L'Arrestation et la Résurrection du Christ, c. 1440

par le cabinet Turquin

L'atelier de Blasco de Grañen
(Saragosse, vers 1400-1459)

L'Arrestation et la Résurrection du Christ

Paire de panneaux de résineux, renforcés. Deux éléments de retable.
Peinture à L’œuf et fond d'or sur panneaux de bois rectangulaires, doublés, sans cadres.

Haut. 84,5 Larg. 68,8 Épaisseur 2,5 cm pour chaque panneau.
(Restaurations anciennes, manques et soulèvements).

Les deux scènes, dont le Christ occupe le centre, se déroulent à l'extérieur, sur un fond d'or et de végétation boisée entourant un mur de clôture dans la scène de l'Arrestation et dominée, dans celle de la Résurrection, par un ensemble architectural figurant la ville de Jérusalem. Blasco de Grañen (ex Maître de Lanaja) documenté de 1422 à 1459 est l'un desreprésentants du « gothique international » en Aragon au début du XVe siècle. Connu d'abord sous le nom de Maître de Lanaja, d'après un retable dédié à la Vierge daté de 1437-1438, conservé jusqu'à sa disparition en 1936 dans l'église de Lanaja (Huesca) et dont il reste l'Annonce à Sainte Anne et l'Adoration des Mages, conservés au musée de Saragosse. On doit à C. R Post, (A History of Spanish Painting, vol. VII,2, Cambridge (Mass) 1938, p. 802-812) d'avoir dressé un premier catalogue de son œuvre, augmenté par les différents articles recensés dans la récente monographie de M.C. Lacarra Ducay qui a rendu à cet artiste sa véritable identité.

Dans le retable de la Vierge entourée d'anges musiciens et Mosen Sperandeu daté de 1439 (Madrid, Museo Lazaro Galdiano) et dans celui du même thème, à Saragosse (Museo de Bellas Artes), Blasco de Grañen adopte un style raffiné et orné dans la description des fonds d'or gravés et des draperies des personnages sacrés. Dans les panneaux de Lanaja, la tendance réaliste alliée à une ardente gamme chromatique est plus accentuée, et les regards des personnages rustiques, plébéiens, aux yeux globuleux surmontés de lourdes paupières, accentuent cet aspect. Tout en conservant un coloris intense ainsi que le côté ornemental des auréoles, des armures et de la végétation, mais schématisant la ligne des drapés et accentuant l'âpreté des expressions grimaçantes, l'auteur anonyme des deux panneaux, présentés ici pour la première fois, s'inscrit dans la mouvance du style de Blasco de Grañen appris, sans doute, au sein de l'atelier de ce maître vers le milieu du XVe siècle.