl). Parmi ses autres tableaux monogrammés IS, citons l'Intérieur de taverne au musée Fabre de Montpellier (inv. 895-7-51) ou celui autrefois au Phoenix art Museum. Les natures mortes au premier plan, avec les pichets en terre ou les bassines en cuivre et en bois, sont caractéristiques de sa manière.

École HOLLANDAISE du XVIIe, suiveur de Claes MOYAERT
Salomon acceuillant la reine de Sabba.
Panneau de chêne, trois planches renforcées.
75,5 x 87,5 cm.

Provenance : château de la vallée de l'Indre.

École FLAMANDE vers 1700.
Paysage de rivière avec un pont en ruines.
Toile.
85 x 114 cm

Provenance : château de la vallée de l'Indre.

École HOLLANDAISE du XVIIe, suiveur d'Abraham BLOEMAERT (1564-1651)
Adam et Eve.
Huile sur toile.
79 x 60 cm. (restaurations et petits manques)

École FLAMANDE du XVIIe.
Christ portant sa croix.
Huile sur cuivre.
Haut. 22, Larg. 17 cm. (accidents).

D'après l'école HOLLANDAISE du XVIIe
Portrait d'enfant.
Pastel.
44,5 x 36,5 cm.

École FLAMANDE vers 1620.
La Circoncision.
Cuivre.
26 x 20,5 cm.

École FLAMANDE vers 1620.
Vierge à l'enfant dans un guirlande de fleurs.
Marbre.
16,5 x 13 cm.

Pieter VAN STEENWYCK (1615-1656), suiveur de.
École FLAMANDE du XIXème.
Procession dans une église gothique
Panneau d'acajou
25 x 38,5 cm.

École FLAMANDE du XVIIe.
Vierge à l'enfant.
Toile.
117 x 85 cm.

École FRANCO-FLAMANDE du XVIIe
Christ bénissant.
Panneau.
46 x 34 cm. (manques et restaurations)

DEUX écoles ANCIENNES :
- L'en-cas. Cuivre. 25,5 x 19,5 cm. (accidents)
- La Tentation de saint Antoine Toile. 39 x 32,5 cm. (accidents et restaurations)

dans le goût de François BOUCHER (1703-1770).
Diane chassereuse.
Toile.
Haut. 66, larg. 82 cm.

Jean-Baptiste MONNOYER (Lille, 1636 - Londres, 1699), dans le goût de.
Corbeille de fleurs sur un entablement.
Toile.
67 x 100 cm.

École FLAMANDE du XIXe d'après RUBENS.
Silène ivre soutenu par des satyres.
Toile.
30 x 39 cm. (restaurations)
Un cachet de collection au dos.

École FLAMANDE vers 1780.
Paysage avec des joueurs de boules au pied d'une église.
Panneau de chêne signé P. CANIVE.
21,5 x 35 cm.

François DE TROY (1645-1730), d'après.
La comtesse de Cosel avec son fils
Toile
130 x 98 cm.

"Ce portrait allégorique représente la comtesse en Vénus assise dans son char tiré par deux colombes. Cupidon n’est autre que son unique fils Frédéric-Antoine né en 1712. Sa coiffure dite « à la Fontanges », n’est déjà plus à la mode à la cour de France, mais très prisée dans les royaumes du nord et de l’est de l’Europe. Une pause altière, de riches étoffes aux drapés complexes, et un horizon azur viennent souligner la beauté d’Anne-Constance de Brockdorff, comtesse de Cosel. Deux versions connues de ce tableau par François de Troy, l’une dans les collections du museum Kolkcji de Varsovie, la seconde au North Carolina Museum of Art.

Anne-Constance de Brockdorff, comtesse de Cosel (17 octobre 1680 Stolpe - 31 mars 1761 Stolpe) est la fille du colonel Joachim de Brockdorff de Deppenau, officier au service du Danemark. Anne-Constance de Brockdorff, à la beauté incomparable, épouse en 1699 le comte Adolf Magnus d'Hoym, frère du comte Henry de Hoym. Elle devint la maîtresse et favorite d'Auguste II roi de Pologne.

François de Troy (Toulouse 1645 – Paris 1730). Élève de son père Antoine I, de Nicolas Loir puis de Claude Lefebvre, il s’établit à Paris vers 1662. Avec « Mercure et Argus », il est reçu à l’Académie royale en 1674. Il en deviendra directeur en 1708. Comme Montespan et Crozat, il est protégé à la cour par les toulousains, où il donne les portraits de Mademoiselle de Nantes, de la Duchesse du Maine, ou de la Princesse de Conti . Ses portraits ont été parfois attribués à Largillière ou à Rigaud. Aujourd’hui, son œuvre est éparpillée dans les plus grands musée (Louvre, Versailles, Ermitage, Offices…)."

in : Art & Antiquities Investment, Clamart.

Attribué à Melchior de BOUT, école FRANÇAISE vers 1700.
Portrait du maréchal Pons de Lauzières de Cardaillac, marquis de Thémines (1553-1627)
Panneau de chêne, inscrit en partie haute portant la marque de Melchior de Bout.
25,2 x 20 cm.

Un dessin de Thierry Bellange (Nancy, 1594-1638) représentant notre modèle est conservé au musée du Louvre.

École du XIXe d'après Louis TOCQUÉ (1696-1772)
Portrait de Thomas Gouyon, marquis de Matignon.
Toile.
161 x 130 cm. (accidents et restaurations)

Provenance : famille Gouyon de Beaucorps, par descendance.

Le portrait original peint par Louis Tocqué, de dimensions plus modestes, est conservé au château de Versailles (numéro d'inventaire MV3771).
Marie Thomas Auguste Gouyon, chevalier, puis marquis de Matignon (1684-1766) est le fils du célèbre Maréchal de France. En 1698, il débute sa carrière dans la Marine royale en tant que garde marine. Devenu enseigne des vaisseaux du Roi, il quitte cette arme en 1707 pour devenir mestre de camp du régiment de cavalerie de feu son frère. Le 3 juin 1724, il est fait chevalier de l'Ordre du Saint-Esprit, ordre dont nous pouvons observer le cordon sur ce portrait.
Le nom de cette illustre famille bretonne reste associée au fabuleux château de la Roche-Gouyon, plus connu sous le nom de Fort-la-Latte, bâti par le premier Gouyon au Xe siècle. Rappelons également que Jacques de Goyon de Matignon, cousin germain de notre modèle, abandonne son nom au profit de celui de Grimaldi lorsqu'il devient Prince de Monaco en 1731. Ses descendants règneront sur ce trône jusqu'en 1949.

Dominique EISEN (1720-1778), entourage de
Scène galante.
Toile.
50 x 108 cm.

dans le goût de François BOUCHER (1703-1770)
Le bain de Diane.
Toile.
Haut. 56, Larg. 73 cm.

École FRANÇAISE du XVIIIème.
Charles-Andras, comte de Marcy, 1780.
Huile sur toile.
73,5 x 59 cm. (accidents)

École FRANÇAISE du XVIIIe.
Portrait de femme de qualité.
Toile ovale.
Haut. Larg. cm.

ÉCOLE FRANÇAISE du XVIIIè, entourage de Jean Pillement.
Cavaliers dans un paysage.
Toile.
40 x 56 cm.
Provenance : Mes Martin, Versailles, 13 juin 1976, n° 116. (catalogue de la vente joint).

Louise-Élisabeth VIGÉ-LEBRUN (Paris, 1755 - 1842), d'après.
Autoportrait avec sa fille, Jeanne-Lucie, dite Julie.
Toile.
Le châssis marqué "Musée du Louvre / ? / 26 mars 1939".
122 x 92 cm. (accidents).
L'oeuvre originale est conservée au Musée du Louvre (N° inv. 3068).

Provenance : famille de Poncins du château d'Azay le Rideau, par descendance, château de Touraine.

École ITALIENNE du XVIIIe, dans le goût de RIZZI.
Vierge à l'Enfant.
Panneau.
62 x 46,5 cm.

Attribué à Giacomo NANI (1701-1770)
Jetée de fleurs.
Paire de toiles.
40 x 50 cm.
Restaurations anciennes.
Au dos plusieurs N°s : 646 Cn 1(et sur le cadre 649 Cn 4) ainsi qu'une étiquette verte avec le n° 52 ; sur l'autre N° 647 Cn 2 et un N° à l'encre 37.

École RUSSE du XVIIIe.
Saint Cyril.
Toile d'origine.
50 x 41 cm.

École FRANÇAISE du XIXe dans le goût du XVIIIe.
Le comte de Coëtlogon.
Toile annotée "Haut et puissant messire Jean Baptiste chef / de nom et darmes comte de Coetlogon chevalier / seigneur de Kberio mousquetaire dans la / seconde compagnie des mousquetaires noirs / de la garde du Roy".
Deux armoiries peintes au revers, celles à senestres sont de Coëtlogon.
215 x 147 cm.

ÉCOLE du XIXe, d'après CARLO DOLCI.
L'Ange Gabriel.
Huile sur toile, dans un cadre en bois sculpté doré à décor de fleurs.
74 x 59 cm.

Notre tableau est une reprise avec variantes de la composition de Carlo Dolci actuellement conservée au musée du Louvre.

Salvatore CANDIDO (actif à Naples au XIXe), attribué à.
La baie de Naples, la nuit avec l'éruption du Vésuve
Panneau. Trace de signature en bas à droite.
21,5, x 42 cm. (fente et accidents).

Notre tableau montre la fascination des artistes autour de Pierre Jacques Volaire, Saverio Della Gatta face au spectacle du volcan. La vision nocturne permet d'en accentuer les pouvoirs expressifs et s'inscrit dans l'esthétique nouvelle du sublime. Le traitement du rocher sur la gauche, de ses constructions, de la végétation, comme le pittoresque de la scène avec ses embarcations caractérisent le paysage romantique.

Charles ESCHARD (Caen, 1748 - Paris, 1810), attribué à.
Vallée du Rhin.
Panneau.
24 x 32 cm.

École FRANÇAISE du XIXe.
Paysage animé.
Gouache sur carton.
Haut. 18, Larg. 14 cm.

École ITALIENNE vers 1830
Éruption du Vésuve.
Toile.
38,5 x 52 cm.

École ANGLAISE du début du XIXe
Élégante près d'une église.
Toile.
21 x 26 cm.

MOUDRUX, Mlle.
Église en bord d'estuaire.
Toile signée en bas à droite et datée 1828.
55 x 65 cm. (restaurations)

CADRE doré de la Restauration.

École FRANÇAISE du XIXe.
d'après Pierre Salomon DOMENCHIN DE CHAVANNE (1673-1744).
Portrait d'un amateur.
Panneau avec signature apocryphe, attribué et légendé au dos : "tableau au musée du Louvre".
31,5 x 29 cm.

Joseph Nepomuk BERNHARDT (Theuern bei Amberg, 1805 - Munich, 1885)
d'après Joseph Karl STIELER (Mayence, 1781 - Munich, 1856)
Portrait d'Auguste Charles Eugène Napoléon de Beauharnais, duc de Leuchtenberg, 1835.
Toile signée et datée au revers : "Nach Stieler copirt von Jos. Bernhardt 1835".
Haut. 70, Larg. 57 cm. (restaurations anciennes).

Joseph Nepomuk BERNHARDT after Joseph Karl STIELER. Portrait of Auguste Charles Eugène Napoléon de Beauharnais, duke of Leuchtenberg. Canvas signed and dated 1835.

Le modèle (1810-1835), qui vivait à Munich, était le fils d'Eugène de Beauharnais et d'Augusta Amélie de Bavière. Joseph Karl Stieler (1781-1858), formé auprès de David et du baron Gérard, fut l'un des peintres de Louis Ier de Bavière. Il est connu pour son portrait de Beethoven. Son élève, Joseph Nepomuk Bernhardt, devint dans la seconde partie de sa vie, le portraitiste de Louis II de Bavière.
On connait une autre copie du portrait de Stieler, par un autre de ses élèves, G Dury, à la pinacothèque de Sao Paolo.

École FRANÇAISE du début du XIXe.
Portrait du général Henry Louis Victor de Noirefontaine (1779-1856).
Toile.
32,5 x 24,5 cm.
Blessé à Wagram, il participe à la bataille de la Moskova. Revient en France lors la tragique retraite de Russie en 1812.

École ROMANTIQUE du début du XIXe.
Paysage lacustre aux ruines
Toile.
48,5 x 60 cm. (accidents, petits manques, restaurations)

École FRANÇAISE du milieu du XIXe
L'atelier de Clésinger, c. 1849.

Toile.

Haut. 50, Larg. 61 cm.

Provenance :
Cette toile inédite, découverte l'an dernier, fut présentée par l'historien de l'art et spécialiste de Courbet Thierry Savatier lors d'une conférence au Musée Gustave Courbet en octobre 2015.

FRENCH SCHOOL of mid 19th century. The workshop of Clésinger. Canvas circa 1849.

Notre tableau représente la gravure de Henri Valentin publiée dans "Le Magasin Pittoresque de 1849" qui servit vraisemblablement de source à Gustave Courbet pour L'Atelier du peintre (1855). La scène dépeint l'atmosphère bohème qui régnait dans l'atelier du sculpteur Jean-Baptiste Auguste Clésinger (1814-1883).

Les personnages sont presque tous identifiés. Au premier plan, Alexandre Dumas joue de la guitare à côté du poète Pierre Dupont. Derrière eux, l'écrivain Maxime du Camp fait face au peintre Ferdinand Boissard. À leur droite, Apollonie Sabatier - la Présidente - regarde un peintre travailler. Celui-ci pourrait être Gustave Ricard ou Charles Jalabert. Au centre, le romancier Alphonse Karr côtoie Gérard de Nerval. Parmi les escrimeurs, on distingue Casimir d'Arpentigny. Puis, de gauche à droite, viennent Champfleury, le violoniste Alphonse Promayet, le poète Max Buchon, peut-être Camille Corot et le peintre Paul Chenavard, tous intimes de Courbet.
Une comparaison entre L'Atelier et notre tableau permet de relever de nombreuses similitudes ; plusieurs personnages figurent en outre dans les deux toiles. Des détails renvoient enfin à des œuvres de Courbet des années 1840 (notamment une reproduction de L'Ecorché de Michel-Ange).

Littérature :
- H. Toussaint, "Catalogue de l'exposition Gustave Courbet", EMN, 1977
- F. Thomas-Maurin, "Catalogue de l'exposition Courbet Clésinger", Musée Gustave Courbet, 2011
- E. Buffetaud, "Catalogue de l'exposition Gérard de Nerval", BHVP, 1996
- M. Tomkins-Lewis, "Courbet, Cézanne and the Studio as Stage", Société Cézanne, 2013

Jean-Baptiste GREUZE (1725-1805), dans le goût de.
École FRANÇAISE du XIXe.
Jeune fille rousse.
Toile.
46,5 x 38 cm.

Provenance : ancienne collection J. Chamboissier, Bourgueil.

École FRANÇAISE du XIXe.
Mousquetaire.
Toile d'origine monogrammée en bas à droite.
41,5 x 32 cm. (accidents)

P. BLAYN. École française du XIXe.
Couple de pêcheurs normands.
Toile signée et datée 1844, en bas à gauche
40 x 32 cm.

École ROMANTIQUE
Pêcheuses en bord de mer.
Toile monogrammée EG et datée 1841.
45 x 37 cm

École de BARBIZON
Sous-bois animés.
Paire de panneaux.
34,5 x 18 cm

École ANGLAISE VICTORIENNE.
Obéron et Titania.
Papier marouflé sur carton.
Haut. 37 Larg. 24 cm.
Porte une signature en bas à droite.

Titania, femme d'Obéron roi des elfes, est touchée par un sort jeté sur ordre de son mari.
Elle tombe endormie. L'enchantement veut qu'elle tombe amoureuse du premier venu à son réveil, à savoir le laid Nick Bottom, victime d'un sort qui l'a métamorphosé en âne.

École FRANÇAISE vers 1840, entourage de Paul DELAROCHE.
L'arrestation de Bernard Palissy.
Toile.
72 x 92 cm.

Provenance : château des environs de Saché, en Touraine.

Pendant les guerres de religion, Palissy est arrêté en 1562 sur ordre du Parlement de Guyenne en tant que protestant et incarcéré à Bordeaux. Il sera amnistié en mars 1563.

École ALLEMANDE vers 1840,
suiveur de Johann-Elias RIDINGER (Ulm, 1698 - Augsbourg, 1767).
Cerf effrayé par un serpent dans un sous-bois.
Toile d'origine à vue ovale.
51 x 59 cm. (accidents, restaurations)

École du XIXe.
Bouquet de fleurs aux géraniums.
Toile.
92 x 69 cm. (accident)

Provenance : château des environs de Saché, en Touraine.

École ITALIENNE du XIXe.
L'incrédulité de saint Thomas.
Huile sur toile.
Haut. 92,5, Larg. 142 cm. (rentoilée, restaurations)

Charles NODE (1811-1886).
Paysage avec rivière et troupeau.
Huile sur toile.
Signé en bas à gauche et daté 1870.
109 x 147 cm.

École EUROPÉENNE de la fin du XIXe.
Réunion de Gitans devant une église.
Toile.
70 x 93 cm. (restaurations anciennes)
Riche cadre en bois sculpté, stuqé et doré,118 x 96 cm.

École FRANÇAISE du milieu du XIXe.
Sainte en prière, dans un entourage de fleurs.
Huile sur toile.
80 x 71 cm.

André CORTES (1815-1880).
Les Moutons.
Panneau signé en bois à droite.
40 x 32 cm.

École du XIXe
L'usurier.
Toile.
28,5 x 33 cm.

Alexandre DEFAUX (1826-1900)
Étude de poules sur fond bistre.
Toile signée en bas à droite.
32 x 46 cm. (accidents)

École du XIXe d'après GREUZE.
Deux jeunes femmes au bouquet de fleurs.
Toile.
46 x 38 cm. (restaurations anciennes)

Ferdinand MARÖHN (actif entre 1839 et 1865)
"Une agression"
Mine de plomb signée en bas à droite.
18 x 11 cm.

École FRANÇAISE du XIXè.
Portrait d'enfant, CAMINADE de CASTRES ?
Huile sur panneau, datée et située en haut à gauche : Ro... 1861
35 x 27 cm.

École FRANÇAISE vers 1860.
Paysage de montagne au torrent.
Huile sur toile.
65 x 54 cm. (accidents et manques)

École FRANÇAISE de la seconde moitié du XIXe
Lecture dans un salon.
Panneau. Trace de signature en bas à gauche.
25 x 18 cm.

École ORIENTALISTE du XIXe, suiveur de Félix ZIEM (1821-1911)
Vue d’un port au crépuscule.
Huile sur toile.
39 x 65 cm.

École EUROPÉENNE fin XIXe.
Vue d'un port méditerranéen.
Huile sur bois.
32,5 x 17,5 cm.

École du XIXe
Abords d'une ville - Paysage aux troupeaux
Paire de panneaux.
18,5 x 36,5 cm.
Avec des cadres en bois doré (31 x 50 cm.)

École FRANÇAISE vers 1860.
Vue de Rome.
Toile d'origine.
20 x 35 cm.

École FRANÇAISE du XIXe
Paysage de campagne à l'édicule.
Panneau.
16,5 x 13,5 cm.

Luigi BIANCHI (1828-1914)
Le chemin périlleux.
Toile signée en bas à droite.
77 x 52,5 cm.

Théodore VALÉRIO (1819-1879).
Orientaux à la cour.
Aquarelle signée et datée "Valério 1848."
Haut. 21,5, Larg. 14,5 cm.

Théodore Valério, élève de Charlet, participe au Salon de 1838 à sa mort. Durant sa carrière il parcourt l'Europe jusqu'en 1853, année où il s'engage comme peintre de l'armée turque d'Omer Pacha lors de la guerre de Crimée. Son sens de l'observation lui permet de retranscrire dans un soucis quasi ethnographique les attitudes des différents peuples qu'il rencontre. Son travail est montré à l'Exposition Universelle de 1855. Il engage comme élève Edouard Lièvre, un autre passionné de contrées loitaines.

ROOSMALEN (XIXe)
Vase de fleurs sur un entablement.
Toile signée et datée 1863 (?) en bas à gauche.
65 x 54 cm. (restaurations)

Probable peinture à découvrir au-dessous....

École FRANÇAISE du XIXe
Nature morte aux oignons, chataignes et ail.
Carton fort signé et daté 1875 en bas à droite.
16 x 23,5 cm.

Lucien Victor GUIRAND DE SCÉVOLA (1871-1950)
Paire de toiles aux Cygnes.
Haut. Larg. cm. (une toile usée)

École du XIXe dans le goût de Ferdinand HEILBUTH (1826-1889)
Conversation dans le jardin.
Huile sur toile.
50 x 40 cm. (accidents, restaurations)

Ernest GUYOT (XIXe)
Bateau de pêche, deux mâts.
Toile signée et datée 1872 en bas à gauche.
46 x 38 cm. (accidents)

École FRANÇAISE XIX-XXe
Femmes de pêcheurs guettant le retour.
Toile signé en bas à gauche.
65 x 92 cm.

École du XIXe.
Âne, vache et chien.
Toile.
63 x 91 cm.

Louis VAN ENGELEN (1856-1940)
L'église de Veere (Zeeland).
Toile marouflée sur carton fort signée en bas à gauche et dédicacée "à Emma Osterrieth".
11 x 14 cm.
Cadre en stuc doré.

École FRANÇAISE du XIXe.
La fête foraine.
Huile sur panneau.
Haut. 21,5 Larg. 27 cm.

École EUROPÉENNE fin XIXe-début XXe
Paire de trophées : poissons (anguille, sandres, écrevisses) et perdrix.
Fixé sous verre bombé ovale à reflets nacrés.
45 x 37 cm.
Riche cadre doré.

Ludovic-Rodolphe PISSARRO, dit LUDOVIC-RODO (1878-1952)
Paysage au thonier.
Crayon et aquarelle portant le cachet "LR" en bas à droite.
25 x 36,5 cm. (piqûres, déchirure en haut à gauche)

Provenance : Rouillac, 8e vente Garden-Party, château de Cheverny, 1996, n°447.

Marie-Edouard ADAM, dit Adam du Havre (1847-1929).
Le vapeur mixte " La Provence".
Huile sur toile, signée et datée 1921, en bas à droite.
Haut. 60, Larg. 92,5 cm. (restauration).

Marie-Edouard ADAM, élève de Durand-Brager s'installe en 1873 au Havre et devient portraitiste de bateau. Il est nommé peintre officiel de la marine en 1885

Marie-Edouard ADAM, dit Adam du Havre (1847-1929).
Le vapeur mixte " Vénus". Une inscription au bas du tableau " Vénus Ctne J. Allenic - mai 1913- décembre 1913."
Huile sur toile, signée et datée 1920, en bas à droite.
Haut. 60, Larg. 92,5 cm. (restaurations).

Marie-Edouard ADAM, élève de Durand-Brager s'installe en 1873 au Havre et devient portraitiste de bateau. Il est nommé peintre officiel de la marine en 1885.

École FRANÇAISE du XIXe.
Portrait d'homme en armure adossé à une colonne.
Peinture sur panneau, signée en bas à gauche "H.B".
Haut. 28, Larg. 18 cm.

Edmond DU VIVIER (né en 1815)
Écurie.
Toile signée en bas à droite. Annotée au dos : "Fait au collège de Dinant 10 juin 1830 par Edmond du Vivier âgé de 16 ans / cadeau à sa mère..."
18 x 26 cm.

JOINT : École fin XIXe - début XXe. Lac de montagne. Aquarelle. 13,5 x 19 cm.