ENLUMINURES DE LA COLLECTION BRUTINOT, IMAGERIE RELIGIEUSE, LIVRES

Fragment de psautier, XVe, quatre pages. Travail probablement Français.
Chaque : 19 x 14 cm.

Une donatrice en prière début 16éme.
15,7 x 9,6 cm.

Fragment de texte 15éme, France.
12 x 7,9 cm.

Crucifixion extrait d'un livre d'heures imprimé.
17 x 11,2 cm.

Fragment calendrier 15éme.
20 x 13,2 cm.

Fragment calendrier 15éme.
10,3 x 6,6 cm.

Manuscrit, agrémenté de grotesques en marges Rouen 15éme.
17,2 x 12,5 cm.

Fragment de litanies nord de la France 15éme.
18,3 x 12,7 cm.

Fragment de manuscrit (livre d'heures) chargé de grotesque en marge nord de la France.
20 x 15,2 cm.

Fragment de manuscrit 15éme italien.
16,9 x 12,5 cm.

Fragment graduel, début 14éme nord.
18 x 12,3 cm.

Fragment d'antiphonaire, France,15éme (usures).
10,9 x 27,7 cm.

Fragment de livre d'heures ( none), le massacre des innocents, début 14éme nord de la France.
9,2 x 6,9 cm.

Fragment de psautier 14éme usures.
9,5 x 7 cm.

Fragment livre d'heures Rouen 15éme - grotesques en marges.
17,2 x 12,6 cm.

Fragment d'un livre d'heures, extrait des évangiles centaure et fleurs en marges, flamand début 16éme.
13,3 x 9,7 cm.

Extrait livre d'heures (Paris).
21,2 x 14,8 cm.

Extrait livre d'heures (Paris).
11,6 x 8,3 cm.

Fragment de psautier, Italie 14ème.
14 x 9,3 cm.

Ordinaire de la messe France, nord début 14éme.
17 x 12,5 cm.

Extrait de psautier, début 14éme Nord.
16,9 x 11,4 cm.

Calendrier Parisien (Janvier), fin 15éme.
21 x 14,6 cm.

Calendrier Parisien (août septembre), début 15éme.
11,7 x 15,9 cm.

Extrait de psautier, début 14éme, nord de la France.
13,6 x 9,6 cm.

Bifolium 15éme Parisien.
10,5 x 16 cm.

Fragment de livre d'heures, en lettres batardes, (Tours ?) début 16éme.
15,2 x 11,2 cm.

Fragment de livre d'heures, Rouen 15éme.
16 x 11,7 cm.

Extrait d'un calendrier parisien (septembre et octobre) avec les occupations des mois et les signes du zodiaque / Extrait de l'évangile selon saint Mathieu, avec en marge un homme sauvage chassant un lion 15éme.
15,6 x 10,6 cm.

L'épiphanie, miniature du nord de la France, 15éme, accompagnée d'un feuillet introductif des heures de la vierge à l'usage de Rome.
18,6 x 3,5 cm.

Prière en Français " les grandes joyes de la vierge " illustrée de peintures marginales, plus un feuillet de calendrier 15éme (mars).
15 x 10,5 cm.

Les 15 joyes de Notre Dame, France 15éme.
18,5 x 13,8 cm.

Fragment de livre d'heures imprimé, 16éme.
15,6 x 9,7 cm.

Peinture : Adam et Eve prenant conscience de leurs nudités - thème fort rare nord (Reims ?) 15éme.
18,9 x 13,6 cm.

Deux feuillets 15éme et début 14ème extrait de livre d'heures.
10,2 x,6,8 cm et 11,2 x 8,6 cm.

Extrait de litanies Parisiennes, 15éme.
10,3 x 6,6cm.

Feuillet antienne de Laude Flandres, 15éme.
23,5 x 15,3 cm.

Fragment manuscrit fin 13éme début 14éme nord avec bouts de lignes et hastes à l'or et aux gouaches.
14,2 x 9,5 cm.

Feuillet 15éme France.
18 x 14 cm.

Feuillet abondamment glosé, 13éme siècle orné d'une initiale historiée à tête d'homme (De héréticis).
25 x 16,5 cm.

Fragment livre d'heures 15éme.
21,5 x 14,8 cm.

Fragment livre d'heures 15éme, chargé en mage d'un oiseau au naturel.
16 x 11,7 cm.

Feuillet imprimé germanique rehaussé.
25,5 x 20 cm.

Fragment livre d'heures 15éme, une chimère en marge.
16 x 11,7 cm.

Extrait de psautier du 13éme siècle, nord de la France illustré de trois belles lettrines historiées sur fond or ainsi que d'un petit personnage jouant de la cornemuse.
25 x 20 cm.

Peinture sur vélin 15éme, l'adoration des mages, extrait d'un livre d'heures.
18,3 x 12,5 cm.

Extrait des commentaires de César, Italie du nord 15éme.
27 x 38 cm.

Feuillet extrait d'un livre d'heure imprimé sur vélin, rehaussé de vignettes 16éme.
21 x 14,5 cm.

Suffrage des saints, petite peinture 15éme (Saint Paul) France.
19 x 13 cm.

Feuillet extrait d'un livre d'heures imprimé.
17 x 11 cm.

Feuillet extrait d'un livre d'heures imprimé, office des morts.
18,1 x 11 cm.

Feuillet imprimé en allemand, rehaussé de blasons en couleurs.
30,7 x 20,8 cm.

Page de psautier de la fin du 13éme siècle Sud de la France, Toulouse. Illustré d'oiseaux stylisés à long cou en marge.
30,5 x 20,5 cm.

La descente de l'Esprit Saint, peinture extraite d'un livre d'heures imprimé 16éme.
15,9 x 9.7 cm.

Feuillet de livre d'heure imprimé.
18,5 x 11,4 cm.

Feuillet de livre d'heure imprimé.
18,6 x 11,4 cm.

Feuillet imprimé germanique rehaussé 16éme.
28 x 20 cm.

Feuillet imprimé germanique rehaussé 16éme.
30,7 x 20,1 cm.

Feuillet de manuscrit de droit canon du premier tiers du 13 éme siècle (circa 1230) du sud de la France , Avignon ou plus probablement Toulouse. La feuille se trouve enchâssée dans un vélin , qui a été glosé dans une écriture Parisienne et plus tardive, vers 1280.
Feuille centrale : 25,5 x 12 cm.
Dimensions totales : 43,5 x 25,5 cm.

Quelques fragments, dont un début XIVe (54 x 35,5 cm).
14 x 19, 30 x 27,5 et 28 x 20,5 cm.

Rare fragment d'évangile avec neumes, XIIe (circa 1150). Utilisé à fin de reliure de réemploi.
13 x 17 cm.

D'après les Très Riches Heures du Duc de Berry.
Page enluminée.
XXe.
Haut. 30,5, Larg. 24,5 cm.

[Imagerie religieuse] Jacques CALLOT, d'après. XVIIe siècle.
La Petite Passion.
Suite de 11 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé, les deux premières portant en bas à gauche Callot in. Numérotées [manque la planche n°12, Jésus percé d'une lance]. Env. 15,5 x 10,5 cm. Piqûres, mouillures, pliures.

[Imagerie religieuse] Jacques CALLOT, d'après. XVIIe-XVIIIe siècles.
La Petite Passion.
Suite de 12 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé, l es quatre premières portant Callot fe. Chaque planche légendée d'une maxime. Contrecollées sur papier fort. Env. 11 x 8 cm. Piqûres.

[Imagerie religieuse] Jacques CALLOT, d'après. XVIIe siècle.
Les grands apôtres debout, représentant le Sauveur, la Bienheureuse Marie et les Saints apôtres.
Réunion de 8 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé collées sur papier épais, portant en bas Israel excud. et Cum Privilegio Regis : Saint André, Saint Paul, la Sainte Vierge, Saint Barthélemy, Saint Thadée ou Saint Jude, le Sauveur, Saint Jacques le Majeur, Saint Mathieu.
Env. 15 x 9,5 cm. Piqûres, mouillures, marges courtes.

Joint : 2 gravures en taille-douce : Maria Desponsatur Iosepho, signée Callot fecit/Israel excud., 9,5 x 7 cm - Portrait de Jacques Callot, en buste, de 3/4 dirigé à gauche, dans un cartouche ovale, par Michel Lasne, MLasne delineavit et fecit, 17,5 x 13 cm.

[Imagerie religieuse] Lucas de LEYDE, d'après.
Le Christ, la Vierge, Saint Paul et les apôtres.
Réunion de 13 planches gravées en taille-douce. Monogramme de l'artiste. Env. 11,5 x 7,2 cm.

[Imagerie religieuse] École Européenne (Hollande, Allemagne, France, Italie). XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles.
Réunion de plus de 100 estampes à sujets religieux et d'images pieuses, d'époque ou de reproductions anciennes, gravées en taille-douce, certaines rehaussées. Toutes dimensions, états divers, la plupart contrecollées sur papier fort. Dont Albrecht Dürer, 3 p. - Hendrick Goltzius, 3 p. - Jérôme Wierix, 2 p. - Jacques Honervogt, 5 p. - Jacques Granthomme, 4 p. - 6 p. tirées de la vie vie de Saint Benoît, 4e quart du XVIe s.

[Imagerie religieuse] Paris, édition du XVIIe et XVIIIe siècle.
Réunion de plus de 125 estampes à sujets sujets religieux et d'images pieuses, d'époque ou de reproductions anciennes, gravées en taille-douce. Toutes dimensions, états divers, en majorité contrecollées sur papier fort. Dont Jean Le Clerc, Pierre Firens, Jaspar Isaac, Sébastien Le Clerc.

[Images pieuses] École flamande, Anvers. Gaspar HUBERTI (1619-1684), Franciscus HUBERTI (1630-1687) et divers.
16 images pieuses, gravure sur cuivre, formats divers : 1 p. signée Gasp. Huberti sur vélin ; 12 p. signées F. Huberti dont 5 images sur papier vergé rehaussées à la gouache et aquarelle avec texte en flamand, 3 images sur parchemin rehaussées à la gouache, aquarelle et dorure ; 1 p. signée M. Cabbaey [1660-1722] sur papier vergé rehaussée à la gouache et aquarelle avec texte en flamand ; 2 p. non signées. Contrecollées sur papier épais.

Issu d'une famille de graveurs très connue, " François Huberti est à l'origine au milieu du XVIIe siècle d'une évolution intéressante : il réduit sur l'image la place des personnages au bénéfice d'un texte et oriente son dessin vers des images plus frustes dans les traits, plus violentes dans les couleurs : c'est le début des images dites " populaires ". (J-P. Doussin)

[Images pieuses] École flamande, Anvers. Jacobus de MAN (1650-1719) et divers.
11 images pieuses, gravure sur cuivre, formats divers : 9 p. signées Jacobus de Man sur papier vergé, vélin et parchemin dont 7 rehaussées à la gouache et aquarelle ; 2 p. sur parchemin non signées. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École flamande, Anvers. Théodore VAN MERLEN (1609-1672), Cornelius VAN MERLEN (1654-1723), P. CLOWET (1629-1670), et divers.
26 images pieuses, gravure sur cuivre, sur papier vergé, vélin et parchemin, formats divers : 6 p. signées Th. Van Merlen dont 4 rehaussées à la gouache, aquarelle et dorure ; 11 p. signées Cor. Van Merlen dont 6 rehaussées à la gouache, aquarelle et dorure ; 2 p. signées P. Clowet rehaussées à la gouache, aquarelle et dorure ; 1 p. signée An. Mar. Bunel [1700-1750] rehaussée à la gouache et aquarelle ; 1 p. signée Spirinx Sc. ; 5 p. non signées. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École flamande, Anvers. Cornelius de BOUDT (1660-1735).
15 images pieuses, gravure sur cuivre, formats divers, signées Cor. De Boudt, sur papier vergé, vélin et parchemin dont 12 p. rehaussées à la gouache et aquarelle. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École flamande, Anvers. XVIIe et XVIIIe siècles.
62 images pieuses, gravure sur cuivre, formats divers, sur papier vergé, vélin et parchemin, dont 45 pièces à rehauts de couleurs. La plupart sont signées : Schelte BOLSWERT (1586-1659) 1 p., Jean Baptiste de WIT (1675-1740) 3 p., Alexander GOETIERS (1637-1689) 3 p., Michel VAN LOCHOM (1601-1647) 2 p., Théodore VAN MERLEN (1609-1672) 1 p., Michiel CABBAEY (1660-1722) 5 p., Cornelius de BOUDT (1660-1735) 1 p., Michiel BUNEL 7 p., J. C. CRAEN 1 p., Charle NEEL 5 p., An. Mar. BUNEL 5 p., C. de MALLERY 1 p., Cornelius GALLE 5 p., A.J. HEYDREIX 5 p., S. VERBRUGGEN 1 p., Isabella HERTSENS 3 p., Joan Van Den SANDE 8 p. Contrecollées sur papier épais.

Joint : un scapulaire décoré au recto d'une broderie de soie polychrome au monogramme à contour drapé et floral, et au verso d'une gravure de la Vierge à l'enfant imprimée sur tissu et légendée en flamand.

[Images pieuses] École européenne (Anvers, Augsbourg, Paris, etc). XVIIe et XVIIIe siècles.
Env. 135 images pieuses, gravure sur cuivre et quelques-unes sur bois, formats divers, sur papier vergé, vélin et parchemin, la plupart rehaussée de gouache, aquarelle ou dorure, dont : 3 p. en papier gaufré doré et 1 p. en papier gaufré argenté (Brokatpapiere), belle image représentant " Carolus Borromeus " sur vélin à décor d'un montage de broderie et papier imprimé, quelques pièces signées : " Bunel ", " S. Verbruggen ", " P. Mariette ", " A. Voet ", " Ioannes de Wael ", " F. Bouttat ", " F. Huberti ", " Schoonebeek ", " Martinus vanden Enden ", " N. Poilly ", " V. Giannini ". Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École flamande, Anvers. Louis-Joseph FRUYTIERS (1713-1782).
Bel ensemble de 15 images pieuses, gravure sur cuivre, sur papier vergé, vélin et parchemin, la plupart rehaussée de gouache, aquarelle ou dorure, toutes signées L. Fruytiers dont 3 p. représentant le Sacré-Cœur avec texte imprimé en flamand et 1 p. en français, S. Agnes sur parchemin, etc. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École allemande, Augsbourg. XVIIIe siècle.
11 images pieuses, gravure sur bois et sur cuivre, formats divers, sur papier vergé et vélin, dont : 8 p. signées I. BUSCH A.V. rehaussées à l'aquarelle et dorure ; 1 p. signée J.C. KEMPTER rehaussée à l'aquarelle et dorure ; 2 p. non signées. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses - Brokatpapiere] École allemande, Augsbourg. XVIIIe siècle.
5 planches à compartiments, gravure sur cuivre sur papier gaufré à décor doré ou argenté (Brokatpapiere) : 1 planche de prophètes et 1 planche de saintetés à encre dorée (4x4) et (5x4), 20,5 x 35 cm ; 3 planches de saints à encore argentée dont 1 p. (6x4) signée en bas In Augsp Bey Ioannes Carl Munck n°135 (en l'état), et 1 p. (8x4), 43 x 35 cm ; 1 p. (4x4) 34,5 x 43 cm.
Très rare.

Ces papiers dorés ou argentés surnommés " Brokatpapiere " sont une spécialité allemande, fabriqués à Augsbourg dès la fin du XVIIe siècle.

[Images pieuses] École allemande, Augsbourg. Johann Christian LEOPOLD (1699-1755), Joseph Sebastian KLAUBER (1710-1768) et Johann Baptist KLAUBER (1712-1787).
20 images pieuses, gravure sur cuivre, formats divers, sur papier vergé et vélin, dont une suite de 6 p. signées Iohann Christian Leopold excud. Aug. Vind. ; suite de 9 p. signées Klauber Cath. Sc. Et exc. A.V. ; 2 p. légendées S. Petrus Ap princeps et S. Paulus Ap Gentium signées Fratres Klauber excut. A.V. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École allemande (Augsbourg) et divers. XVIIIe siècle.
43 images pieuses, gravure sur bois et sur cuivre, sur papier vergé, vélin et parchemin, formats divers, la plupart rehaussées à la gouache et aquarelle. Certaines signées Martinus ENGELBRECHT (1684-1756) 3 p., Johann Martin WILL (1727-1806) 5 p., Franciscus HEISSIG (1713-1769) 2 p., Michaël GLEICH 1 p., I. GLEICH 3 p. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École européenne et travail d'ouvroir. XVIIIe siècle.
Réunion de 30 images pieuses gravées sur papier vergé ou sur parchemin, certaines rehaussées à l'aquarelle et feuille d'or, d'autres peintes à l'aiguille à décor brodé de soie polychrome, fil d'or et strass, formats divers : Saint Vincent de Paul, l'Adoration eucharistique, le Sacré-Cœur, S. AGNES, S. JULIANUS MARTYR, etc.

[Imagerie religieuse] Travail d'ouvroir. XVIIIe et XIXe siècles.
Rare ensemble de travaux de " cloître " regroupant 18 pièces de peinture à l'aiguille sur papier vergé, parchemin et soie. Broderie de soie, fil d'or et autres fibres. Grands formats dont 2 représentations du Saint Suaire de Besançon, Saint Antoine hermite au désert, Sainte Mathilde, Saint Vincent de Paul, le Christ en croix, le Sacré Cœur, etc.
Joint : 8 images de saintetés dont une suite de 7 p. sur papier vergé à décor d'un montage alliant fragments de tissu/gravure et aquarelle, 22 x 37 cm, XIXe siècle. Contrecollées sur papier épais.

Apparu vers 1523, le saint suaire était sans doute une copie de celui de Turin. Au contact de celui-ci, présent dans la région entre 1418 et 1452, il avait pu acquérir le statut de relique représentative. Contrairement au suaire de Turin, il ne portait qu'une seule empreinte, celle d'un homme nu, supplicié, de face. Il était exposé à Pâques et à l'Ascension à la dévotion des fidèles à la cathédrale Saint-Etienne, puis, dès 1669 à la cathédrale Saint-Jean. Il produisait des miracles. Du XVIe au XIXe siècle, de nombreuses représentations du suaire furent faites : médailles et ceintures de grossesse à porter sur soi, assuraient protection; images sur papier ou brodées sur soie, gravures estampées sur tissu étaient touchées, embrassées, accrochées et circulaient. La dévotion fut très importante au XVIIe siècle : bouleversés par la guerre et la peste, les croyants l'invoquaient pour leur protection. Des images circulaient comme autant de talismans. Après sa disparition en 1794, son culte continua durant tout le XIXe siècle.

[Imagerie religieuse] Travail d'ouvroir et de dévotion. XVIIIe et XIXe siècles.
Réunion de 17 images pieuses peintes et découpis : représentation de Saint Vincent de Paul, aquarelle sur papier légendée St Vincent de Paul, prêchant aux galères de Marseille, se chargea des chaînes d'un forçat, pour rendre un père à quatre enfants, et un mari à une épouse désolée, 32 x 40 cm ; un cardinal agenouillé lisant le Saint Evangile, aquarelle sur parchemin, 23,5 x 32,5 cm ; 2 œuvres de jeunesse, scènes de vie en médaillon central à contour floral à la gouache et aquarelle sur parchemin légendées Que je trouve de douceur en ce doux nom du Sauveur, 23 x 20,5 cm, et Pour preuve de mes faveurs je vous présente ses fleurs, 26 x 25 cm ; Ste Marie Egiptienne, en papier imprimé et découpis rehaussés, 24 x 16,5 cm ; etc.

[Images pieuses] École européenne (Paris, Augsbourg, Italie, etc). XVIIIe et XIXe siècles.
Env. 145 images pieuses, gravure sur cuivre, sur papier vergé et parchemin, la plupart rehaussées à l'aquarelle, formats divers, dont une suite de 10 images légendées de prophéties ; petit canivet en parchemin à rehaut polychrome signé An. Mar. Bunel ; 9 images de saints éditées chez " Basset " rue St Jacques à Paris ; 2 miniatures peintes sur parchemin Adoration des mages et Jésus au jardin des olives ; S. Ludovicus peint sur papier vergé à la gouache polychrome, argentée et dorée, école allemande, 16 x 20,5 cm ; etc. Contrecollées sur papier épais.
Joint : 5 estampes gravées sur cuivre dont école italienne sur parchemin à rehauts polychromes, 18,5 x 23, cm ; St George à Paris chez Crépy, 19,5 x 28,5 cm ; belle planche à taille douce de 4 images à découper, 27 x 36 cm.

[Images pieuses] École européenne (Anvers, Paris, Augsbourg, Italie, etc). XVIIIe et XIXe siècles.
+ de 390 images pieuses, en majorité gravure sur cuivre à rehauts polychromes, et quelques pièces entièrement peintes, sur papier vergé, vélin et parchemin. Dont suite de 15 p. Les stations de N.S. en sa passion par Antoine Boudet à Lyon ; maximes et dons ; vignettes ; Notre-Dame de Hanswijk à Malines ; L'intérieur de la Ste Vierge par Pierre MARIETTE ; Notre Dame de Bon Secours ; planche de scènes bibliques en taille douche chez PICARD GUERIN à Caen ; S. Bambino Di Aracoeli ; diverses représentations du Saint Suaire de Besançon dont impression tissée, etc. Contrecollées sur papier épais.

[Images pieuses] École française et divers. De Bonaparte à Napoléon III.
Important lot de + de 600 images pieuses gravées en taille d'épargne ou en taille douce, la plupart rehaussées à la main ou au pochoir, lithographiées ou entièrement peintes, formats divers. En majorité des éditeurs parisiens (Basset, Saint Jean, Pillot, Pintard, Maradan, Dopter, etc) et quelques provinciaux (Castiaux à Lille, Pellerin à Epinal). Contrecollées sur papier épais. Bel ensemble.

[Images pieuses] École européenne. XVIIe ou XVIIIe siècle.
Image pieuse entièrement peinte, sur vélin ?, représentant dans un médaillon central les trois rois mages, surmonté de l'œil de la providence et entouré de deux colonnes, à décor de corbeille, fleurs, ruban, cornes d'abondance et volutes. Cartouche cerné de rouge à inscription à lettres d'or peu lisible SS. Tres Reges. 19,5 x 13,5 cm. Usures et manques. En l'état.

[Imagerie religieuse] Canivet. Saint Joseph et l'Enfant Jésus, Sainte Apolline et Saint Laurent de Rome. XVIIIe siècle.
3 canivets sur papier :
- dans un écusson baroque à double tracé noir et or sur marge blanche, à décor au picoté agrémenté de volutes, de découpes géométriques et de Valenciennes, et de fleurs peintes (roses, tulipes), un médaillon central à décor finement peint représentant saint Joseph, une palme dans la main droite et l'Enfant Jésus appuyé tendrement contre lui, auréolés de jaune et ressortant sur un fond mauve. Cartouche frangé de rouge et de rose portant l'inscription en lettres d'or S. Josephus. 20,5 x 12,5 cm. Piqûres, traces de pliures en bordure.
- dans un écusson baroque à double tracé bleu et or sur marge blanche, à décor de fines découpes aux motifs géométriques, de picoté, de lignes et de fleurs peintes, un médaillon central de forme octogonale à décor finement peint représentant saint Laurent de Rome sur un fond mauve auréolé de jaune, vêtu d'une dalmatique à dominante rouge et rose, tenant dans sa main droite un gril et dans sa main gauche une palme et l'évangile ouvert. Cartouche cerné de rouge et de rose portant l'inscription en lettres d'or S. Apollonia. 21,5 x 15 cm. Trace de pli, piqûres et mouillures.
- dans un écusson baroque à double tracé bleu et or sur marge blanche, à décor de fines découpes aux motifs géométriques, de picoté, de lignes et de fleurs peintes, un médaillon central de forme octogonale à décor finement peint représentant sainte Apolline sur un fond azur auréolée de jaune, vêtue d'une chape rouge, d'un corsage bleu sur une robe jaune, elle tient dans sa main droite la palme du martyr et dans sa main gauche une tenaille évoquant sa passion. Cartouche cerné de rouge et de rose portant l'inscription en lettres vertes S. Laurentius. 21,5 x 15 cm. Piqûres et mouillures.

[Imagerie religieuse] Canivet. Jésus le bon pasteur. XVIIIe siècle.
Grand canivet sur parchemin : dans un écusson baroque à double tracé noir et or, à décor alliant volutes, festons et de picoté, fleuri de roses et de pensées, un médaillon central étoilé d'or et d'argent à décor finement peint représentant Jésus le bon pasteur auréolé, vêtu d'une tunique bleue et d'un manteau rouge et rose, couvert d'un chapeau de paille jaune, portant dans sa main droite le bâton de berger et assis sur ses genoux un agneau. Cartouche tricolore portant l'inscription en lettres d'or Jesus Pastor Bonus. 27 x 18,5 cm. Un peu défraîchi, petit accident en haut au centre.

[Imagerie religieuse] Canivet. Sainte Élisabeth de Hongrie. XVIIIe siècle. Allemagne ?
Grand canivet sur papier : dans un écusson baroque à double filet noir et or sur marge blanche, à décor de découpes à motifs géométriques et de fleurs peintes, un médaillon festonné à décor peint sur fond azur représentant sainte Élisabeth auréolée et couronnée d'un diadème or. Vêtue d'une lourde chape d'hermine à traîne rouge sur une robe jaune à plastron bleu, elle tient dans sa main droite le sceptre royal et dans sa main droite un livre noir à couronnes. Derrière elle, sur son côté gauche, un homme habillé de brun - probablement Conrad de Marbourg son directeur spirituel. Cartouche à frange rouge portant l'inscription en lettres dorées S. Elisabetha. 33 x 20,5 cm. Petit manque, mouillures en bordure.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe siècle. Allemagne.
Canivet sur vélin : 3 médaillons superposés à décor peint représentant la Vierge et l'Enfant, saint André et saint Simon, surmontés d'un dais à découpe peinte et entourés de fins capillaires et de fleurs peintes. Cartouches à inscriptions à lettres d'or. La base est ornée d'une scène peinte représentant le Christ gisant dans un décor de verdure, au bord d'un cours d'eau surplombé d'une église en bas à droite. Légende en allemand dans un cartouche cerné de rouge : Ich lig alhir gleich wie ein hündt biss ich er wach und straft die Sündt [Je gis ici comme un pauvre hère en attendant que je ressuscite et efface le péché]. 25 x 16 cm. Accidents, manques et restaurations. Belle et rare pièce.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe siècle.
Réunion de 18 petits canivets, dont 16 sur vélin et 2 sur papier, entre 8 x 4,5 cm et 11 x 7 cm, ornés de découpes à motifs géométriques et à décor floral peint, chaque médaillon central peint représentant le Christ, la Vierge, sainte Cécile, sainte Hélène, sainte Elisabeth, sainte Marguerite, sainte Catherine, saint Benoît, sainte Barbe, saint Laurent, saint André, etc. B.E. à T.B.E.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de 25 canivets sur papier, formats divers, entre 10 x 6 cm et 18 x 12 cm, à décor de découpes géométriques et à décor peint ou imprimé représentant sainte Hélène, sainte Catherine, les Rois Mages, saint Joseph, saint Paul, sainte Ursule, saint Thomas, saint Mathieu, saint Augustin, saint Simon, sainte Eléonore, etc. Dont une pièce en forme d'éventail. États divers.

[Imagerie religieuse] Canivet. Les Rois Mages. XVIIIe siècle.
Grand canivet sur vélin : Dans un cadre rectangulaire à double tracé noir et or à marge blanche, au centre d'un réseau de capillaires, de volutes et de découpes de Valenciennes, entouré de fleurs peintes, un médaillon festonné cerné d'or représentant les rois mages vêtus d'une chape d'hermine et d'un manteau rouge. Melchior est au centre du tableau, nu-tête et barbu, habillé d'une ample tunique jaune ceinturée de bleu portant le sceptre et la cassette d'or. A sa droite, en retrait, Gaspard, le roi noir, offre l'encens brûlant dans une cassolette, à sa gauche, Balthazar, aussi barbu, tient la myrrhe, tous deux coiffés d'un turban. En arrière-plan, une étoile dorée. Cartouche tricolore portant pour inscription en lettres dorées : SS. Res Reges. 30 x 19,5 cm. Mouillures. Bel exemplaire.

[Imagerie religieuse] Canivet. La Sainte Trinité. XVIIIe-XIXe siècle.
Canivet sur vélin : dans un cadre rectangulaire à filets noir et or à marge blanche, un médaillon central cerclé d'un tracé or et noir, et entouré d'un fin décor de réseau de Valenciennes, de capillaires, de volutes, de guirlandes bucoliques et de fleurs aux quatre angles. Sur un fond azur sont représentés Jésus le Fils auréolé portant la croix, à sa gauche, Dieu le Père tenant le sceptre et paré d'un triangle comme auréole, et entre les deux, l'Esprit Saint représentant sous la forme d'une colombe. Cartouche tricolore portant pour inscription en lettres d'or : Sanctu Trinitas. 26 x 16,5 cm. Petits manques et bordures défraîchies.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de 28 canivets sur vélin et papier, formats divers, entre 9,5 x 6 cm et 14 x 8 cm, à décor de découpes de motifs géométriques et à décor floral peint, ornés chacun d'un médaillon central peint représentant sainte Elisabeth, sainte Barbe, sainte Hélène, saint Paul, sainte Catherine, sainte André, sainte Madeleine, sainte Pierre, saint Félix, saint Tranquilla, saint Joseph, etc. États divers. État moyen à T.B.E.

[Imagerie religieuse] Canivet. Sainte Véronique et Saint Joseph et l'Enfant Jésus. XVIIIe siècle.
2 canivets sur vélin à cadre rectangulaire à double tracé noir et or sur marge blanche :
- Au centre un médaillon peint et cerné d'or représentant sainte Véronique auréolée, vêtue d'une robe jaune à liserai bleu couvert d'un ample manteau rouge, tenant entre ses main le voile sur lequel apparaît la Sainte Face. Les entours sont richement décorés de découpes de Valenciennes, fins capillaires, picotés, volutes, coquilles, bouquet et corbeilles floraux, roses, tulipes et autres fleurs peintes. Cartouche tricolore portant l'inscription en lettres or : S. Veronica. 28 x 17,5 cm. Petits accidents et manques.
- Dans un riche décor de découpes de réseau de capillaires, volutes, entrelacs, fleurs peintes, coquilles, se détache un médaillon central peint cerné d'un filet d'or et d'une guirlande florale. Sur fond mauve apparaît Saint Joseph auréolé, vêtu d'une tunique bleue et d'un manteau drapé jaune, tenant contre lui l'Enfant Jésus auréolé et habillé d'une tunique rouge. Cartouche tricolore portant l'inscription en lettres d'or : S. Josephus. 26,5 x 15,5 cm. Mouillures, accidents et manques.

[Imagerie religieuse] Canivet. Saint Bernard de Clairvaux, saint Joseph et l'Enfant Jésus, le Christ en croix. XVIIIe-XIXe siècle.
3 canivets sur vélin à cadre rectangulaire à double tracé noir et or sur marge blanche :
- Dans un riche décor de découpes rayonnantes, capillaires, volutes, fleurs et guirlande florale peintes, un médaillon central peint représente la lactation de saint Bernard de Clairvaux. Cartouche tricolore portant l'inscription à lettres d'or : S. Bernardus. 28,5 x 17 cm. Petits accidents et manques.
- Un médaillon central peint cerné d'or et de guirlande florale représente saint Joseph, tenant dans sa main droite une tige de lys et dans sa main gauche l'Enfant Jésus, aux entours à décor de découpes de capillaires, volutes, végétaux et fleurs peintes. Cartouche tricolore portant l'inscription en lettres d'or : Sanct. Josephus. 24,5 x 18 cm. Accidents et manques (partie inférieure).
- Sur une lourde croix peinte en brun, maintenue en terre par deux pieux, Jésus, le front ceint de la couronne d'épines, le corps enveloppé dans une draperie rose, nouée sur le côté, porte les marques de son supplice. Ses plaies saignent aux mains, aux pieds et au côté d'où le sang jaillit recueilli par une coupe dorée. Au sommet de la croix, les lettres I.N.R.I. Le sujet s'étale sur un riche décor de fines découpes de capillaires, volutes, Valenciennes, fleurs peintes. Cartouche cerné de rose portant l'inscription en lettres d'or : Consumatum est. 28,5 x 19,5 cm. Mouillures en bordure.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe siècle.
Réunion de 9 canivets sur papier, formats divers, 11,5 x 6,5 cm et 13 x 8 cm. Dans un tracé baroque noir et or, à décor de découpes de Valenciennes, de picotés et de roses peintes, médaillon central peint représentant le Christ, saint Michel, sainte Cécile, sainte Marguerite, saint André, saint Jean et saint Augustin. Piqûres. B.E. à T.B.E.

[Images pieuses] 4 images pieuses peintes à la façon du canivet. XVIIIe-XIXe siècles.
2 faux canivets peints entièrement sur papier, une partie au pochoir, représentant sainte Rosalie et sainte Elisabeth. 13 x 7,5 cm.
Joint : 2 images pieuses peintes sur papier dans le goût du canivet représentant sainte Anne et sainte Thérèse. 10,5 x 6,5 cm et 17,5 x 13,5 cm. Mouillures.

[Imagerie religieuse] Canivet. Saint Pierre. XVIIIe siècle.
Canivet sur vélin à cadre rectangulaire à double tracé noir et or sur marge blanche : au centre, un médaillon peint festonné et cerné d'or représente saint Pierre (dans le goût japonisant), crâne dénudé et front garni d'une mèche de cheveux, les mains jointes en prière posées sur une tête de mort, à sa droite est perché le coq symbolique. Aux entours, un riche et fin décor de découpes de réseau de Valenciennes, capillaires, volutes, picoté et fleurs peintes. Cartouche tricolore portant l'inscription en lettres d'or : S. Petrus. 25,5 x 15,5 cm. Mouillures. Bel exemplaire.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de 8 petits canivets sur vélin, formats divers, entre 10,5 x 6,5 cm et 12,5 x 7,5 cm, au tracé baroque à décor de découpes au réseau de Valenciennes et autres motifs géométriques, au médaillon central peint, ovale ou festonné, représentant saint Barthélemy, sainte Scholastique, saint Antoine, sainte Marguerite, sainte Catherine, saint Pierre et sainte Geneviève. B.E. et T.B.E.

[Imagerie religieuse] Canivet. XVIIIe et XIXe siècles.
7 canivets sur vélin et papier, contrecollés sur papier à fond bleuté, formats divers, entre 11,5 x 7 cm et 14,5 x 10 cm, représentant la sainte Vierge, sainte Rosalie, sainte Marguerite, saint Ambroise, saint Antoine, etc. Accidents et manques.

[Imagerie religieuse] Canivet. Fin du XVIIIe- début du XIXe siècle.
5 canivets sur vélin à riche décor de découpes à réseau de Valenciennes, volutes, fleurs peintes et autres motifs géométriques représentant la sainte Famille (19 x 13 cm), l'Immaculée Conception (21 x 14 cm), sainte Catherine (20 x 13 cm), sainte Ursule (20,5 x 16 cm) et saint Joseph et l'Enfant Jésus (19 x 13,5 cm). Dont deux pièces montées dans un encadrement en papier à décor floral imprimé et rehaussée de coloris d'époque. Petits accidents et manques.

[Imagerie religieuse] Canivet. Christ en croix, saint Barthélemy et sainte Marguerite. XVIIIe siècle.
3 canivets sur vélin à cadre rectangulaire ou festonné à double tracé noir et or sur marge blanche, au riche décor de découpes et peint de colonnes torses, capillaires, Valenciennes, entrelacs, fleurs, volutes représentant saint Barthélemy dans un médaillon peint festonné et cerné d'or (16,5 x 10,5 cm), le Christ en croix avec l'inscription en lettres d'or : Amor meus crucifiscus est (19 x 12 cm), et sainte Marguerite dans un médaillon peint ovale (19 x 12,5 cm). Mouillures.

[Imagerie religieuse] Canivet. Christ en croix, saint Joseph et l'Enfant Jésus et sainte Anne. XVIIIe-XIXe siècles.
4 canivets sur vélin et sur papier à cadre rectangulaire ou festonné à double tracé noir et or sur marge blanche, au riche décor de découpes et peint de capillaires, Valenciennes, entrelacs, festons, fleurs, volutes représentant saint Joseph et l'Enfant Jésus dans un médaillon peint festonné et cerné d'or (20,5 x 15 cm), le Christ en croix avec l'inscription en lettres d'or : Consumatum est (19 x 13,5 cm), sainte Anne et la Vierge Marie enfant dans un médaillon peint ovale (21 x 14 cm), et saint Joseph et l'Enfant Jésus dans un médaillon ovale peint de façon naïve (19,5 x 13,5 cm). Mouillures, accidents et manques.

[Imagerie religieuse] Canivet. 11 canivets. XVIIIe et XIXe siècles.
Canivet sur papier représentant dans un médaillon peint sainte Barbe vêtue d'un juste au corps bleu et d'une robe jaune drapée dans un manteau rouge, tenant dans sa main droite la palme du martyr et dans sa main gauche le ciboire surmonté d'une hostie. Les contours sont ornés d'un riche travail de picoté et de roses, pensées et tulipes peintes. Cartouche frangé en rose à l'inscription en lettres d'or : S. Barbara. 25 x 17 cm.
Joint : canivet sur vélin dans un encadrement en papier représentant la Nativité dans un médaillon peint sur fond et personnages noircis, 16,5 x 13 cm, accidents - 4 canivets en mauvais état, contrecollés sur papier épais - 6 canivets sur vélin à découpe ajourée en dentelles ou en réseau de Valenciennes, XIXe siècle, accidents et manques.

[Images pieuses] 6 images au picoté. XVIIIe-XIXe siècles.
6 grandes images pieuses sur vélin et sur papier, décorées au travail de picoté et rehaussées à l'aquarelle. Sont représentés sainte Jeanne (19 x 13,5 cm), le Christ en croix (27 x 18 cm), saint Jean-Baptiste (22,5 x 16,5 cm), l'oraison du cœur (24,5 x 20 cm et 26 x 19,5 cm), un bouquet de fleurs (28,5 x 21,5 cm). Mouillures et petits défauts.

[Images pieuses] + de 350 images pieuses à dentelles. XIXe et XXe siècles.
Lot de + de 350 images pieuses à dentelles industrielles, de la 1ère moitié du XIXe jusqu'au début du XXe siècle, dont une partie contrecollée sur papier épais. Formats divers.

[Images pieuses] 21 images pieuses. XVIIe et XVIIIe siècles.
Réunion de 21 images pieuses sur vélin ou parchemin, certaines à rehauts de coloris d'époque.

[Images pieuses] Env. 190 images pieuses. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de + de 190 images pieuses sur papier, gravées en taille d'épargne ou en taille douce, certaines rehaussées de coloris d'époque.

[Images pieuses] 8 images pieuses. XVIIIe-XIXe siècles.
5 images pieuses sur papier à décor de peinture à l'aiguille ; 1 image carte à système signée Wien B. Adamek ; 1 image représentant la Sainte Face imprimée sur tissu ; 1 image représentant la Vierge Marie et l'Enfant Jésus à décor alliant montage en papier, tissu, fils d'or et d'argent (en l'état).

[Images pieuses] + de 700 images pieuses. XIXe et XXe siècle.
Lot de + de 730 images pieuses : gravures en taille douce, dentelles mécaniques, chromolithographies, gravures sur tissu, images à système, cachets de communion, images sur gélatine ou " Rhodoïd ", etc. Tous formats. Une partie contrecollée sur papier épais. À découvrir.

[Imagerie religieuse] Paris, 1ère moitié du XVIIIe siècle.
6 épreuves sur papier vergé gravées en taille-douce et rehaussées de coloris d'époque, signées en bas à gauche, A Paris, chez P. Gallays [actif de la du fin XVIIe siècle à 1749] : " l'estat d'un homme dans le peché et qui ny pense pas, au contraire pense à toutes autres choses qui se presentent à ses yeux à son esprit " pl. num. I ; " l'estat d'un homme qui pense serieusement au mauvais estat de sa conscience, et qui commence a en estre touché " pl. num. II ; " l'estat d'un homme vivement penetré du regret de ses pechés et de douleur d'avoir offence Dieu " pl. num. III ; " l'estat d'un homme qui faict penitence et qui en pratique les œuvres qui sont les prieres, les aumones et les jeunes " pl. num. IV ; " l'estat d'un homme qui ayant quitté ses pechés se relache de ses bonnes resolutions et se laisse vaincre par les tentations du diable, du monde, et de la chair " pl. num. VI ; " l'estat d'un homme dans lequel le diable estant rentré victorieux avec 7 autres diables, ils y establissent leur demeure " pl. num. VII. 69 x 50 cm. Bon état (manque pl. V). Quelques froissures, traces de plis et mouillures. Très rare.

Graveur, éditeur et marchand d'estampes. - Fils d'un marchand parisien, Pierre GALLAYS épouse en février 1702 la fille du libraire parisien Louis II de Heuqueville et veuve du graveur et éditeur d'estampes Pierre Landry, et s'établit à la faveur de ce mariage en succession de P. Landry. Publie notamment calendriers et almanachs. Décédé en 1749, son neveu le libraire et marchand d'estampes Jean-André Morin recueille son fonds de planches.
http://catalogue.gazette-drouot.com/html/g/fiche.jsp?id=2090496

Au début du XVIIe siècle, la rue St-Jacques devient le siège des graveurs et marchands de petites images religieuses en taille-douce qu'introduisent les graveurs anversois à Paris. Pendant le cours du XVIIIe siècle, des dynasties de marchands d'estampes s'y succèdent, les Basset, Chéreau, Crépy, Daumont, Jean, la Chaussée, Le Doyen et tant d'autres firent sortir de leurs ateliers toute une nuée d'images aux sujets les plus variés destinées à amuser, à orner des objets usuels, à embellir de modestes intérieurs. Au point de vue technique, ces estampes n'étaient pas xylographiées, elles étaient tirées en noir, sur planches de cuivre gravées en taille-douce, parfois au burin, mais le plus souvent à l'eau-forte, puis coloriées au pinceau.
Caractère de l'imagerie de la rue Saint Jacques : les imagiers le plus souvent anonymes appartenaient bien au peuple, contrairement aux estampes artistiques qualifiées de " savantes ". Leur école c'était l'atelier qui avait un caractère artisanal bien net, un marché permanent aux images. L'image populaire fut d'abord essentiellement religieuse.


[Imagerie religieuse] Paris, famille BASSET. Seconde moitié du XVIIIe siècle - 1er quart du XIXe siècle.
Belle réunion de 59 estampes religieuses gravées en taille-douce, en majorité sur papier vergé et rehaussées de coloris d'époque, formats divers (en majorité 42 x 27 cm) dont :
- entre 1730 et 1805 : Le Sauveur du Monde ; Ste Gertrude ; Les six commandemens de Notre Mère la Ste Eglise ; La Très Sainte Reine des Anges ; St Pierre ; St Paul ; Sainte Radegonde ; St François Xavier apôtre des indes ; St Ange Raphaël ; St Jacques Le Majeur apôtre ; St Denis… St Rustique… et St Eleuthère… ; St Antoine de Padoue ; St François de Sale ; Saint Aléxis ; St André apôtre ; St Simon apôtre ; la Vierge et l'Enfant ; Notre Dame du Mont Carmel ; La Dévotion à l'image miraculeuse… Notre Dame de bonne délivrance ; S. Vincent ; La Dévotion aux sacrées cœurs… ; Ste Vierge ; L'Ange Raphaël ; St George.
- après 1805 : Ste Victoire, Vierge et Martyre ; La Sainte Face ; Ste Thérèse ; Ste Magdeleine repentente ; Ste Agathe ; Ste Julienne ; St Jean Baptiste ; St Hippolyte chevalier romain ; Le Bienheureux St Vincent de Paul ; S. Joachim époux de Ste Anne ; St Nicolas évêque de Myre ; St Ionuphre, hermite ; St Louis roi de France ; St Charles Borromée archevêque de Milan ; Saint Donat martyr ; St François de Paule ; St Bruno fondateur des Chartreux ; St Didier évêque de Langres ; St Sébastien martyr (2 ex.) ; St Pierre ; Pie VII souverain pontife ; Le trésor des trésors ; Ste Geneviève ; Ste Catherine ; Ste Cécile ; Ste Jeanne ; Ste Elisabeth ; St Vincent diacre ; Se Marthe ; Ste Cécile ; St Maurice et ses compagnons.
Joint : estampe gravée en taille-douce intitulée Jodelet, 42 x 27 cm, accidents et manques.

Imprimeurs-libraires, marchands d'estampes, graveurs et fabricants de papiers peints, les Basset sont certainement parmi les plus productifs dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle en éditant bien entendu des images religieuses, mais aussi des vues d'optique, des portraits... Actif dès le début du XVIIIe siècle, l'enseigne est située " A Sainte Geneviève, rue Saint Jacques, 670, au coin de celle des Mathurins ", puis devient n°64 au début du XIXe siècle. André Basset - dit Basset le Jeune - semble actif de 1750 environ à 1785. Paul-André Basset son fils exerce à la suite de son père jusqu'en 1833.

[Imagerie religieuse] Paris, famille BASSET. Seconde moitié du XVIIIe siècle - 1er quart du XIXe siècle.
13 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé et rehaussées de coloris d'époque, ayant pour thème principal la Crucifixion, 42 x 27 cm.

Imagerie religieuse. Paris, famille BASSET. Seconde moitié du XVIIIe siècle - 1er quart du XIXe siècle.
Réunion de 37 planches à compartiments d'images religieuses gravées en taille-douce en majorité sur papier vergé et la plupart rehaussées au coloris d'époque : planches de saintetés, personnages et scènes bibliques. Certaines planches contrecollées sur papier épais. Env. 42 x 27 cm.

[Imagerie religieuse] Paris, DAUMONT Jean-François, actif jusqu'en 1775.
8 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé, contrecollées sur papier épais, dont : 4 p. rehaussées de coloris d'époque intitulées La chasteté de Joseph, Joseph prédit à Pharaon les sept années d'abondance et de famine, Joseph explique à l'Echanson et pannetier leur songe, Joseph explique à ses frères le songe qu'il avait eu à leur sujet, 20 32 cm, accidents et restaurations - 3 planches à compartiments de saintetés, 42 x 26 cm et 26 x 42 cm - Ste Thérèse de Jesus d'après Lebrun gravé par Gissey, 28 x 22 cm.

Marchand d'estampes et éditeur rue Saint Martin, près Saint-Julien-des-Ménétriers de 1735 à 1775, il a édité des images du type de la rue Saint Jacques, des estampes d'artistes et des vues d'optiques. Quelques-uns de ses cuivres sont passés à La Chaussée et d'autres, le plus grand nombre, furent réédités par Basset.

[Imagerie religieuse] Paris, LE DOYEN, actif au n°21 rue St Jacques entre 1827 et 1849.
53 estampes gravées en taille-douce ou au pointillé, sur papier vergé ou papier simple, 43 x 27 cm et autres formats, dont : 2 p. rehaussées au coloris d'époque, Saint Sébastien et Le repentir de Saint Pierre - 50 planches à compartiments de saintetés, de personnages et de scènes bibliques dont 19 rehaussées au coloris d'époque.

Marchand d'estampes et de cartes géographiques, rue Saint Jacques n°21, il fit paraître également en abondance des images religieuses à découper pour mettre dans les livres de messe.

[Imagerie religieuse] Paris, famille CHÉREAU. XVIIIe siècle - 1er quart du XIXe siècle.
18 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé, en majorité rehaussées de coloris d'époque, env. 42 x 27 cm et autres format, dont : L'Annonciation ; le Quatrième mystère le portement de la Croix ; planche à compartiments (2x2) de saintetés ; Ste Dorotée ; St Philippe ; St François d'Assise ; St George ; Ste Geneviève patrone de Paris ; Ste Rosalie ; Ste Euphrasie ; Ste Flore ; Ste Suzanne ; St René évêque ; St Julien ; Le Saint Suaire ; Ste Adélaïde reine de France et de Lombardie ; Ste Barbe ; Ste Catherine (en l'état).

C'est une des plus célèbres maisons de la rue Saint-Jacques. François Ier (1680-1729), graveur et marchand d'estampes " Aux Piliers d'Or " reprend, en 1718, cette enseigne qui $était celle de la veuve de son maître ; Gérard Audran. La veuve de François Chéreau (1729-1775) continue le commerce son mari. François II son fils (1717-1755) également graveur et marchand d'estampes s'installe du vivant de son père " au Grand Saint Henry ". Le fils de ce dernier fut le célèbre graveur et marchand d'estampes Jacques-François Chéreau (1732-1794), d'abord " Au Coq ", puis " Aux deux Colonnes rue Saint Jacques, n°257, près de la fontaine Saint Séverin ". Son fils exerce de 1794 à 1810 dans la même boutique dont l'adresse devient en 1805, rue Saint Jacques, n°10. Il réédite la plupart des estampes de son père et imite souvent celles de ses concurrents. Sa veuve le remplace sous le nom de Vve Chéreau ou Vve-Chéreau-Matrat (ne pas confondre avec la Veuve Fr. Chéreau). Elle exerce jusqu'en 1819, puis vend à Tessier.
Comme celle des Basset, la production de cette dynastie est une des plus importantes et des plus variées d'un accent parfois très populaire.

[Imagerie religieuse] Paris, famille JEAN. XVIIIe siècle - 1ère moitié du XIXe siècle.
33 estampes gravées en taille-douce ou au pointillé, sur papier vergé ou papier simple, dont 15 p. rehaussées au coloris d'époque, formats divers, dont : 3 planches de station (12e, 13e et 14e), 47 x 61 cm, accidents et manques, en l'état ; Notre Dame de Grace ; Notre St Père le pape Pie VII ; 7 planches à compartiments de saints, de stations et des 7 sacrements ; 11 planches entières ou partie à compartiments d'images de saints et de scènes bibliques à découper ; La Vierge pleurant le Christ mort ; St Guillaume ; St Grégoire d'après Ph. de Champagne par Poilly ; Jésus Christ mourant d'après Ch. Lebrun ; La descente de croix d'après Ch. Lebrun par Cl. Duflos ; La Résurrection d'après Rubens ; Saint Bruno d'après Jouvenet ; Marie ; St Ambroise ; St Augustin ; Ste Marguerite.

Papetiers, graveurs et marchands d'estampes, les Jean débutent vers 1785. Jean-Baptiste JEAN s'installe d'abord 32, rue Saint-Jean de Beauvais. Vers 1797, il passe au n°10 de la même rue. En 1821, son fils Auguste reprend la maison paternelle. En 1827, il meurt et sa veuve continue sous le nom de veuve Auguste JEAN. En 1846, elle vend son fonds d'estampes aux enchères.

[Imagerie religieuse] Paris, famille PILLOT. XVIIIe siècle - 1ère moitié du XIXe siècle.
15 estampes gravées en taille-douce, sur papier vergé ou papier simple, dont 2 p. rehaussées au coloris d'époque (XVIIIe siècle), formats divers, la plupart contrecollées sur papier épais, dont : 12 planches à compartiments de saintetés, maximes et scènes bibliques dont une portant mention manuscrite et signature de Pillot : Je déclare le tirage conforme à la présente, Paris, ce 30 mars 1824 ; Le Martire de St Laurent d'après Eustache Lesueur, 42,5 x 30 cm ; Immaculée conception, 36,5 x 28 cm ; Jesus sauveur du Monde, 41,5 x 29 cm.

Pillot était marchand d'estampes, 101 rue du Petit-Pont, " A Saint Augustin ", à la fin du XVIIIe siècle. En 1797 jusqu'en 1804, c'est la veuve Pillot qu'on trouve à cette adresse. Elle y est remplacée par Lenoir dont un frère a épousé quelque temps après la fille de la veuve Pillot, qui s'installe 6 rue Saint Jacques, " Au nom de Marie " et éditera sous diverses appellations : Lenoir, Lenoir et Pillot, etc.

[Imagerie religieuse] Paris, famille PINTARD. 1ère moitié du XIXe siècle.
23 estampes gravées en taille-douce ou lithographiées, sur papier vergé ou papier simple, dont 2 p. rehaussées au coloris d'époque, formats divers, la plupart contrecollées sur papier épais ou entoilées, dont : 5 planches d'images pieuses à découper ; St Charles de Borromée, 44 x 27 cm ; St Louis de Gonzague, 33,5 x 28 cm ; Ste Anne instruisant la Ste Vierge, 36,5 x 28 cm ; 10 lithographies extraites de la Galerie du Chrétien, 41 x 30 cm ; 3 planches d'images pieuses à découper ; Adoration de la Croix et Le Sauveur du Monde, 37 x 28,5 cm.
Joint : 2 lithographies éditées par Pintard jeune à Lyon : Ste Thérèse ; Dieu seul est la vérité.

Pintard le jeune, marchand d'estampes en taille-douce et lithographiées au 30 rue Saint Jacques avant 1831. Il disparaît en 1840 remplacé par Le Taille.

[Imagerie religieuse] Paris, famille AGUSTONI. Monarchie de Juillet et Second Empire.
38 estampes lithographiées à thème religieux, la plupart rehaussées de coloris d'époque, env. 43 x 29 cm, dont : Hommage aux sacrés cœurs ; La Présence de Dieu ; Les mystères du Rosaire ; Notre Dame de Grâce ; Ste Appoline ; Ste Catherine ; Sainte Julie ; Adoration des mages ; La présentation de la Ste Vierge au Temple ; St Victor ; St Crépin et St Crépinien ; etc.

Les Agustoni, fabricants de bordures et de cadres, d'origine italienne ou corse, faisaient imprimer des gravures pour les vendre encadrées avec leur nom comme éditeurs. Véritables images du type de la rue Saint Jacques, ils ont d'abord produit des gravures en taille-douce rehaussées de couleurs, puis lorsque la lithographie fut adoptée par les imagiers, vers le milieu de la Restauration, cette maison utilisa le crayon lithographique. Dans les dernières années de l'Empire, Agustoni est situé rue Percée Saint Antoine, puis se transfère rue de la Mortellerie. En 1825, le magasin d'estampes et la fabrique de cadres déménagent au n°21 rue Saint Jacques jusqu'en 1835 pour ensuite se positionner au n°30. A partir des années 1840 et durant tout le second Empire, nous trouvons Agustoni Frères.

[Imagerie religieuse] Paris, GLÉMAREC Charles-Eugène. XIXe siècle.
28 épreuves, gravure sur bois, coloriées au pochoir, 41,5 x 33 cm, qqs accidents, bon état : Jésus-Christ ; Le Mauvais Riche ; Joseph expliquant les songes au roi pharaon ; Notre-Dame des sept douleurs ; Saint Sébastien ; Saint Martin (2 ex.) ; Saint Donat ; Sainte Marie-Madeleine ; Saint François ; Saint Arnould patron des brasseurs ; Saint Julien l'hospitalier ; Saint Corneille (2 ex.) ; Saint Crépin et Saint Crépinien ; Saint Vincent patron des vignerons ; Sainte Catherine ; Notre-Dame de Walcourt ; Notre-Dame de Montflière ; Notre-Dame de Brébières ; Représentation du Saint Suaire de Besançon ; Jésus et la Samaritaine ; La fuite en Egypte (2 ex.) ; Jugement universel ; Saint Eloy ; 2 planches à compartiments de saintetés.
Joint : 3 épreuves gravées sur bois et rehaussées de coloris d'époque par BOUCQUIN : Notre-Dame de Bonne délivrance ; Notre-Dame de Liesse ; planche à compartiments de saintetés.

[Imagerie religieuse] Paris, éditeurs de la rue Saint Jacques. XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles.
9 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé et la plupart rehaussées de coloris d'époque.
H. Bonnart (seconde moitié du XVIIe siècle) : Tobie est gueri 34 x 24,5 cm, S. Antoine 24 x 18 cm ; Le Blond à Avignon (XVIIIe siècle) : St Antoine de Padoue 39,5 x 26 cm, rousseurs et accdts en marge ; Esnault et Rapilly (fin du XVIIIe siècle) : planche de saintetés à découper ; La Chaussée (seconde moitié du XVIIIe siècle) : Madeleine pleurant le Christ en croix et planche de saintetés à découper 41 x 25,5 cm ; Chiquet (mi XVIIIe siècle) : L'Ange du Seigneur 42,5 x 26,5 cm ; Neveu (fin du XVIIIe siècle) : planche de saintetés à découper ; Mondhare (milieu du XVIIIe siècle) : planche de dons à découper ; Chazal (seconde Restauration) : Ste Vierge 30,5 x 22 cm.
Joint : 3 estampes : La Nativité ; Oraison des périls de la mer (2 ex.). En l'état.

[Imagerie religieuse] Paris, éditeurs de la rue Saint Jacques. XIXe siècle et début du XXe siècle.
Lot de + de 105 estampes et de + de 60 planches d'images pieuses à découper, gravées en taille douce, lithographiées ou chromolithographiées, en majorité rehaussées de coloris d'époque, à représentation de saints ou de scènes bibliques. Éditeurs : Basset, A. Bès et Dubreuil, les Turgis, Dopter, Letaille, Codoni, Genty, Bouasse-Lebel, Hocquart, Wentxel, Begat, Bulla, Noël, Lejeune, Marotte, Gadola, Maesani, Gosselin, Miné, etc. Tous formats. Etat moyen à bon état.

[Imagerie religieuse] Paris, édition de la rue Saint Jacques. Fin du XVIIIe - début du XIXe siècle.
Belle et grande épreuve gravée sur bois, sur papier vergé, portant pour titre : Le Grand Saint Jacques, apotre avec ses compagnons S. Pierre, S. Paul, S. Roch, et la Très-Sainte Famille, JESUS, St Joseph et la Vierge Marie, ornée de personnages bibliques coloriés et illustrée de cantiques et d'une oraison : L'heureuse bénédiction des familles et des maisons. Inscrit en bas au centre A St Jacques, de l'imprimerie des Pélérins. 48,5 x 40,5 cm.

[Imagerie religieuse] Wissembourg (Alsace) et Paris, famille WENTZEL. Seconde moitié du XIXe siècle.
Bel ensemble de 45 estampes demi-fines, lithographiées dont 42 p. à rehaut de coloris d'époque, la plupart légendées en français, allemand et espagnol. Tampons de colportage au dos de quelques pièces. Dim. env. 44 x 30 cm. et plus petits formats : Jésus-Christ bénissant les enfants ; Jésus au jardin des oliviers ; Ste Reine ; La Samaritaine ; Ste Ursule ; St Vincent de Paul ; L'ascension du Christ ; Couronnement de la Ste Vierge ; St George ; Ste Gertrude ; Ste Françoise ; Ste Euphemie ; Ste Claire ; Ste Dorothée ; Ste Caroline ; Ste Amélie ; 12 planches à compartiments de saintetés ; etc. Rousseurs et petits accidents. Bon état.

Joint : 20 estampes demi-fines, lithographiées et rehaussées de coloris d'époque par C. BURCKARDT, représentant des portraits de personnages bibliques, 44 x 30 cm ; épreuve gravée sur bois intitulée Notre Dame de France du Puy - Chez Duchier, rue Saint Esprit, 35, à Clermont-Ferrant - Imprimerie de FR. Wentzel à Wissembourg. 41 x 31,5 cm. Rousseurs, plis et petits accidents.

François-Charles ou Charles WENTZEL, relieur à Wissembourg, eut l'idée d'acheter en 1838 une presse lithographique pour faire des images dans le genre de la rue Saint Jacques en vogue à l'époque. Il vendit ses estampes demi-fines comme il les appelait non seulement dans la France entière mais aussi dans toute l'Europe. Il avait aussi un dépôt à Paris au n°65 rue Saint Jacques. Décédé en 1869, F.-G. Wentzel son fils qui l'aidait depuis 1864 continue son commerce avec autant de succès jusqu'à sa mort en 1877. Sa veuve reste trois ans encore à la tête de la maison puis cède à BURCKARDT qui prend sa suite de 1880 à 1889.

[Imagerie religieuse] Nancy, FERRY François-Emile et Strasbourg, SIMON E. Fin du XIXe siècle.
Réunion de 15 lithographies à rehaut de couleurs : La Sainte Famille au travail, 46 x 35 cm ; Saint Joseph ; St Louis de Gonzague ; Saint Nicolas ; Sainte Anne ; St Antoine de Padoue ; Laissez venir à moi les petits enfants ; La Sainte famille ; Le Sauveur du monde ; L'Ange gardien ; Sainte Cécile ; etc.

Joint : 1 publicité de la maison E. Ferry, 4 pp. grand in-fol.

[Imagerie religieuse] Strasbourg, OTTINGER Joseph. 4e quart du XVIIIe siècle.
8 estampes gravées en taille douce sur papier vergé, avec incrustation de papiers colorés et de feuilles de métal illustrant la vie de Jésus-Christ à destination des petits enfants. Contrecollées sur papier épais. Env. 29 x 16,5 cm. Rousseurs, petits défauts et manques. Rare.

Joseph OTTINGER, graveur en taille douce, exerce à Münich avant de s'installer à Strasbourg durant la seconde moitié du XVIIIe siècle. La particularité de ces petites images est l'évidage et le collage des papiers colorés ou des feuilles de métal en guise de coloriage.

[Imagerie religieuse] Italie, famille REMONDINI. XVIIIe et XIXe siècles.
Rare et exceptionnelle réunion de + de 55 estampes religieuses gravées en taille-douce sur papier vergé, toutes rehaussées de coloris d'époque et légendées en italien, allemand, espagnol, français, latin ou cyrillique, en majorité 37/40 cm x 24/25 cm, dont : Assumpta est Maria in Coelum d'après Giovanni Battista Piazzetta par Johann Georg Gutwein ; S. Michaël ; Vera effigie del S.S. ecce Homi di Calvaruso ; S. Ioseph ; Sanctus Wendelinus ; Nativitas domini nostri Jesu Christi ; Santa Margarita de Cortona ; S. Helena Imp. ; La senora S. Lucia Virgen y martyr ; Sanctus Paulus Apostolus ; S. Lorenzo martyr ; Santa librada virgen y martir ; La Senora Virgen de la Vera Cruz ; San Narcisso ; L'immaculée conception de la Vierge ; etc.

La maison Remondini est la plus importante des éditeurs-libraires italiens au XVIIIe siècle. Originaire de Bassano petite ville au nord de Venise, la saga des Remondini débuta avec Giovanni Antonio Remondini (Padoue 1634 - Bassano 1711), ancien marchand de Bassano (depuis 1650) de rideaux, de fer et drogues. Il a commencé à imprimer des images pieuses puis s'en est suivie une production intensive de livres de dévotion et de récits populaires bon marché et de mauvaise qualité.
Puis l'entreprise a eu son premier graveur : Isabella Piccini, une religieuse qui a travaillé avec les Remondini pendant un demi-siècle. Lorsqu'il hérita de l'imprimerie, son fils, Giuseppe (Bassano 1672 - Bassano, vers 1750), a favorisé l'exportation vers les états de la Vénétie, et obtenu de la République de Venise le monopole de la fabrication et de la vente de cartes en or, argent, etc. (1739). Il a même créé une autre imprimerie au cœur de Venise, où son fils, Giovan Battista (Bassano 1713 - Castello Tesino 1776) a travaillé en collaboration avec les meilleurs graveurs de son temps.
Avec le fils de Jean-Baptiste, Giuseppe (Bassano 1754 - 1811), la maison a produit les plus belles éditions, se prévalant de la collaboration de B. Gamba, directeur de l'imprimerie et collecteur pour les Remondini d'une riche collection de livres rares.
Au XVIIIe siècle, l'imprimerie comptait plus de 18 presses pour caractères mobiles, 24 presses pour la chalcographie et plus de 1 000 ouvriers. Ils disposaient d'un réseau commercial de centaines de correspondants et de vendeurs ambulants qui vendaient leur production dans toute l'Europe, en Russie et en Amérique Latine.
La chute de la République de Venise marqua le déclin de l'entreprise, le fils de Joseph, Francesco Girolamo (1773 - 1820), a tenté en vain de sauver l'entreprise, secoué par des conflits juridiques et des événements politiques. Sa femme, Gaetana Baseggio et leur fille Teresa Gioseffa (1817-1873) ne purent empêcher une inexorable décadence et, en 1861, après deux-cents ans d'intense activité, les lignes de production furent démontées et cédées à divers producteurs.
Désormais, les collections de la famille Remondini (connues sous le nom de Collezione remondiniana commencée par les frères Giuseppe et Antonio enrichie par Francesco, fils de Giuseppe) sont conservées et présentées au public au Museo Civico di Bassano del Grappa.

[Imagerie religieuse] Italie, famille REMONDINI. XVIIIe et XIXe siècles.
27 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé à rehauts de coloris d'époque : chemin de croix du Christ composé d'une suite 14 épreuves numérotées (manque Statio I) et reliées par un fil, 37,5 x 24 cm ; autre suite de 9 épreuves d'un chemin de croix (manque Statio 4, 9, 12 et 13), 26,5 x 39 cm, rousseurs, tâches, plis et petits défauts ; suite de 4 épreuves illustrant les sept sacrements (manque 1, 2 et 3), contrecollées sur papier épais, 22 x 30 cm, rousseurs et plis.

[Imagerie religieuse] Italie, famille REMONDINI. XVIIIe et XIXe siècles.
34 planches à compartiments d'images pieuses à découper, gravées en taille-douce sur papier vergé, 32/33 x 22/23 cm et inverse, à représentation de saintetés. Quelques doublons.

[Imagerie religieuse] École européenne, essentiellement italienne, dont Remondini et divers. XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles.
Beau lot de + de 135 estampes gravées en taille-douce sur papier vergé, tous formats, dont 4 rehaussées de coloris d'époque, à représentation de saints, personnages et scènes bibliques, exécutées en majorité par des éditeurs italiens de la région de Venise et d'autres villes de la péninsule (les Remondini, Teodoro Vieri, Joseph Wagner, Innocente Alessandri, Isabella Piccini, Gaetano Zancon, Giuliano Giampiccoli, Simon Cantarini, Niccola Mellini, Giuseppe Vallardi, Domenico Cunego), réimpressions d'œuvres du XVIe et XVIIe siècle (Guido Reni, Diana Scultori). Épreuves produites par les Remondini à destination des pays slaves et d'Amérique Latine. Quelques doublons.

[Imagerie religieuse] Italie, éditions de SOLIANI à Modène. 1er quart du XIXe siècle.
Rare et important lot de + de 105 gravures sur bois, sur papier vergé, petits et grands formats (in-12 à grand in-fol.). Réimpressions de bois anciens des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, en majorité des œuvres d'artistes italiens et allemands, dont 5 épreuves d'Albrecht Dürer (La Grande Passion : Ecce Homo ; L'Apocalypse : les quatre cavaliers de l'Apocalypse ; etc). Quelques doublons.

[Imagerie religieuse] Italie, d'après Raffaello Sanzio dit Raphaël. Fin du XVIIIe siècle - début du XIXe siècle.
8 estampes gravées en taille-douce à rehauts de couleurs d'époque, exécutées par des graveurs italiens : 3 épreuves par Amedeo Gabrielli (1749-1817), 1 épreuve par Ambrogio Orio (1737-1825) et 4 épreuves par Antonio Regona (1760-1853). 35,5 x 51,5 cm. Mouillures et plis.

[Imagerie religieuse] MONTBÉLIARD. Frères DECKHERR, actifs de 1796 à 1839.
3 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : Sainte Adélaïde, reine de France, 40,5 x 30,5 cm ; Cantiques spirituels, Saint Honoré, évêque, 42 x 32,5 cm (légère trace de plis et mouillures) ; planche à compartiments de saintetés (8x4), 30 x 40,5 cm (légère trace de plis, petit manque coin haut droit).

Théodore-Frédéric DECKHERR reprend la librairie et l'imprimerie de son père en 1803, et continue l'activité avec ses frères de 1812 à 1833. Les frères se séparent en 1833 et abandonnent en 1839 l'imagerie populaire. Les productions de Montbéliard utilisent fréquemment la couleur orange minium qui égaient leurs images.

[Imagerie religieuse] BELFORT. Jean-Pierre CLERC, actif de 1830 à 1842.
1 épreuve, gravure sur bois coloriée au pochoir, montée sur papier épais : Saint Paul, apôtre et martyr entouré de vignettes de saints, n°247, 64 x 43,5 cm.
Jean-Pierre CLERC succède à l'imprimeur Comte et édite en 1830 ses premières grandes feuilles religieuses, des images d'actualité, etc. A sa mort en 1842, sa veuve écoule le stock puis vend les bois à son concurrent de Metz Dembour & Gangel.

[Imagerie religieuse] CAEN. Jean-François PICARD, actif de 1809 à 1831, puis Alphonse PICARD, actif de 1831 à 1835.
- [1809-1831] 4 épreuves, taille-douce dont 3 coloriées, papier vergé : St François de Sales, 63 ; Ste Sophie et Ste Marie mère de Dieu, 42 x 27 cm.
- [1831-1835] 2 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : Notre-Dame de Grâce, étoile de la mer, 61 x 42cm ; Saint Victor, soldat romain, 34,5 x 24 cm (petite déchirure, coin droit froissé) ; planche à compartiments (2x2), 39,5 x 26 cm.

La Ville de Caen a été, du Premier Empire à la Monarchie de Juillet, un centre de production d'images populaires, la fabrique et l'imprimerie la plus active étant celle des Picard. Ils ont pratiqué la gravure sur bois comme la taille douce. Jean-François PICARD signe PICARD-GUÉRIN associant son nom à celui de son épouse. Alphonse PICARD, reprend l'imprimerie familiale en 1831 mais décède dès 1835. Il n'édite alors que des images d'après des bois, contrairement à son père qui utilisait la technique de la taille-douce. De 1835 à 1841, sa veuve se contente d'écouler le stock.

[Imagerie religieuse] LILLE. Simon-François BLOCQUEL (1768-1855), actif dans la première moitié du XIXe siècle.
10 épreuves, gravure sur bois dont 9 coloriées au pochoir, montées sur papier épais : Sainte Thérèse et Sainte Anne, 451, 27 x 45,5 cm ; 5 planches à compartiments de saints, dimensions diverses ; planche à compartiments de maximes (3x3), 36 x 22 cm ; 2 planches à compartiments (2x2) des sept sacrements, 22 x 36 cm ; Saint Alexis 29, gravée par Fleuret, 36,5 x 22 cm.

Orphelin apprenti chez son oncle imprimeur à Lille, Simon-François BLOCQUEL devient libraire en cette ville dès 1802. Il s'associe à l'imprimeur Jean-Baptiste CASTIAUX dès 1809. Breveté comme imprimeur en 1811, comme libraire en 1818 et comme imprimeur lithographe en 1819. Editeur d'imagerie populaire, il domine la production lilloise de son époque.

[Imagerie religieuse] CHARTRES. Jacques-Pierre GARNIER-ALLABRE (1782-1834), actif de 1805 à 1828.
8 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : planche à compartiments de personnages bibliques (2x2) (double ex.) ; planche à compartiments de saints (5x5) ; Cantique spirituel, sur le sacré Rosaire… ; Cantique spirituel, oraison à Saint Jean-Baptiste, gravée par Fleuret et datée 1822 ; L'heureuse bénédiction des maisons ; Sainte Madeleine pénitente ; Le grand Saint Jacques de Compostelle. 40 x 30 cm ou 30 x 40 cm.

Graveur et éditeur d'images, libraire, relieur et papetier. - Natif de Versailles et fils d'un marchand de vin d'Houdan (Yvelines). Apprenti graveur puis commis chez le marchand d'estampes Basset à Paris. Épouse en août 1805 Marie-Françoise-Désirée Allabre, fille et héritière de l'imagier et papetier chartrain Marin Allabre, décédé le 1er janv. de la même année. Prend dès lors la direction de la maison Allabre, produisant d'abord sous son propre nom puis, quelques mois plus tard, sous l'appellation Garnier-Allabre. Aurait collaboré jusqu'en 1807 avec son oncle par alliance, le graveur Guillaume Allabre. En avril 1810, achète les planches de bois d'impression de l'imagier chartrain André-Sébastien Barc, cachées en 1790 et restées inutilisées depuis, en fait gratter le nom, avant de les confier pour gravure notamment à son oncle Louis Allabre. Après le décès en 1816 de la veuve de Michel Deshayes, imprimeur-libraire à Chartres, il se fait breveter libraire le 5 avril 1817, afin d'augmenter les revenus de son établissement. En 1822-1823, emploie le graveur parisien Fleuret, qui continue, une fois retourné à Paris, de collaborer avec lui jusqu'en 1828 (?). De 1826 à 1828, prend à son service le graveur Antoine Thiébault. Travaille également avec plusieurs imprimeurs et colporteurs. En 1828, cesse la production d'imagerie populaire et se défait de son fonds, brûlant une grande partie de ses bois anciens et vendant ses bois récents ainsi que ses images, dont certains sont rachetés par les libraires lillois Jean-Baptiste Castiaux et Simon-François Blocquel. Continue les papiers peints et imprimés (dominoterie) et développe l'édition et la librairie. Décédé en juillet 1834 à Chartres.

[Imagerie religieuse] CHARTRES, attribué à l'imagerie de. XVIIIe et XIXe siècles.
2 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, papier vergé, montées sur papier épais : planche à compartiments de saints (4x4), XVIIIe siècle, 45,5 x 37 cm ; planche à compartiments de saints (6x6), 1ère moitié du XIXe siècle, 38 x 30,5 cm.

[Imagerie religieuse] NANCY. François DESFEUILLES, actif de 1800 à 1837.
2 planches à compartiments de saintetés (5x2 et 4x5), gravure sur bois, papier vergé, montées sur papier fort, 43 x 26,5 cm et 26,5 x 43 cm : Ier tableau tableau des saints et XIIIe tableau des saints, avec approbation et signature manuscrite du préfet de la Meurthe, le marquis de Foresta, " Nancy le 28 décembre 1824 ".
Joint : lithographie en couleurs de Saint Eloi éditées par Delhalt et 2 lithographies en couleurs éditées par Marcel Vagné.

François DESFEUILLES, graveur sur bois et imagier, est le premier imagier de Nancy. Il forme à la gravure sur bois sa fille et les frères Thiébault qui se mettront ensuite au service des imageries d'Épinal. En 1837, il cède son fonds à Hinzelin.

[Imagerie religieuse] METZ. Adrien-Népomucène DEMBOUR (1799-1887), actif seul de 1835 à 1840.
2 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier fort : Cantiques spirituels, La Ste Vierge, 41 x 32,5 cm ; planche à compartiments de scènes bibliques (4x2), 27 x 44cm.

Graveur imagiste né à Metz, Dembour succède à l'imagier Lacour de Nancy. Il obtient en 1835-1837 de l'Académie de Metz et de la société Saint-Vincent de Paul les soutiens indispensables au lancement de son entreprise, en se lançant dans une entreprise de régénération de l'imagerie populaire. Il obtient un brevet de libraire le 13 avril 1835 dont il se démettra le 11 mai 1860. Pour la fabrication des images et notamment leur légende, il a besoin de presses typographiques. Une autorisation de posséder des caractères mobiles lui est accordée pour ce seul emploi en octobre 1835. Alors qu'il a acheté l'imprimerie Lacour de Nancy pour 40 000 F et transporté le matériel à Metz, on lui refuse encore en 1839 le droit de posséder plus de caractères que ceux nécessaires au clichage des légendes. Bien qu'il ne produise que des images à sujet religieux, militaire ou moral et qu'il puisse montrer les retombées de son développement sur l'emploi de 40 à 50 enfants de 12 à 18 ans en 1835, de 80 personnes en 1839, le brevet d'imprimeur en lettres ne lui est accordé que le 14 janvier 1840.

[Imagerie religieuse] METZ. Charles Nicolas Auguste GANGEL (1798-1860), actif de 1840 à 1851 en association avec Dembour, puis seul de 1852 à 1858.
- [Dembour et Gangel] 3 épreuves, gravure sur bois dont 4 coloriées au pochoir, montées sur papier épais : Le mourant prêt à paraître devant Dieu, (petit manque) ; Saint Martin ; Ste Philomène, vierge et martyre 30, (en l'état). Env. 66 x 42 cm ; San Antonio, 41,5 x 33 cm.
- [Gangel] 2 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir ou lithographie coloriée, montées sur papier épais : Cantiques spirituels, Sainte Philomène 82 ; Saint Donat 34 (restaurations) ; Env. 63 x 42 cm.
Joint : 5 lithographies éditées par Gangel : Moïse descendit vers le peuple ; De cette manière Aron entrera dans le sanctuaire 129, légendes en hébreu, français et alsacien ; planche d'images à découper ; St Gens ; St François Xavier - 2 planches à compartiments (2x1) de saints, gravées sur bois et éditées par Jean-Jules DELHALT à partir de 1880, 33 x 42,5 cm - 2 planches lithographiées à compartiments de saintetés éditées par Thomas.

Fils d'un marchand originaire de Lunéville, GANGEL s'associe en 1840 avec DEMBOUR. En 1851, les deux graveurs rompent leur association, et Dembour part travailler dans l'édition parisienne. Gangel reprend alors les brevets de typographe et lithographe de son associé et poursuit leur production d'images. Un rapport de 1853 constate qu'il "occupe un grand nombre d'ouvriers et son commerce de lithographies est très important". L'imagerie de Metz est d'une grande qualité esthétique et une rude concurrente pour Epinal. En août 1854, Gangel n'hésite pas à demander la saisie pour contrefaçon d'ombres chinoises et d'images coloriées (scènes de processions, sujets militaires comme les mousquetaires sous Louis XIII, les cuirassiers sous Louis XV...) imprimées par Pellerin à Épinal. Il rachète la même année l'imagerie de Montbéliard. En 1855, Gangel est convié, avec les cristalleries de Saint-Louis, les faïenceries de Sarreguemines et Longwy et d'autres firmes mosellanes, à représenter le département à l'exposition universelle de 1855, sur les Champs-Elysées. Il obtient une mention honorable, comme l'imagerie Haguenthal de Pont-à-Mousson. Ni Pellerin d'Épinal, ni Wentzel de Wissembourg n'ont participé à cette manifestation. En 1858 il se retire définitivement de la production d'images et transmet ses brevets à son fils, Louis Auguste GANGEL, qui lui succède à la tête de la grande imprimerie.

[Imagerie religieuse] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, de l'Empire à la Royauté (1810-1830).
6 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : Cantiques spirituels, Saint Jean, apôtre chéri de Dieu…, attribuée à Canivet fils, 42 x 32,5 cm ; Cantiques spirituels, Sainte Françoise, 42 x 30,5 cm [ca 1822] ; Le jugement dernier ; Le miroir du pécheur, gravées par Georgin, 64 x 42 cm [ca 1823] ; Les sept péchés capitaux, gravée par Georgin, 64 x 40,5 cm [ca 1827] ; Saint Pierre et Saint Paul, apôtres, 60 x 36,5 cm [ca 1828].

[Imagerie religieuse] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, le culte marial.
10 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : L'immaculée Conception de la très sainte Vierge, 42 x 34cm ; La Très sainte Vierge 204, gravée par Georgin, 63,5 x 42 cm [ca 1837] ; Le couronnement de la sainte Vierge, 63,5 x 41,5 cm ; Le trépassement de la sainte Vierge, 42 x 63,5 cm ; L'assomption de la très sainte Vierge, gravée par Georgin, 40 x 30 cm ; Notre-Dame de Fourvières, 40 x 28,5 cm (2 ex.) ; Notre-Dame du Mont-Carmel, 64 x 49cm ; Notre-Dame de Liesse 169, 63 x 41cm [ca 1852] ; Notre-Dame de délivrance 117, 64 x 41,5 cm [ca 1857].

[Imagerie religieuse] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, saint, saintes et scènes bibliques.
Réunion de + de 55 épreuves, gravure sur bois ou lithographie coloriées au pochoir, montées sur papier épais, toutes dimensions, état B à TTB : Galerie religieuse, Saint Mathieu, évangéliste ; Sainte Anne, mère de la très sainte Vierge 211 ; Sainte Agathe, vierge et martyre ; Saint Léonard, patron des houilleurs ; Saint Charles 150 (double ex.) ; Sainte Agnès ; Cantiques spirituels, Saint Prudent, martyr ; Saint Augustin 144 ; Saint Bernard ; Saint Blaise, évêque ; Saint Antoine, ermite, 141 ; Saint Philippe, apôtre ; Saint Barthelémy, apôtre ; Saint Henri, empereur et roi (double ex.) ; Saint Vincent de Paule 207 ; Sainte Véronique ; Ste Thérèse de Jésus ; Saint Come et Damien, martyrs ; Saint Vincent, patron des vignerons ; Galerie religieuse, Saint Honoré ; Galerie religieuse, l'Ange Gardien ; Galerie religieuse, Saint Antoine de Padoue ; Galerie religieuse, St Crépin et St Crépinien, patrons des cordonniers ; Galerie religieuse, St Etienne, premier martyr ; Galerie religieuse, Saint Martin, évêque ; Sainte Pétronille ; Saint Cornély, protecteur des bestiaux ; Saint Sébastien, martyr ; Sainte Françoise 223 ; Saint Michel 192 ; Saint François-Xavier, apôtre des Indes ; Saint François d'Assise ; Sainte Germaine (double ex.) ; Saint Laurent ; Sainte Elisabeth 221 ; Saint Marc, évangéliste ; Saint Paul, apôtre 194 ; Saint Nicolas 193 ; 3 planches à compartiments (6x4), (5x3) et (2x2) ; Le bienheureux et vénérable P. Monfort missionnaire ; Le bienheureux Pierre Fourier de Mattaincourt ; Jésus, Marie, Joseph ; Jugement et condamnation de N.S. Jésus-Christ ; Le très saint-sacrement ; La Ste Famille ; Christ aux anges [ca 1837] ; Massacre des innocens ; Le bon pasteur ; Délivrance des âmes du purgatoire ; Ste Barbe, vierge et martyre ; Sainte Marthe.

[Imagerie religieuse] ÉPINAL. PELLERIN & Cie et Imagerie PELLERIN, scènes et personnages bibliques, saints et saintes, après 1858 et après 1875.
72 épreuves, gravure sur bois ou lithographie rehaussée au coloris de l'époque, dont 8 montées sur papier épais, toutes dimensions, état B à TB : Mariage de Saint Joseph avec la sainte Vierge, sous les auspices du Saint Esprit 158, 42 x 64 cm ; Saint Joseph, époux de Marie, 64 x 41 cm ; Sainte Hélène ; Sainte Cécile ; Saint Fiacre, patron des jardiniers 329 ; Fuite en Égypte 245 ; Saint Georges 334 ; Sainte Françoise 402 ; Album in-4 à l'italienne, reliure moderne en papiernage, titré " Tirages anciens - Imagerie Pellerin à Épinal N°1 ", contenant 46 planches, lithographie coloriée, sur papier mécanique, 40 x 30 cm, état TB : Noël 1862 ; Sommeil de Jésus 1846 ; Jésus, Marie, Joseph 1866 ; Baptême de N.S. Jésus-Christ 1838 ; La Sainte Cène 1906 ; Le tribunal injuste 1824 ; Calvaire de Jérusalem 1845 ; La robe de N.S. Jésus-Christ 1851 ; Le Christ aux stations 1827 ; L'horloge de la passion 1903 ; Les cinq plaies de N.S. Jésus-Christ 1854 ; Christ ayez pitié de nous 1833 ; Ascension de N.S. Jésus-Christ 1860 ; Véritable portrait de N.S. Jésus-Christ 1807 ; Le très saint sacrement 1865 ; Litanies de la sainte Vierge 2167 ; Sacré Cœur de Marie 1801 ; Le mois de Marie 1863 ; Notre-Dame auxiliatrice 248 ; Notre-Dame de grâce 1879 ; Notre-Dame d'Espérance 1892 ; De N.-D. de Liesse 1886 ; Notre-Dame du Mont-Carmel 1880 ; Médaille miraculeuse 1905 ; Apparition de la sainte Bible 1894 ; L'Ange gardien 1895 ; Sainte Julie 1233 ; Sainte Philomène 2103 ; Sainte Victoire 2112 ; Sainte Suzanne 2109 ; Ste Philomène 2071 ; Sainte Rose de Lima 2105 ; Ste Joséphine 408 ; Sainte Louise 2082 ; Saint Donat martyr 2025 ; Bienheureux Gérard Majella 2065 ; Saint Eustache martyr 2066 ; Saint Alexis 2010 ; Christ aux Saintes femmes ; médaille miraculeuse 2115 ; Le roi des rois ; la reine des cieux 2120 ; Le Bon pasteur ; Laissez venir à moi les petits enfants 2121 ; Christ aux anges ; Christ aux saintes 2122 ; 4 planches à compartiments ; etc.

[Imagerie religieuse] ÉPINAL, famille PINOT, 1860-1888, scènes et personnages bibliques, saints et saintes.
Lot de 29 lithographies rehaussées de coloris d'époque, certaines portant le tampon de colportage, env. 40 x 30 cm, dont : Sainte Adélaïde ; Saint Paul ; Sainte Thérèse ; Procession de Ste Anne d'Auray ; Saint Nicolas ; Sainte Clémence, Jésus-Christ tombe en portant sa croix ; La Cène ; Saint Joseph ; Saint Pierre (3 ex.) ; Sacré cœur de Marie ; Saint Jean-Baptiste (2 ex.) ; Sainte Joséphine ; Le martyre de Saint Etienne ; Saint Michel ; Saint Sébastien ; Sainte Agathe ; L'Ange gardien ; La Ste Vierge, l'enfant Jésus et le petit Saint Jean ; Ste Henriette ; Ste Thérèse ; La Sainte Famille ; La Vierge au donataire ; 2 planches à compartiments de saintetés.

François-Charles, dit Charles, Pinot quitte l'imagerie Pellerin et fonde sa propre maison en 1860 avec le financier Sagaire. - Resté seul en 1872, Charles Pinot rebaptise la maison de son seul nom. - Après la mort de Charles Pinot en 1874, la maison, reprise par son beau-frère Olivier et son neveu Charles-Olivier, prend le nom d'"Olivier-Pinot" (1875-1888). La maison est rachetée par Pellerin en 1888.

[Imagerie religieuse] Italie et Espagne, XIXe siècle.
9 épreuves, gravure sur bois dont 8 à rehauts de coloris d'époque, montées sur papier épais, env. 44 x 34 cm dont 3 planches à compartiments de saintetés ; Familia sacra ; La devotissima Madonna Di S. Luca di Bologna ; B. V. di Caravaggio ; Sacro Cuor di Maria ; B.V. del Carmine co' miracoli ; Sia Lodato Il Santissimo Sacramento.
Joint : placard en italien titré : Vero Ritratto del cuore della betata chiara di montefalgo detta della groge, 42 x 30 cm.

[Imagerie religieuse] Ecole européenne, XIXe siècle.
10 épreuves gravées sur bois à sujets religieux, formats divers. Editeurs à déterminer.

[Imagerie populaire] École française, XIXe siècle.
Lot de + 20 de planches de vignettes à découper et + de 40 vignettes découpées, gravées en taille-douce ou lithographiées, certaines rehaussées de coloris d'époque, à représentation de rébus, demande et réponse, bons points scolaires et religieux, etc. - Album à l'italienne " Les cent et un rébus charivariques ", 1847 (incomplet).

Au XIXe siècle, les vignettes à rébus, réponse et demande ou à historiettes, ornaient l'intérieur des boîtes de confiserie, l'enveloppe même des bonbons, les étiquettes de liqueurs et de parfums. Ce sont les marchands d'estampes parisiens qui les éditèrent le plus souvent.

[Imagerie populaire] École française, XVIIIe et 1ère moitié du XIXe siècle.
Beau lot de + de 240 vignettes et 3 planches à d'images à découper, gravées en taille-douce et coloriées, env. 9 x 6 cm la vignette, montées sur papier épais, représentant des corps de métiers (dont les cris de Paris), la vie du soldat français, grotesques et militaires, théâtres et spectacles forains, contes enfantins, les types sociaux, la bonne éducation, l'enfant mal élevé, les jeux innocents, les âges de la vie, les saisons, sujets légers et grivois.
Joint : planche d'images à découper intitulée Marchands de Hambourg et éditée par la fabrique de Pellerin à Epinal.

A la fin du XVIIIe siècle et surtout au XIXe siècle se multiplie à Paris chez les éditeurs de la rue Saint Jacques cette production d'images divisées en 4, 8, 16 rectangles et plus.

[Imagerie populaire] Italie et Espagne. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de 53 estampes dont 46 p. gravées en taille-douce sur papier vergé dont 18 à rehauts de coloris d'époque reliées par un point de fil, 39 x 25 cm max., dont : Dama Francese che si Acconcia in Abito di Casa ; Estat et Inverno ; Carlo VI imperatore de Romani ; Cristina Elisabetta imperatrice de Romani ; Don Phelipe de Francia Rey de Espana ; La princesse de Parme Reine de Espana ; les quatorze œuvres de miséricorde spirituelles composées de 2 séries de chacune 7 estampes reliées par un point de fil, l'une en noire et l'autre coloriées ; 4 p. de scènes de chasse ; Der Mann als Haubenstock ; etc - 2 épreuves gravées sur bois coloriées, 44 x 33 cm : Il cane Barbino ; Il gatto Domestico - 5 lithographies. La plupart des estampes éditées par la maison Remondini.

[Imagerie populaire] Italie, éditions de SOLIANI à Modène. 1er quart du XIXe siècle.
Lot de + de 40 épreuves gravées sur bois, la plupart sur papier vergé, petits et grands formats (in-12 à grand in-fol.). Réimpressions de bois anciens des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, en majorité des œuvres d'artistes italiens, dont planches de décorations pour ornementation de couvertures de caissons, tapisseries ; sujet d'éventail ; Arboro di frutti della fortuna [L'Arbre de la Liberté] ; Il moro e la mora ; Soltan Charadi ditto Barbarossa re d'Algeri ; Il paladin Astolfo ; Il conte Orlando Paladino ; La Bella Marfisa ; Riciardetto Fratello Dirina Doda Monte Albano, etc.
Joint : S. Paolino, lithographie coloriée éditée par F. Binaldini à Naples, 52 x 40,5 cm (déchirures).

[Imagerie populaire] Paris, famille GOSSELIN. Seconde moitié du XIXe siècle.
Lot de + de 65 estampes lithographiées à rehauts de couleurs, certaines tamponnées au dos de l'autorisation de colportage, dont : 35 ex. signées A. Adam, parodiant la Russie durant la guerre de Crimée (1853-1856), 36 x 28 cm ; 10 ex. illustrant les batailles de la guerre d'Italie (1859), 31 x 46 cm ; sujets enfantins ; La chasse au crocodile ; La France proclamant la liberté ; La prospérité de la France ; Le baiser à la capucine ; La fête à la Madône ; Les moissonneurs dans les marais pontins ; etc. Rousseurs, petits défauts en marge.

Imprimeur, éditeur, lithographe et marchand d'estampes dès le début de la Monarchie de Juillet, Gosselin s'installe au n°71 de la rue Saint Jacques de 1846 jusque sous la Troisième République.

[Imagerie populaire] Wissembourg (Alsace) et Metz. Seconde moitié du XIXe siècle.
Réunion de + de 55 estampes lithographiées à rehauts de couleurs, éditées par les maisons Wentzel à Wissembourg et par Dembour-Gangel et Gangel-Didion à Metz, env. 30 x 44 cm et inverse, dont : sujets enfantins ; Vaisseau en flammes ; Naufrage ; La République française ; La Gloire de la France ; Joseph Garibaldi et sa famille ; A. Thiers ; Constitution ; Léon Gambetta ; Lorraine ; Bataille de Magenta, etc. Qqs rousseurs et manques. Joint 3 puzzles de jeux enfantins par Wenzel.

[Imagerie populaire] Paris, éditeurs de la rue Saint Jacques et divers. XVIIIe et XIXe siècles.
Lot de + de 55 estampes gravées en taille-douce ou lithographiées, la plupart rehaussées de coloris d'époque, éditées par les maisons Turgis, Agustoni, Cerghetti, Bès et Dubreuil, Hollier, Basset, Léotaud, Mourgue, Boulard, Noël, Miné, etc. Quelques planches tirées de la Romance d'Héloïse ; Cendrillon ; Guillaume Tell ; Paul et Virginie ; la vie d'un joueur ; la case de l'oncle Tom ; etc. Mauvais état à B.E.

[Imagerie populaire] Paris, GLÉMAREC. XIXe siècle.
3 épreuves, gravure sur bois dont 2 à rehauts de coloris d'époque, montées sur papier épais : Véritable portrait du juif-errant tel qu'il a été vu à Bruxelles en Brabant, en 1774, 62,5 x 45,5 cm ; La Barbe Bleue, 40 x 29,5 cm ; La Garde impériale en Crimée, 31 x 41,5 cm. Traces de plis et rousseurs.

[Imagerie populaire] Lille et Belfort. XIXe siècle.
- Belfort, Jean-Pierre CLERC, actif de 1830 à 1842.
1 épreuve, gravure sur bois coloriée au pochoir, montée sur papier épais : Pyrame et Thisbé, leurs malheurs dans leurs amours, Louis Gondelfinger, graveur, n°272 (légères traces de plis et mouillures), 64 x 43,5 cm.
- Lille. Simon-François BLOCQUEL (1768-1855), actif dans la première moitié du XIXe siècle.
9 épreuves, gravure sur bois dont 6 coloriées au pochoir, montées sur papier épais : 2 planches à compartiments de militaires dont Troupes françaises 320 (3x3), 34 x 22 cm ; Lancier 221, 22,5 x 36,5 cm ; Vie de Michel Morin, 532, 27 x 43,5 cm ; Couronnement de la Rosière, 233, gravée par Fleuret, 23 x 36,5 cm ; Gayant et sa famille, A, gravée par A. Thiebault, 26 x 43,5 cm ; La procession de Mons, chanson montoise, 30,5 x 38,5 cm ; planche à compartiments (double ex.).

[Imagerie populaire] Chartres, Orléans et Nantes.
- Chartres, Jacques-Pierre GARNIER-ALLABRE (1782-1834), actif de 1805 à 1828.
3 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : planche à compartiments des habitants des Quatre Continents (4x3), datée 1825 ; Judith et Holopherne, gravée par A. Thiébault (léger pli) ; Garde royale : grenadier et canonnier à pied. 40 x 30 ou 30 x 40 cm.
- Orléans, Michel RABIER-BOULARD, actif de 1812 à 1842.
Le vrai portrait du juif-errant…, gravure sur bois coloriée au pochoir, papier vergé, montées sur papier fort, 28 x 37,5 cm ; Complainte sur la pucelle d'Orléans, seconde moitié du XIXe siècle, 32 x 49 cm. En l'état.
- Nantes, Pierre-Vincent ROINÉ (1761-1825), actif de 1783 à 1825.
Henri IV, avec ses enfants…, gravure sur bois coloriée au pochoir, papier vergé, montées sur papier fort, 41 x 32 cm.
Marchand-cartier et dominotier actif à Nantes de 1783 à 1825. Il travaille en association avec le marchand-cartier Jean-Baptiste Cosnard, dit Dumoutier, entre 1807 et 1824. - Son fils aîné Pierre, marchand-cartier également, s'associe à lui entre 1810 et 1814.

[Imagerie populaire] Metz, Dembour, Gangel, Didion et Delhalt. XIXe siècle.
- Adrien-Népomucène DEMBOUR (1799-1887), actif seul de 1835 à 1840.
2 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : La clé d'argent, 41 x 60,5 cm ; La Très-Sainte bouteille, 41 x 63,5 cm.
- Charles Nicolas Auguste GANGEL (1798-1860), actif de 1840 à 1851 en association avec Dembour, puis seul de 1852 à 1858.
[Dembour et Gangel] 7 épreuves, gravure sur bois dont 5 coloriées, montées sur papier épais : Louis-Napoléon Bonaparte, président de la République, 41,5 x 32 cm ; Palais de cristal. Exposition de Londres. 1851, 42 x 65 cm, petits manques et traces de plis ; Arrivée en France des cendres de Napoléon. Voyage de Cherbourg à Paris, 65 x 42 cm ; Scènes de garnison 228, planche à compartiments (3x3), 42 x 33 cm ; 3 planches à registres militaires : Chasseurs 169 ; Galerie militaire : Bataille de Zaatcha - prise de Zaatcha 22 ; Galerie militaire : spahis, déserteur, conseil de guerre… 18, env. 42 x 33 cm.
[Gangel] 17 épreuves, gravure sur bois ou lithographie coloriées, montées sur papier épais : Alexandre II, Empereur de Russie 389 ; Le Juif-Errant 437 ; Convoi du grand invincible Malborough, manques et mouillures ; L'enfant prodigue 13 ; Les malheurs de Pyrame et de Thisbé 5 ; Lanciers français 313 ; 2 planches à compartiments : Famille des Jean 64 (4x4), manque ; Gendarmerie française 117 (5x5) ; 2 planches à registre : Galerie militaire : bataille d'Afrique 13 ; Galerie militaire : délassements du troupier. Env. 42 x 33 cm. Histoire de Guillaume-Tell, le libérateur de la Suisse 110, petit manque ; L'enfant prodigue 70, restauration et rousseurs. Env. 63 x 42 cm. Brevet de bâton (3 ex.) et Brevet de pointe (2 ex.), 29 x 42,5 cm.
- Louis Auguste GANGEL (1828-1871) et Paulin DIDION (1831-1879), actif en association de 1858 à 1871, puis Didion seul de 1871 à 1879, puis Jean-Jules DELHALT à partir de 1880.
[Gangel et Didion] 8 épreuves, gravure sur bois ou lithographie coloriées, montées sur papier épais : Degrés des âges 64, 27 x 39,5 cm, traces de plis ; Le convoi de Malborough 101, 35,5 x 27 cm ; L'été, El Verano 198, 39,5 x 31,5 cm, traces de plis ; Chassseurs à pied de la garde impériale 560, 42 x 33 cm, traces de plis ; 2 planches à registres : Costumes européens 545, et Les grands dignitaires de l'état 572, 42 x 31,5 cm ; 2 planches à compartiments (4x4) : Les vicissitudes du conscrit 26, et La chanson des animaux, 37 x 27 cm ; Exécution de Troppmann, le 19 janvier 1870, 28 x 40,5 cm ; Brevet de contre-pointe (4 ex.), 32,5 x 49 cm.
[Didion] 9 épreuves, lithographie coloriée et dorée, montées sur papier épais : 2 planches à registres : Chasse sous Louis XV 113 et 114, 41,5 x 28,5 cm ; Brevet de chausson et boxe (2 ex.), Brevet de danse (2 ex.), et Brevet de canne (3 ex.), 31,5 x 48,5 cm.
[Jean-Jules Delhalt] 4 épreuves, lithographies coloriée : Constructions petit format, transformation 70, 40 x 30 cm ; Distribution des drapeaux à l'armée, le 14 juillet 1880, 29 x 38 cm ; Brevet de bâton et Brevet de contre-pointe, 47,5 x 32 x 47,5 cm.
En même temps que les deux brevets paternels, Louis Auguste GANGEL obtient un brevet pour utiliser la presse d'impression en taille-douce que l'imprimerie possède depuis 20 ans et se met donc en règle avec la nouvelle règlementation. À la mort de son associé en 1871, Paulin DIDION reprend tous ses brevets (typographie, lithographie et taille-douce). Jean-Jules Delhalt (1819-1882) reprend l'entreprise après le décès de P. Didion. Son fils Alfred transfère en 1892 l'imagerie sur le sol français, à Nancy. L'" Imagerie de Nancy " est absorbée en 1918 par " Les Arts Graphiques modernes " de Jarville.

[Imagerie populaire] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, de l'Empire à la Royauté (1810-1830).
5 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : Retraite de Moscow, gravée par Réveillé, 31,5 x 41,5 cm [ca 1812-1815] ; S.A.R. Madame la duchesse de Berry, gravée par Canivet fils, 41,5 x 31,5 cm [ca 1816-1822] ; Degrés des âges, 30 x 43 cm [ca avant 1822] ; Mort et convoi de l'invincible Malborough, 42,5 x 32 cm [ca 1825] ; Histoire de Damon et Henriette, 41 x 65 cm [ca 1828].

[Imagerie populaire] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, le retour au Bonapartisme (1830-1840).
7 épreuves, gravure sur bois coloriée au pochoir, montées sur papier épais : Gloire nationale, Eugène Beauharnais - Gloire nationale, maréchal Masséna - Gloire nationale, maréchal Ney - Gloire nationale, Bertrand, gravées par Georgin, 64 x 42 cm [ca 1830] ; Bataille des pyramides, gravée par Georgin, 42 x 63,5 cm [ca 1830] ; Napoléon à Ste Hélène, gravée par Georgin, 61 x 41 cm [ca 1832] ; Napoléon à Arcis-sur-Aube, gravée par Georgin, 42 x 63cm [ca 1835].

[Imagerie populaire] ÉPINAL. Fabrique de PELLERIN, PELLERIN & Cie et Imagerie PELLERIN, contes, chansons, morale, historiettes, scènes de batailles, actualités, planches de jeux, décors de théâtre, etc. XIXe et XXe siècles.
Lot de + de 150 épreuves, gravure sur bois ou lithographie coloriées, certaines montées sur papier épais, toutes dimensions, état moyen à TB, dont : Les malheurs de Pirasme et Thisbé 122 ; Léopold Ier, roi des Belges ; Grand convoi de Malborough ; Le vrai portrait du juif-errant ; La grande querelle de ménage ; Le grand diable d'argent, patron de la finance ; La barque à Caron 50 ; La barque à Caron, sans-souci 30 ; La petite Cendrillon ; La vieille 124 ; Colette et Colas ; Histoire de Paul et Virginie 117 ; Retour de l'enfant prodigue à la maison paternelle ; Cérémonie des obsèques de monseigneur Sibour, archevêque de Paris ; Grandes inondations de 1856 ; planche de jeu La loterie : la guerre 1870-1871 (100 sujets) 328 ; planches à registres dont Costumes de divers peuples 3, Mascarades 479, Costumes de divers peuples 392 ; planches à compartiments dont Macédoines 3 ; Conseils à tout le monde 390 ; Histoire de Damon et Henriette 445 ; Cadet Rousselle ; Histoire de Geneviève de Brabant 348 ; Histoire de Robinson-Crusoé ; Histoire de Don Quichotte 2 ; Histoire merveilleuse du fameux Gargantua ; La Belle Bourbonnaise 28 ; La mort de Guillaume Empereur d'Allemagne ; La querelle du ménage ; Le conscrit de l'an 1810 ; Au vieux drapeau, maison Pellerin ; etc.

Joint : 32 planches de reproductions moderne éditées par la maison Pellerin.

[Imagerie populaire] ÉPINAL, famille PINOT, contes, chansons, morale, historiettes, scènes de batailles, actualités. 1860-1888.
Réunion de 26 épreuves lithographiées et coloriées, certaines montées sur papier épais, env. 30 x 40 cm, état moyen à TB, dont : Mort de N.S.P. le pape Pie IX ; Cherbourg, l'arsenal et le port ; 4 planches illustrant les combats lors de la Commune de Paris ; A. Thiers premier président de la république française ; Marseille le port ; l'enfant prodigue ; La fille de Madame Agnot ; planches à registres dont Alphabet des cris de Paris ; etc.

Joint : 4 lithographies et 3 frises de papier d'étagère éditées par Marcel Vagné à Pont-à-Mousson.

[Imagerie populaire] ÉPINAL. Pellerin et Cie/Imagerie d'Epinal. Fin du XIXe siècle et XXe siècle.
Lot de 6 albums :
- Pour amuser petits et grands, album (n°3) de 50 images, ascenseur à la mode d'Afrique. Album original grand in-8 à l'italienne 20 x 29 cm, couverture et dos imprimés en couleurs. Album d'époque (début XXe) regroupant des images d'épinal hors-texte légendées, une sélection de 50 planches d'époque numérotées entre 4101 et 4150. Bon état.
- Histoires, Scènes Humoristiques, Contes Moraux, Contes Merveilleux, Série Supérieure aux Armes d'Epinal, groupe n°3.? ?In-folio : 31x40cm, reliure de l'éditeur, dos toilé vert à plats décorés de beaux dessins polychromes. 100 planches d'époque (vers 1880) en couleurs avec leur légende numérotées de 201 à 300.? Coins de la couv. Emoussés, qqs petites déchirures.
- 2 albums in-4 à l'italienne (30 x 40 cm), reliure moderne en papiernage, titrés Tirages anciens - Imagerie Pellerin à Épinal N°4-1 et … 4-2, contenant 66 planches d'époque, lithographie coloriée, sur papier mécanique, éditées après 1875 ; militaires et scènes de bataille, état TB.
- Napoléon, images de l'épopée. Commentées par H. Lachouque. 1962. 6 parties en 2 volumes, in-4 oblong, reliés, environ 120 pages par volume. I, Montée foudroyante. - II, Vers la gloire. - III, L'Empire de l'Europe. - IV, La dernière Grande Armée. - V, La Légende. - VI, Les Compagnons. 60 reproductions modernes, dont 59 en couleur, à pleine pages d'images d'Epinal avec leurs légendes d'origine, quelques illustrations noir et blanc dans le premier volume. Reliure éditeur, pleine toile verte, titre doré au dos, illustration couleur sur papier contrecollé sur chaque premier plat des volumes, sous emboîtage rigide.

Joint : 2 albums d'Images enfantines 10e et 11e séries, fin du XIXe siècle, éditeur Maison Quantin à Paris, contenant nombreuses planches chromolithographiées en couleurs. En l'état.

[Imagerie populaire] Ecole européenne, dont Alsace. XIXe et XXe siècle.
Réunion de 22 épreuves, gravure sur bois ou lithographie, certaines à rehauts de couleurs, toutes dimensions, la plupart montées sur papier épais, dont : Adolescence de Paul et Virginie ; planches à registres de militaires ; planche à compartiments (5x4) de soldats de l'époque napoléonienne (en l'état) ; planche de silhouettes ; histoire de fées et de peau d'Ane ; Das wahre Porträt des ewigen Juden ; Le plaisir des vendanges ; etc. Mauvais état à T.B.E.

[Imagerie populaire] Ecole française. Révolution française.
Epreuve, gravure sur bois sur papier vergé bleuté, 32 x 48 cm, montée sur papier épais, représentant une scène ayant pour légende Le Tiers Etat mariant les religieux avec les religieuses, En faisant ste " Que le bonheur de retrouver ce que l'on aime " tirée à l'eau-forte en couleurs en 1790, illustrant la suppression des vœux monastiques. Rare.

[Imagerie populaire] Placards et " canards ". XIXe siècle.
Réunion de 8 épreuves, gravure sur bois ou lithographie, montées sur papier épais, de différents types de placards et " canards " colportés au XIXe siècle : La malice des filles envers les garçons, 44 x 34 cm ; Relation officielle et remarquable sur les Evénémens les plus remarquables qui ont eu lieu en Afrique…, 45 x 35 cm ; Description du superbe vaisseau à trois points de la ville de Paris, construit sur le quai d'Orsay…, [ca 1833], 48 x 35 cm ; Détails sur deux assassinats commis par un prêtre espagnol…, 45 x 33 cm (manques) ; Aventures de Bastien, 2 ex., l'un en noir et l'autre à rehauts de coloris d'époque, 34 x 42 cm ; Le général Cavaignac chef du pouvoir exécutif, sauveur de la République…, 54 x 36 cm ; Ambition du roi de Prusse, imprimé à Tours, 54 x 40cm.

Les canards au XIXe siècle, sont de grandes feuilles comportant un titre généralement assez long et que l'on criait, une image et un texte en prose, souvent suivi de chansons et de complaintes. Ces feuilles non périodiques relataient des événements empruntés à l'actualité et diffusaient en ville et à la campagne.

[Imagerie populaire] Napoléon Bonaparte. XIXe siècle.
Lot de + de 40 estampes, gravées en taille-douce ou lithographiées, formats divers, représentant divers portraits de Bonaparte et des scènes d'expédition et de bataille, dont 12 planches extraites de l'ouvrage Monumens des victoires & des conquêtes des Français de 1789 à 1815 publié sous la direction d'Ambroise tardieu édité en 1819 chez Panckoucke à Paris. Rousseurs, mouillures, accdts et manques. En l'état.

[Imagerie populaire] Paris, Jeu de l'oie, 3 épreuves, début XIXe siècle.
Glémarec, rue Saint Jacques, " Le Jeu de L'oie ; jeux des filles ; jeux des garçons ", épreuve coloriée contrecollée sur papier épais, 32,5 x 42cm, mauvais état ; Genty, marchand d'estampes rue Saint Jacques, " Règle du jeu de l'oie ", épreuve à coloris d'époque, 39,5 x 47 cm, montée sur papier épais, traces de plis, manques, restaurations ; Basset, rue Saint Jacques, " Nouveau jeu historique et chronologique de la monarchie française ", époque Louis XVIII, 50 x 65 cm, montée sur papier épais, traces de plis, manques, restaurations.

[Imagerie populaire] ÉPINAL. PELLERIN & Cie/ Imagerie PELLERIN, jeu de l'oie et autres jeux. Seconde moitié du XIXe siècle
11 épreuves, coloris d'époque, montées sur papier épais :
" Règle du jeu de l'oie ", n°1713, 40 x 55 cm ; " Règle du jeu de l'oie ", n°1701, 29,5 x 39 cm ; " Règle du jeu de l'oie ", 26 x 24,5 cm ; " Jeu de l'oie ", n°79, 30 x 39,5 cm ; " Jeu de l'oie ", n°1711, 35,5 x 41,5 cm, collée sur carton, pet. déf. ; " Jeu du conscrit ", n°1737, 40,5 x 59 cm, " Jeu des courses de chevaux ", n°1742, 44 x 58,5 cm, manques et restaurations ; " Nouveau jeu des singes ", n°1706, 40 x 29,5 cm ; " Jeu militaire ", n°1702, 29,5 x 39 cm ; " Loterie des troupes françaises anciennes et modernistes ", n°701, 40 x 30,5 cm ; " Jeu du siège de Sébastopol ", [1855], 47 x 36,5 cm, pet. déf.

Joint : Pinot & Sagaire, 2 épreuves : " Règle du jeu de l'oie ", 28 x 41 cm ; " Jeu de l'état major français ", n°385, 28 x 40 cm. Montées sur papier épais.

[Imagerie populaire] METZ. GANGEL & P. DIDION et DELHALT, jeu de l'oie et autres jeux. Seconde moitié du XIXe siècle.
9 épreuves, coloris d'époque, montées sur papier épais :
[Gangel & P. Didion] : " Fransche Koningen spel ", 42 x 53 cm ; " Jeu de l'oie ", n°122, 29 x 37,5 cm ; " Loterie du jardin des plantes ", n°551, 41 x 30,5 cm. - [Gangel] : " De Toovenaar ", 39 x 51 cm - [P. Didion] : " Loterie des jeunes écoliers ", n°133, 38 x 27 cm, traces de plis, manques et restaurations. - [Delhalt] : " Jeu du juif-errant ", n°176 (2 ex.) ; " Jeu moral et instructif ", n°175 ; " Jeu des rois de France ", n° 171 ; " Jeu du chemin de fer ", n°177. 29,5 x 40 cm.

[Imagerie populaire] NANCY et PONT-A-MOUSSON. " DELHALT ", " E. FERRY " et " Marcel VAGNÉ ", jeux divers. Seconde moitié du XIXe siècle.
6 épreuves, coloris d'époque, montées sur papier épais :
[Delhalt] : " Jeu moral et instructif ", 44 x 55,5 cm, manques et restaurations ; " Jeu de l'oie ", 41 x 55 cm - [E. Ferry] " Grand jeu du pont terrible ", 50 x 65 cm ; " Grand jeu du voyage à l'exposition de 1889 à Paris ", 50 x 65 cm - [M. Vagné] : " Grand jeu de l'armée française ", 41 x 57 cm ; " Grand jeu Franco-Russe ", 41 x 56,5 cm.

[Imagerie populaire] Jeu de l'oie et divers. XIXe et XXe siècles.
12 épreuves, coloris d'époque, montées sur papier épais :
" Le jeu du lapin de la grande thérèse ", 50 x 65 cm - " Jeu de miousic ", 28 x 38 cm - " Jeu des combinés Barral ", 22 x 30 cm - " L'affaire Dreyfus et de la vérité ", 48 x 64 cm - " Jeu de l'épopée de Jeanne d'Arc ", 49 x 60cm - " Règle du jeu du coq ", 42 x 55 cm - " Jeu de l'oie renouvellé des Grecs ", 36 x 43 cm - etc.